●序
尋找東西方藝術對話的平臺
三家談藝
古代狂狷胸次在清季的斂退，給此後的繪畫帶來了什麼？
書法研究
“隸變”三階段與中古書法史的互動――以“含書體名稱關鍵詞”分疏為中心
玄禮雙修視野下的晉代書法形態――以王羲之為中心
心正則筆正――論書法“書為心畫”觀念的形成
非漢民族書家視代儒學發展(上)
明代書法與社會結構關繫研究
對李文田“《蘭亭序》質疑”的再質疑
――“李文田跋汪中舊藏《定武蘭亭》”觀念背景研究
山水畫研究
“畫”的意義
明清“典故”和“臨仿”類畫題的興起
――山水畫“畫題”的數字人文研究(四)
論黃公望《寫山水訣》之學理
“道咸中興”與黃賓虹的山水畫精神
近代轉型研究
1900-1937年“風景畫”的傳入與影響
“漢字革命”與新書法觀
――兼論文字改革視野下的民國草書現像
1926―1938年期間林風眠和徐悲鴻改良中國畫美學理念型比較
創作與研究
觀宋人石頭的經驗
繼續繪畫――關於安德烈·德朗
西方繪畫中的“痕跡”初探
自然主義的最初感知――早期繪畫作品中對物的關注
論凡·高繪畫中勞動者的肢體表現
作品欣賞
