楊春華的畫基本上屬於所謂的“文人畫”範圍。說起文人畫，自然是個大話題，它輝煌的歷史使眾多學者難以逾越——當然，對於藝術，不同時代不同風格，很難做簡單的比較。中國畫的下滑趨勢能否通過這一代人的努力而止住，說實話，對此話題是帶情緒性的，也許國固執也許是短見，不太相信，誰能夠阻止某類文化淡出歷史的趨勢，這不是個人的問題，而是整個文化與其生態的綜合關繫的問題。 楊春華是多面手，人物、山水、花鳥，她都願意嘗試。作畫能力，部分是先天的，部分是後天修煉的。有的畫家是多面手，有的專精一樣，兩者之間隻是愛好和興趣的不同，與藝術水準的高低沒多大關繫。楊春華有個階段悶頭畫一批人物畫，有階段拿出一批山水畫，也有時候會讓人去看她的許多花鳥畫，其中都不乏有叫人喜歡的精品，這便是能力的體現。了解楊春的人全知道，他原是弄版畫出身，而版畫界的同行對他是另眼相看的。這說明，對藝術的理解不受“畫種”的局限，她的油畫的那等
