●第一章童年裡捕捉“戲”的影子
童年與“戲”
韻秋
第二章遇見“春柳社”
初次登臺
申酉會
第三章自他演戲以來
“後春柳”演劇
“挨一百個子彈也不灰心”
職業京戲演員的樂與苦
第四章更除舊俗進入現代
更俗劇場
《更俗劇場規約》
伶工學社
第五章戲劇與影視兩棲
隻得再度搭班
電影半路出家
南京國民劇場
《潘金蓮》
“南國社”
《再說舊戲的改革》
第六章在廣東戲劇研究所
“創造適時代為民眾的新劇”
從臺前到幕後
廣東戲劇研究所
戲劇理論探討
第七章再出發
離粵返滬遊歷西方
再度從影
抗日救亡與舊戲改革
第八章黑暗與光明並存的桂林
桂劇改革
“中旅”“中藝”“中救”
二度入桂
《後臺人語》
西南劇展
第九章“求真、創造、至美”
“我誕丑年湖南牛”
國立戲劇學院
再排《桃花扇》
蘇聯專家
導演方法
“風吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞”
“一息尚存，此志不容懈”
與梅蘭芳率團訪日演出
《黑奴恨》
巨星隕落
後記
參考資料

本書寫的是歐陽予倩的戲劇人生。他童年看戲、扮演，青年在日本春柳社第一次登臺，回國後以職業京戲演員身份在氍毹場上二十餘載。1919年五四新文化運動以後，歐陽予倩在南通“更俗”，是他從臺前到幕後轉變的開始。囿於社會環境、現實條件制約，舊戲改革的道路並非一帆風順。歐陽予倩一生顛沛流離，在戲劇與影視兩個領域遊走，尋找發力點，不斷嘗試，不懼失敗，跌倒再爬起。組織南京國民劇場、廣東戲劇研究所，開展桂劇改革、領導西南劇展，新中國成立後主持中央戲劇學院的教學和管理工作。這些在今天看來仍然頗具規模和挑戰的實踐，是歐陽予倩百年前的探索。時光已經走在21世紀第二個十年，如今物質條件富足，科技、電子、交通、基礎設施日新月異，每天都有新的技術出現和變化。然而，在豐厚物質條件的環境下，文化、精神方面卻鮮有大的成果和突破。其中原委，也許值得每個人深思。這本傳記，在寄於戲劇學子可以窺探百餘年前戲劇最初發生時的樣貌以及中國等