●001／序：約翰·伯格：一個離經叛道的“異類”
●導論誰是約翰·伯格？
●002／一、約翰·伯格與《觀看之道》
●005／二、約翰·伯格：傳統藝術觀的“挑戰者”
●007／三、範式“重構”，伯格藝術史觀的核心命題
●011／四、伯格藝術理論批判的多重視域
●011／（一）國外批判視域中的伯格
●018／（二）國內批判視域中的伯格
●023／（二）小結
●第一章伯格觀看理論的歷史性出場
●027／一、呼喚人文：20世紀西方圖像批評的轉向
●028／（一）圖像批評轉向的哲學維度
●035／（二）圖像批評轉向的實踐維度
●045／二、視線的遊移與交互：對“感性之眼”觀看的恢復
●046／（一）“遊移”的視線代替“靜止”的視線
●047／（二）“交互”的視線代替“單一”的視線
●049／（三）“主觀”的視線代替“客觀”的視線
●052／三、觀看方式選擇的四個維度
●053／（一）“誰在看”
●057／（二）“用什麼看”
●部分目錄

約翰·伯格（John Berger），英國當代擁有影響力的藝術批評家。他以《觀看之道》一書，推動了圖像批評範式的重構，從而也奠定了他在藝術史研究中“導師”級的地位。伯格的藝術理論開啟了以觀者為維度探討圖像批評路徑的可能性及相關問題域，重構了圖像批評的範式和藝術史觀。本書圍繞伯格觀看理論對圖像批評範式的“重構”，從觀看關繫、觀看對像和觀看效果等層面，闡釋圖像批評因觀者維度的介入而帶來的新變化，並剖析伯格觀看理論對理解當下新出現的文化現像的啟示。

王林生 著 著