●緒論
一、緣起
二、文獻綜述
三、前情提要
第一章宋犖的收藏
一、規模
二、來源
三、討論
1．類目
2．書畫次第
3．清初鋻藏觀念和南北宗觀念
四、鋻定
五、鋻賞
六、流散
第二章宋犖的交遊
一、“當代畫家”
二、“畫家”的身份和地位
三、藝壇中的遺民與順民
四、“當代書畫”之功用
五、文壇交遊中的古代書畫
第三章從形像到時風
一、人物形像的影響因素
1．個人意願
2．後人選擇
3．傳統新變
4．時風改易
二、鋻藏的地位
三、漢隸趣味的興起
四、書畫鋻藏的“堅守”
五、飄蕩的回聲
結論
附錄一：宋犖舊藏知見錄
附錄一：《授硯齋鋻藏錄》書畫部分
附錄三：《授硯齋鋻藏錄》與宋犖的舊藏
主要參考文獻
致謝
跋

宋犖（1634-1713），河南商丘人，字牧仲，號漫堂，別號甚多，有名者有早年的“綿津山人”，晚年的“兩陂放鴨翁”，等等。他是降清大臣的兒子，十五歲（1648）就獲得出任通判的機會，但南於奉父親之命家居讀書，備考鄉試，又迭遭父母喪’，足足耽誤了十六年，直至康熙三年（1664），纔獲得黃州通判的實職。此時他已經展露出對書畫文玩的興趣，又把蘇軾當成了學習的榜樣。康熙十六年（1677），他補官理藩院院判，仕途開始順遂起來；到康熙二十七年（1688）升江西巡撫，康熙三十一年（1692）轉江蘇巡撫。之後，幾乎成了東南地方盛名的二品大員。此時已有一大群人圍繞在他的身邊，陪他談天、作詩、賞畫，奉承他的鋻定眼光.而他的詩文集中也開始出現一些題詠書畫的篇章，盡管始終為數不多。他對當時流行的書畫理論頗為熟悉，具有“正確的”趣味，也能作一點考證。