●總序
初版序
上卷
潮劇名稱的演變
明清潮汕地區戲劇史料
潮劇與兩個新發現的南戲
明本潮調《金花女》中正音潮音混合演唱現像
帥
潮劇班的組織
潮劇班的規模
潮劇班的班名
戲班人員的稱呼及晉升
學藝與拜師收徒
潮州地方風俗與戲班演出
跳加冠、丟彩、彩錢
鬥戲
戲班的習俗和規矩
過點演出的運輸和住宿
戲班日夜場劇目安排慣例
20世紀40年代前潮汕潮劇班盛衰紀略
“泉潮雅調”中的滾白滾唱
《三關詞》和《銅旗陣》
陳三五娘的民間傳說及歌謠
《蘇六娘》的戲外事(一)
劇目概覽
長連戲與立體活景
文明戲與《林則徐戒煙案》
宣傳抗日救國的潮曲潮劇
武戲
潮劇唱片
童伶面面觀
徐陳拱、林如烈和潮劇班知名的教戲先生
名伶知略
知名頭手與司鼓
1949年以前職業編劇者知略
後臺人員和“下行”中的高手
藝訣
舞臺調度程式
文武畔樂器的發展
號頭
服飾
潮劇特有的發髻――大後尾
戲箱
面殼(面具)
潮丑特技摭拾(上)
潮丑特技摭拾(下)
潮劇行當的沿革及其表演特色
服務潮劇的有名工藝作坊
潮劇流動舞臺的置搭
潮劇舞臺棚面的變遷
戲館
公會
戲釐(戲稅)
20世紀20年代及40年代兩次藝人罷工
潮汕劇壇軼事
紙影班與潮劇
潮州歌冊與潮劇
民間樂社與潮劇
閩南的潮劇
泰國潮劇管窺
新加坡潮劇一知
香港的潮劇
下卷
1950年第一次潮劇座談會
潮劇改革第一年見聞
廢除童伶制始末
工管與班徽
《洪厝埔血案》與一批現代劇目
第一次在省外“亮相”：1952年參加中南會演
舊劇目觀摩會演與《掃窗會》的發掘
大小生、男小生與女小生
初登省城舞臺
潮汕文工團與潮劇的因緣
20世紀50年代初期搶救潮劇傳統遺產運動
普及潮劇的《活頁潮曲選》與《潮曲大觀》
碩果僅存的皮影潮劇
梨園新子弟
廣東省潮劇團
第一次上京演出情況實錄
首次滬杭演出紀實
潮劇資料二則
人纔荟萃的廣東潮劇院
第二次上京演出與藝術交流活動
潮劇人纔的搖籃――汕頭戲曲學校
《蘇六娘》的戲外事(二)
《辭郎洲》的史與戲
陳三五娘私奔後的戲
有關續集的他鄉事
《詭娶黃五娘》與《益春》
當代潮汕優選人物登上潮劇舞臺
1960年首次赴香港演出盛況
訪問柬埔寨演出與王後授勛
柬埔寨王宮學舞與藝術交流活動
吳南生與《關於提高發展潮劇意見三十條》
出戲出人的1960年3月汕頭地區藝術會演
行當表演藝術的整理與丑戲、旦戲會演
20世紀60年代一次不尋常的專題會演
《萬山紅》與中南會演
餘錫渠和“專員戲
張華雲和他的《喜劇集》
北京市副市長與潮劇的一段交情
老舍在潮汕留下的詩作
蔡楚生與潮劇二三事
20世紀70年代初期的一次潮劇唱腔改革
潮劇的幻燈字幕
潮劇詩話
潮劇的兩刊一報
《張春郎削發》與《袁崇煥》
七部潮劇電影
1983年上海的潮劇熱
20世紀80年代以來潮劇的兩次上京
潮劇史籍《明本潮州戲文五種》
願得此生潮汕老好將良夜傍歌臺
――記25年前老舍、曹禺等戲劇家的一次潮汕之行
兩位致力於潮劇研究的洋博士
潮劇境外知音多
《張春郎削發》上京的來龍去脈
20世紀80年代潮劇出境演出一覽
境內外潮劇交流的新動向
初版後記
後記
