●緒論
選題依據
一、論題及研究對像所屬領域、範圍和性質
二、論題的理論意義、現實意義和應用價值
三、國內外對該論題的研究情況、水平及發展趨勢綜述
四、研究的方向與實踐的手段
第一章頻譜音樂的“前傳”及米哈伊的頻譜音樂
第一節德彪西、梅西安和切爾西對頻譜音樂的表層和深層影響
一、德彪西頻譜意識
二、梅西安的頻譜意識
三、切爾西的單音思維
第二節頻譜音樂在法國的建立以及兩位創始人的介紹
一、頻譜音樂在法國的建立
二、頻譜學派的兩位重要的創始人
第三節米哈伊的頻譜音樂作品（1967-2012）
第四節米哈伊觀念中的頻譜——譜相的拓展
第二章對米哈伊頻譜音樂中常用技法的探究
第一節諧音頻譜與非諧音頻譜
第二節電子音樂音響處理手法在頻譜音樂上的“移植”
一、濾波技術
二、回聲、混響效果
第三節環形調制與頻率調制
一、環形調制
二、頻率調制
三、頻譜音樂中環形調制與頻率調制的比較
第四節虛擬低音
一、虛擬低音的產生
二、虛擬低音的計算方式
第五節插值算法
一、音高插值算法
二、響度插值算法
三、節奏插值算法
第六節音樂目標
第七節電子音樂在米哈伊作品中的應用
一、米哈伊使用的電子音樂手段分類
二、電子音樂部分在米哈伊作品中的作用
本章小結
第三章譜相思維在米哈伊頻譜音樂中的成形
第一節光譜譜相在頻譜音樂中的轉化——《夕陽十三色》
一、太陽光譜的原理與《夕陽十三色》原始構思的關聯
二、作品中的13個音程
三、漸變中的三種突變因素：音型加速、復合音、弓壓增強
四、13色的漸變過渡
小結
第二節回輸的譜相——《憶/蝕》
一、“回輸”
二、“回輸”的頻譜在配器上的實現
三、“回輸”信號的循環與失真——音序模仿、失真模仿
四、三類模仿在作品中的並置與相互轉化
五、音高在回輸過程中的“腐蝕”
六、“腐蝕”在音色布局過程中的視覺效果
小結
第三節分形幾何譜相的逐層滲透——《沙芮迪》
一、分形幾何與音響美學
二、分形幾何譜相在音樂結構上的逐層劃分
三、分形在音高上的隱性作用
四、分形在響度上的直觀感受
小結
第四章拓展性的譜相思維與“拼圖”音樂的設想
第一節拓展性的譜相思維
第二節聲音雕刻
第三節關於“拼圖”音樂的設想
第四節全文結語
一、譜相思維對於創作的開拓性啟發作用
二、譜相思維對於作曲教學延展性的“軟件”支持
參考文獻
一、中文參考文獻
二、外文參考文獻
附錄Spear軟件的使用簡介
一、軟件的功能及操作界面
二、高級的選擇工具與修改工具
三、文件的輸出
後記
