歐美現代百年小說、戲劇豐碩成就非以前任何一個百年可比，電影歷經百年路途之際研究歐美敘事文學傑作的電影經驗，剖析其意識歷程與技術歷程之間的關繫，價值獨特。

●第一章交往與開放的敘事1
一、敘事、模仿與解釋1
二、三種經驗方式之《神體午餐》《蝴蝶的舌頭》《來客》3
三、歷史理解、語法理解、精神理解與《審判》14
第二章文本闡釋19
第一節文學的電影闡釋19
第二節《洛麗塔》和其他21
第三節《了不起的蓋茨比》與電影的“闡釋遊牧”27
一、《了不起的蓋茨比》，一部被寬容的傑作28
二、闡釋遊牧之一：正循環與逆循環的闡釋31
三、闡釋遊牧之二：死亡與夢想35
四、闡釋遊牧之三：文本疊加效果41
五、蓋茨比影劇現像與“優越性闡釋”48
第四節意識或觀念的電影闡釋50
一、《死者》《尤利西斯》50
二、《戀馬狂》《莫扎特》55
三、《法國中尉的女人》57
第三章導演的文學接受63
第一節導演與文學接受63
第二節明格拉：《英國病人》《冷山》《天纔雷普利》72
一、《英國病人》72
二、《天纔雷普利》《冷山》78
第三節考夫曼：《不能承受的生命之輕》《鵝毛筆》《亨利與瓊》《北回歸線》86
一、《不能承受的生命之輕》：身體政治87
二、《鵝毛筆》：身體耗費92
三、《亨利與瓊》：身體詭秘98
第四章形式：輕與重、轉換107
第一節形式問題107
第二節輕構述：《少年派的奇幻漂流》《安娜·卡列尼娜》112
一、關於輕112
二、《少年派的奇幻漂流》114
三、《安娜·卡列尼娜》119
第三節《香水》與通感敘述124
一、魔幻在前：表達的挑戰125
二、文字與影像：香的戲謔126
三、感覺轉換Ⅰ：看到香130
四、感覺轉換Ⅱ：聽到香132
五、共鳴136
第四節文學增魅傳播：電影特效137
一、視覺效果的當代性137
二、《指環王》，數字特效的魅力141
三、《搏擊俱樂部》等，物理和繪圖視效144
第五章文學電影中社會歷史的個體權力152
第一節個體權力視野152
第二節《憤怒的葡萄》《美國悲劇》155
一、《憤怒的葡萄》155
二、《美國悲劇》160
第三節《魔山》《布登勃洛克一家》165
第四節莫拉維亞、卡爾維諾、艾柯、皮蘭德婁和《豹》171
第五節《拉格泰姆》《一九八四》《過於喧囂的孤獨》《嚴密監視的列車》180
第六章酷烈情欲187
第一節美國戲劇電影的女性與欲望187
一、戲劇，女性形像，戲劇電影187
二、深受人生傷害：《安娜·克裡斯蒂》《奇異的插曲》《長夜漫漫路迢迢》189
三、堂吉訶德式的英勇與病態：《欲望號街車》191
四、狂暴與徒勞：《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》194
五、質疑和惡毒：《懷疑》《八月：奧塞治郡》196
六、戲劇電影的餘音200
第二節現代愛欲的生產201
一、置身國家、政治、戰爭中的愛：《日瓦戈醫生》《第四十一個》《飄》《情人》201
二、純淨愛情：《愛情故事》204
三、愛和狂癲、罪：《暗溝》《黑暗中的華爾茲》205
四、倫亂之愛：《愛情重傷》207
五、虐受與神聖之愛：《一個陌生女人的來信》209
六、體覺的蘇醒：《查泰萊夫人的情人》《霍亂時期的愛情》212
七、愛的三角：《朱爾與吉姆》《戲夢巴黎》214
八、親情之愛：《童年的許諾》216
九、性愛魔域：《去年在馬裡昂巴德》《大開眼戒》219
第三節非主流情欲222
一、“充分可能性”222
二、《王爾德（的情人）》《愛德華二世》224
三、《莫裡斯》《單身》《死於威尼斯》《我愛你菲利浦·莫瑞斯》《達洛維夫人》227
四、《天使在美國》《天鵝絨金礦》《蜘蛛女之吻》234
第七章藝術歷史中的軀體240
第一節身體、廣場與蛋糕240
第二節屠殺中的身體：《無關命運》《索菲的選擇》251
第三節戰爭與身體，人性與政治256
一、《靜靜的頓河》《好兵帥克》256
二、《永別了，武器》260
三、《裸者與死者》《細紅線》《凱恩號嘩變》263
四、從《西線無戰事》到《鐵皮鼓》267
五、《第22條軍規》《五號屠場》270
第四節惡棍的“身體史詩”276
一、《布賴頓棒糖》277
二、《拉孔布·呂西安》282
三、《發條橙子》286
四、《郵差總按兩次鈴》《雙重賠償》《天纔雷普利》290
五、《同流者》293
第八章中心與遊牧298
中心與遊牧298
附錄：米特裡、麥克盧漢、巴贊和帕索裡尼的文學電影觀310
一、米特裡310
二、麥克盧漢312
三、巴贊314
四、帕索裡尼317
參考文獻319

文學傑作是人生存真義的發生方式，它們的電影經驗就是另一種真義的顯現與持存，是歐美文學研究在視覺文化時代的一種現代性延續，是電影藝術研究無從回避的精神維度的建構性理解。本書全方面解讀歐美文學傑作的電影經驗，剖析其意識歷程與技術歷程之間的關繫，力求揭示其中隱藏的密碼。

嚴前海 著