●緒 論 中國紀錄片與世界:錯時空影響與本土化吸納/1
●一 錯時空影響:世界紀錄片對中國/1
●二 本土化吸納:中國紀錄片對世界/5
●第一章 理念與風格/12
●一 關於理念/12
●二 關於風格/17
●三 紀錄片理念與風格/19
●四 中國電視紀錄片風格衍變的過程與階段/21
●第二章 格裡爾遜與中國電視紀錄片50年風格衍變/31
●一 “世界紀錄片教父”格裡爾遜/32
●二 “格裡爾遜式”紀錄理念與風格呈現/37
●三 格裡爾遜與中國電視紀錄片風格衍變/41
●四 代表作品:《鄱陽湖畔煉紅心》《話說長江》/57
●第三章 弗拉哈迪與中國電視紀錄片回歸紀實本體/65
●一 “世界紀錄片之父”弗拉哈迪/66
●二 “弗拉哈迪式”紀錄理念/70
●三 弗拉哈迪穿越70年艱難滲入/78
●四 弗拉哈迪風格在中國出現的原因/88
●五 弗拉哈迪風格在中國的本土化呈現/89
●六 代表作品:《藏北人家》《活力中國》/90
●部分目錄
本書站在文化生態學的角度,運用比較研究的方法,在中國紀錄片創作日趨靠前化的背景下,把中國電視紀錄片50年發展歷程,放在整個世界紀錄片發展的總體格局之中進行比較與審視,研究“我和你”、“自我”與“他者”的參照與交融.詳細闡釋世界紀錄理念對中國紀錄片發展的深度影響,橫向比較相同時期、不同理念的創作情態.對國外紀錄理念對中國紀錄片創作“錯時空”影響與“本土化”吸納的復雜狀態,進行深入解讀與分析.