我國畫界的朋友暗示我：線條是中國畫的靈魂，突出線條的作用，方能求得畫面的精神。這大概是對我在畫面中過多地渲染、營造氛圍的批評。在朋友看來，畫面中過多地尋求光色作用，會減弱中國畫的特性，影響東方精神的體現。
另一些經常一起談論莫奈、塞尚、莫蘭迪的畫友又強調另外一種因素，即物體的特性與環境的作用，如何讓感官擺脫形態的束縛，重新找出一種內在的，與環境、光色交融的形態。若順著這種思路，似乎我又太重視細節的真實性而顯得過於謹慎。從兩方面來看，我都是不夠有效的。正如我在觀察梅花時的態度，徘徊在兩種審美感覺中，受著這兩種美感的吸引。既然有著這種感受，就沒有必要為了某種傾向而有所排斥，關鍵是如何經過心靈調和將這些美感完整地、和諧地表達出來。從某種意義上說，我既有效地忠實於我所求的知識，又忠實於真實的感受。
我嘮嘮叨叨了一大堆梅花的事，是想說明我的一切創作行為必須要有一個依據，那便是一個存在等
