了得網研究生_電影特技美術

編輯推薦

《電影特技美術》以新中國電影特技專業的設置與發展為主線，以電影的三大技術（光學繫統、機械繫統、紀錄影像繫統）為原理支撐，全面介紹了電影特技畫面制作的思維理念、創作方法和工藝技巧，以及電影制作中經常遇到的一些特技鏡頭拍攝方法。全書以實例講解，圖文並茂，內容豐富。以實踐需求為立足點，對電影美術專業教材進行有益的補充。

內容簡介

電影是聲畫藝術，對於觀眾則是視聽藝術。電影畫面是電影藝術的主體之一，畫面的*終屬性是美術。特殊效果的電影畫面，必須用特殊的拍攝方法得以實現，從而產生預期的視覺藝術效果，增強影片的藝術感染力。電影特技鏡頭畫面制作的水平高低，標志著電影制作者工藝技術實力的高低。
《電影特技美術》依據《電影藝術詞典》所列電影特技專業的詞條，以及歷次全國電影特技工作會議所規範的專業術語，結合多家電影制片廠特技工作室的實踐成果，全面闡述和介紹了電影特技鏡頭畫面制作的思維理念、創作方法和工藝技巧，以期在數字技術的新時代承前啟後，達到“隻有想不到的，沒有做不到的”理想境界。

目錄
第1章緒論——電影美術與美術電影1
第2章電影特技美術6
2.1電影本身是特技8
2.2鏡頭畫面是特技美術專業的創作之本9
2.2.1畫面9
2.2.2手繪畫面10
2.2.3照相畫面11
2.2.4電影畫面13
2.2.5數字影像畫面16
2.3膠片影像與數字影像的互補18
2.4畫面轉換20
第3章我國影視特技專業的歷史回顧22
3.1電影特技伴隨電影技術的發展而獨樹一幟22

第1章緒論——電影美術與美術電影1

第2章電影特技美術6

2.1電影本身是特技8

2.2鏡頭畫面是特技美術專業的創作之本9

2.2.1畫面9

2.2.2手繪畫面10

2.2.3照相畫面11

2.2.4電影畫面13

2.2.5數字影像畫面16

2.3膠片影像與數字影像的互補18

2.4畫面轉換20

第3章我國影視特技專業的歷史回顧22

3.1電影特技伴隨電影技術的發展而獨樹一幟22

3.1.1建國前的電影特技業務23

3.1.2建國後的電影特技專業24

3.2特技專業的建置29

3.2.1廠房建置30

3.2.2攝影建置30

3.2.3美術建置31

3.2.4置景與模型制作建置32

3.2.5照明建置33

3.2.6洗印建置34

3.2.7設施建置35

3.2.8特效建置37

3.2.9字幕建置413.3從業人員建置45

3.3.1特技美術師45

3.3.2字幕美術師48

3.3.3特技攝影師50

3.3.4字幕攝影師50

3.3.5特技制作師51

3.3.6特技煙火技師51

第4章特技工藝的基本原理和方法53

4.1畫面透視原理53

4.1.1透視合成57

4.1.2同期透視合成59

4.1.3後期透視合成62

4.1.4模型透視合成67

4.1.5繪畫透視合成69

4.1.6照片透視合成72

4.1.7混合透視合成75

4.1.8透視合成的運動攝影77

4.2機械頻率原理79

4.2.1升格攝影79

4.2.2降格攝影80

4.2.3逐格攝影80

4.2.4倒拍81

4.2.5停機再拍81

4.3膠片感光原理84

4.3.1重疊式多次曝光86

4.3.2鄰域式多次曝光92

4.3.3分色多次曝光107

第5章其他特技工藝108

5.1背景放映合成108

5.1.1背面放映合成109

5.1.2前面放映合成109

5.1.3定向反射幕合成109

5.1.4逐格放映合成110

5.1.5透鏡幕合成110

5.2鏡子接景法111

5.3半反射鏡合成112

5.4影視特技模型113

5.4.1模型與實景的結合114

5.4.2無參照物的模型應用116

5.4.3活體模型118

5.5特技水池118

5.6動畫及動畫合成125

第6章影視特技美術設計思維126

6.1畫面創作思維127

6.2方法與技巧思維127

6.3蒙太奇思維131

前言

前言電影是科學技術與藝術完美結合的典範。科學技術的進步與發展給電影藝術及畫面的表現提供了無限豐富的藝術想像力和創意空間。這種結合就是電影特技和特效的全部內涵。電影是聲畫藝術，對於觀眾而言則是視聽藝術。電影畫面是電影藝術的主體之一，而畫面的終屬性是美術，電影畫面也不例外。《電影藝術詞典》對於電影美術專業作了如下詮釋: “為影片造型進行設計和制作的美術創作。是電影藝術的重要組成部分。由於電影藝術的片種不同，各片種的美術在影片中的位置、作用、工作量和創作特點既有共性，也有各自的規律。故事片的電影美術主要任務是通過環境造型為影片提供人物活動的典型環境；通過人物造型從人物外形的塑造來揭示人物的內在屬性，創造典型人物的藝術形像。環境造型主要指布景和道具的設計與制作，也包括自然景的選擇；人物造型主要指化裝和服裝。具體工作內容分為繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技美術字幕等項。”這段話說明構成電影畫面的視覺因素是人物及其所處的環境。電影作為第七藝術，它的創作題材包羅萬像，古今中外，無所不有;它所展現的情節更是細致入微，無奇不有。這就決定了與電影畫面相對應的視覺藝術表現是電影人永恆的創作主題。電影畫面是通過攝影機來拍攝的。但有些特殊效果畫面用常規的拍攝方法是難以完成的，而必須用特殊的拍攝方法來完成。例如，已經消失了的歷史環境的再現；大自然中的雷電、火山噴發、地震、山體崩塌、泥石流、雪崩、洪水、海嘯、颶風等；戰爭影片中的爆炸場面、建築物的摧毀、艦船的沉沒、飛機的墜落；科幻片中的奇幻環境；神話片中的天宮海殿、騰雲駕霧、飛天入地、人首獸身、牛頭馬面、蝦兵蟹將；打鬥片中的空中格鬥、刀光劍影；特殊化裝的易容、傷口、疤痕；代替真實物體的實體模型和可操作的活體模型的設計與制作；等等。這些帶有人物故事情節的畫面是生活中難以捕捉到的，必須用藝術手段來創作和表現，這些都屬於電影特技專業的攻關課題。電影特技專業水平的高低會影響到電影畫面造型創作的視覺效果，同時也是電影制片單位應用技術實力的標志。電影藝術取得電影鏡頭畫面依靠的是三大技術繫統: 一是光學和透視學繫統，二是攝影機械繫統，三是記錄影像繫統。電影誕生至今的一百多年中，前一百年一直利用具有感光性能的電影膠片來完成影像畫面的記錄、保存和傳播。21世紀前後，先進的計算機數字技術進入電影行業，取代了電影膠片。在膠片電影時代，電影人把電影特技工藝運用到了極致。但由於電影膠片固有的技術局限性，使電影人在制作電影特技鏡頭畫面的實踐中遇到了許多創作及工藝上的困難，留下了許多遺憾。利用計算機數字技術記錄、保存和傳播影像是電影史上又一次重大的技術革命，使電影電視行業如虎添翼，使影視特技真正走到了“隻有想不到的，沒有做不到的”理想境界。在各種特殊效果鏡頭畫面的造型創作中，數字技術提供了幾乎可以說是“無所不能”的技術保證。中國近70年來的電影特技專業在國家的關懷和扶持下從無到有，一直在不斷進步和發展。21世紀以來，計算機數字技術的應用使電影特技專業有了質的飛躍。一些電影人在回顧電影史時提出了“傳統特技”的概念，特指膠片電影時代制作電影特技鏡頭畫面的諸多方法、工藝和技巧。其實，電影特技專業的技術原理直至今天也沒有變，而科學技術的更新使得制作工藝隨之進步與發展，進而拓寬了電影特技創作的想像空間。本書中對專業術語及工藝方法的詮釋來自《電影藝術詞典》以及歷次全國電影特技工作會議所確定的標準術語規範，這些專業術語及工藝方法不僅是對膠片電影時代的總結，而且同樣適用於數字電影時代。前言電影是科學技術與藝術完美結合的典範。科學技術的進步與發展給電影藝術及畫面的表現提供了無限豐富的藝術想像力和創意空間。這種結合就是電影特技和特效的全部內涵。電影是聲畫藝術，對於觀眾而言則是視聽藝術。電影畫面是電影藝術的主體之一，而畫面的終屬性是美術，電影畫面也不例外。《電影藝術詞典》對於電影美術專業作了如下詮釋: “為影片造型進行設計和制作的美術創作。是電影藝術的重要組成部分。由於電影藝術的片種不同，各片種的美術在影片中的位置、作用、工作量和創作特點既有共性，也有各自的規律。故事片的電影美術主要任務是通過環境造型為影片提供人物活動的典型環境；通過人物造型從人物外形的塑造來揭示人物的內在屬性，創造典型人物的藝術形像。環境造型主要指布景和道具的設計與制作，也包括自然景的選擇；人物造型主要指化裝和服裝。具體工作內容分為繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技美術字幕等項。”這段話說明構成電影畫面的視覺因素是人物及其所處的環境。電影作為第七藝術，它的創作題材包羅萬像，古今中外，無所不有;它所展現的情節更是細致入微，無奇不有。這就決定了與電影畫面相對應的視覺藝術表現是電影人永恆的創作主題。電影畫面是通過攝影機來拍攝的。但有些特殊效果畫面用常規的拍攝方法是難以完成的，而必須用特殊的拍攝方法來完成。例如，已經消失了的歷史環境的再現；大自然中的雷電、火山噴發、地震、山體崩塌、泥石流、雪崩、洪水、海嘯、颶風等；戰爭影片中的爆炸場面、建築物的摧毀、艦船的沉沒、飛機的墜落；科幻片中的奇幻環境；神話片中的天宮海殿、騰雲駕霧、飛天入地、人首獸身、牛頭馬面、蝦兵蟹將；打鬥片中的空中格鬥、刀光劍影；特殊化裝的易容、傷口、疤痕；代替真實物體的實體模型和可操作的活體模型的設計與制作；等等。這些帶有人物故事情節的畫面是生活中難以捕捉到的，必須用藝術手段來創作和表現，這些都屬於電影特技專業的攻關課題。電影特技專業水平的高低會影響到電影畫面造型創作的視覺效果，同時也是電影制片單位應用技術實力的標志。電影藝術取得電影鏡頭畫面依靠的是三大技術繫統: 一是光學和透視學繫統，二是攝影機械繫統，三是記錄影像繫統。電影誕生至今的一百多年中，前一百年一直利用具有感光性能的電影膠片來完成影像畫面的記錄、保存和傳播。21世紀前後，先進的計算機數字技術進入電影行業，取代了電影膠片。在膠片電影時代，電影人把電影特技工藝運用到了極致。但由於電影膠片固有的技術局限性，使電影人在制作電影特技鏡頭畫面的實踐中遇到了許多創作及工藝上的困難，留下了許多遺憾。利用計算機數字技術記錄、保存和傳播影像是電影史上又一次重大的技術革命，使電影電視行業如虎添翼，使影視特技真正走到了“隻有想不到的，沒有做不到的”理想境界。在各種特殊效果鏡頭畫面的造型創作中，數字技術提供了幾乎可以說是“無所不能”的技術保證。中國近70年來的電影特技專業在國家的關懷和扶持下從無到有，一直在不斷進步和發展。21世紀以來，計算機數字技術的應用使電影特技專業有了質的飛躍。一些電影人在回顧電影史時提出了“傳統特技”的概念，特指膠片電影時代制作電影特技鏡頭畫面的諸多方法、工藝和技巧。其實，電影特技專業的技術原理直至今天也沒有變，而科學技術的更新使得制作工藝隨之進步與發展，進而拓寬了電影特技創作的想像空間。本書中對專業術語及工藝方法的詮釋來自《電影藝術詞典》以及歷次全國電影特技工作會議所確定的標準術語規範，這些專業術語及工藝方法不僅是對膠片電影時代的總結，而且同樣適用於數字電影時代。
祖紹先2018年6月

在線試讀

第3章我國影視特技專業的歷史回顧3.1電影特技伴隨電影技術的發展而獨樹一幟迄今為止，尚無人寫一部電影特技的發展史，足以說明電影特技專業的難度和奧妙。現有的關於中國電影發展史的著作多數圍繞電影的導演或表演藝術展開。零散發表於報刊或專業雜志上有關電影特技的文章或著述主要有兩類: 一類是特技專業人員的工藝探討交流或拍攝成功經驗的溝通，供業內人員學習和研究;另一類則是以科普文章形式解密某些特技鏡頭的拍攝方法，引起觀眾的求知興趣。隨著我國影視行業的發展與進步，近年來，已經有人寫出中國電影美術發展史的專著，全面回顧了我國電影美術專業的百年發展歷程。讓我們把中國電影特技發展史這個課題留給有志之士，下苦功夫去研究和搜尋我國電影特技起步與發展的軌跡，寫出一部符合實際的發展史。概括地講，電影本身是特技。電影技術的逐步開拓與發展也促進了電影特技的開拓與發展。電影特技的一切手段都涵蓋於電影科技之中。電影科技處於初級階段，電影特技的手段也處於初級階段；電影科技發展到較高水平，電影特技的手段也愈發高明。而電影技術主要體現於電影本身，即活動畫面與聲音。高精度的光學成像繫統，精密的電影機械繫統，精確記錄影像的感光膠片繫統，有效的化學洗印繫統，仿真的放映繫統，這些技術指標的目的都是為取得精美的電影畫面，構成電影技術的一半。另一半電影技術則是聲學繫統，兩者合一，成為完整的電影藝術基本技術指標。運用正常的技術手段，攝取電影畫面，是電影從業人員的工作職能;運用非正常的技術手段,即特殊技術手段，取得電影畫面，就是特技。制作電影特技鏡頭是制作整部電影畫面的組成部分之一。影視技術的發展促進了影視畫面的取得和傳播方式的更新，即由感光膠片記錄的電影畫面，更新為光電管記錄的電視畫面，繼而更新為計算機數字記錄的數字影像畫面。畫面記錄形式的更新是影視科學技術的發展與更新。對於影視特技而言，必須適應影視科學技術的變革，首先要更新創作理念，學習和接納新的技術工藝，並在制作實踐中掌握和運用新工藝，方能趕上和適應影視科技的飛速發展，否則將被時代的高科技大潮所淹沒。一言以蔽之，不論電影特技發展史從哪個角度去表述，都離不開影視科技的發展史。2005年是中國電影引進100周年，也可以說是電影特技工藝引進100周年。我們把這百年發展歷程，分為兩個階段予以概述。3.1.1建國前的電影特技業務早期在電影黑白片及從無聲片到有聲片的年代，電影從業人員充分地利用了電影技術各項指標的功能特征，拍攝了許多電影特技鏡頭，為電影增光添彩。當時並沒有專職的電影特技從業人員，如同電影布景的制作一樣，布景師在設計、繪制、搭制、修改的全過程中往往是幾個人一起動手操作，分工並不明確。由於攝影師主導電影畫面的拍攝，所以，早期的電影特技畫面效果多由攝影師開動腦筋去攝取。由於電影技術水平和功能處於初級應用時期，特技手段並不多，比如停機再拍、倒拍、倒放、逐格攝影、疊攝、疊印、疊化、感光膠片畫面分割曝光等，大多是攝影範疇的工作，美術業務參與的工作並不多。拍片時一些特別場面的要求，比如刮風、下雨、下雪、煙火、爆炸等，屬於特殊效果的工作。再有，電影字幕的拍攝也必須采用特殊方法，如逐格攝影、兩次曝光，這是因為在無聲片時期，有些電影畫面的解說詞以及角色演員的對白詞隻能靠字幕來解決。在逐格攝影拍攝電影字幕的過程中，一些文字的表現技巧產生了初級動畫效果，這是美術專業注入電影制作的另一項重要標志。以上這些在拍攝實踐中嘗試和歸納的經驗逐步形成了電影特技業務的工作範疇，為以後的電影特技專業奠定了初步的業務基礎。上述特技拍攝法作用於早期的電影畫面，無疑給電影增加了更多神奇的色彩，使電影這個新型藝術觀賞形式風靡國內演藝界，令其他舞臺演出形式望塵莫及。例如，1928年由明星電影公司出品，鄭正秋編劇，張石川導演的武打片《火燒紅蓮寺》，片中應用了當時電影機械和感光膠片的技術性能，如停機再拍、疊攝、疊化、倒放等特技方法，拍攝了許多當時讓人瞠目結舌的精彩特技鏡頭畫面，使得該片轟動全國。在3年時間裡，《火燒紅蓮寺》陸續拍攝了17集，成為我國電影史上的佳話，可以說這是中國電影特技小試牛刀的起步與嘗試。與此同時，隨著逐格攝影技術的應用以及國外動畫電影的影響和引進，中國也開始嘗試動畫電影制作。1926年，上海萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰）拍攝了我國部無聲動畫短片《大鬧畫室》，同樣引起了轟動，開啟了中國動畫電影的先河，萬氏兄弟也成為中國動畫片的先驅。隨著電影技術的進步，電影界對電影感光膠片性能有了進一步認知，對當時的黑白電影膠片負片、正片、全色片、盲色片、反轉工藝等操作更熟練，開始了多種技巧的應用，比如二次曝光、多次曝光、分割曝光合成畫面等。與此同時，當時的一些“海歸”學者和電影從業人員從國外學習或引進了不少技術項目、工藝方法以及一些輔助設備和器材，大大開闊了創作視野，提升了工藝水平，豐富了操作方法，並積累了一些創作經驗。比如，使用各種透鏡、反射鏡、濾光鏡、柔光鏡、霧鏡、近攝鏡、倍率鏡、偏振鏡等創作更為理想的、藝術化的電影畫面。又比如開始使用模型。在認知了電影畫面的視覺效應規律之後，從電影布景的假定性、模擬性特征，從電影畫面的透視原理及規律受到啟發，開始利用模型體來代替真實景物，如飛機模型、汽車模型、火車模型、艦船模型、建築物模型等，用於一些電影鏡頭的拍攝，從而增強了電影畫面的藝術性。這一時期另一項特技成果是將手繪畫面作為局部合成到電影畫面之中，即初的繪畫透視合成，開始運用美術手段制作合成電影畫面。例如，20世紀40年代拍攝的電影故事片《三毛流浪記》中，幾個內景大廳場面是在攝影棚內拍攝，布景的高度隻有3米多，采用了照片接景和繪畫接景的方法，把上海某賓館大廳華麗的天花板和弔燈畫面銜接於攝影棚中拍攝的鏡頭畫面上，達到天衣無縫，使電影合成畫面取得成功並得以廣泛應用。使用上述的簡易特技方法大大節約了攝制成本，因此也成為當時片場中津津樂道的話題。而一些簡單的動畫工藝得到更為廣泛的應用，這些動畫工藝多用於電影片頭、字幕襯畫、片花、宣傳廣告片等，同時又促進了動畫電影的制作水平。1941年，萬氏兄弟又拍攝了中國部有聲動畫長片《鐵扇公主》，不僅在國內再次引起轟動，而且在亞洲產生較大影響，使動畫片正式成為中國電影四大片種之一。應該說，我國早期的電影特技鏡頭制作並沒有形成專業化、繫統化和規模化，隻是零散地為當時影片的一些情節或場面增色，而且隻是使用了一般的電影機械設備和方法，能達到如此良好的電影畫面效果，是電影從業人員開動腦筋，潛心研究，反復試驗，不懈努力，在實踐中不斷取得成敗經驗的結果。這一階段的電影特技制作實踐可以歸納為嘗試、模仿和探索。嘗試是指由於一些影片的內容和情節表現需要某些非正常手段拍攝的鏡頭畫面，迫使業內人員被動地去利用當時有限的各種技術條件，經過反復試拍，去完成電影特技鏡頭畫面；模仿是指觀摩、借鋻國外影片的一些特技鏡頭畫面，研究並解析其拍攝方法，通過相關的電影畫面資料、文字資料以及耳聞目睹的學習經歷，模仿性地拍攝一些電影特技鏡頭；探索則是在經歷一定程度的拍攝實踐並取得一定的拍攝經驗之後，發揮主觀能動性，有創意地、有目標地進行電影特技鏡頭創作。經過上述拍攝實踐的歷練，在積累和總結了不少電影特技業務成功經驗的同時，也使一些專業人纔脫穎而出，培養和造就了不少有豐富的創作經驗和實際操作經驗，並熱衷於電影特技業務的電影工作者。在中國電影發祥地上海集中體現了電影特技的發展軌跡，奠定了我國電影特技制作業務的基礎，促使電影特技專業逐漸形成。3.1.2建國後的電影特技專業新中國成立後，電影特技制作在原有基礎上有了很大發展，逐步形成專業化、繫統化、正規化、規模化和產業化。建國之初，百業待興。電影行業的三大制片基地都面臨跟上世界電影藝術與技術發展的新課題。長春電影制片廠的前身東北電影制片廠是中國共產黨於抗戰勝利後在接收的長春日偽滿洲映畫協會的基礎上成立的，在建國之前就在東北解放區興山鎮拍攝和譯制了一批革命題材電影故事片，還拍攝了部木偶片《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鱉》。但在特技業務上，當時隻在美工科下設一個特技小組，負責承擔模型制作和一些力所能及的特技制作工作。北京電影制片廠的前身北平電影制片廠是我黨於1949年2月接管中央電影攝影場第三分廠（即中電三廠）後於當年4月21日正式成立的，建國後更名北京電影制片廠。原中電三廠設備簡陋，大都建設於20世紀30年代後期，隻有幾個攝影棚和幾臺老舊機器，洗印工藝還是手工操作的老舊設備。特技業務隻能承擔簡單工藝操作，比如拍攝字幕或一些特效輔助工作，更談不上配置特技專業人員。相比之下，隻有上海電影業的各制片公司從業歷史較久，工藝設備相對先進，專業人員素質較高，經過整合之後，在特技業務的整體水平上領先於當時其他的電影制片廠。當時中國的電影制片行業從整體上落後於世界水平，同時，也適應不了新中國初期社會主義各項建設事業飛速發展的形勢，我國社會主義電影事業的宗旨和企業發展模式面臨著新的課題。為繁榮我國社會主義電影事業，盡快解決電影工業的滯後狀態，國家電影局在個五年計劃期間采取了一繫列措施。首先要解決的是電影機械工業和化學工業的國產化，盡快擺脫電影器材依賴進口的局面，在攝影光學鏡頭的科研和制造領域，在攝影機械和放映機械的興辦和制造領域，在電影感光膠片化學工業的興辦和制造領域，在洗印工藝設備的研究和制造領域，在電影照明燈具的研究和制造領域等，白手起家，開始了我國自主的電影工業的起步與發展。另一項重大舉措是科學地確定我國社會主義電影企業的規模和體制模式以及電影專業人纔的培養途徑。在國家電影局直屬電影學校的基礎上，興辦電影行業的學府——北京電影學院，從電影藝術和電影技術兩大學科為我國電影事業全方位培養專業人纔。基於當時的歷史背景，向蘇聯學習電影創作和制作的先進經驗是之舉。國家電影局計劃在當時北京電影制片廠的基礎上，另選新址建設一個社會主義現代化的電影制片廠，以適應我國電影事業的發展。1954年9月，由文化部組織並派遣，抽調了電影局有關領導人員和長春電影制片廠、北京電影制片廠、上海電影制片廠及電影洗印廠的部分藝術、技術業務骨干人員，組成中國電影工作者赴蘇聯實習考察團，團長汪洋，副團長成蔭，前往莫斯科蘇聯國立電影學院學習。這個龐大的實習考察團的成員都是多年從事領導工作及電影工作的專業人員，囊括了導演、攝影、美術、錄音、洗印、化妝、置景等專業，其中一個明顯舉措是: 有三名成員帶著任務去學習考察電影特技專業的工藝和制作，這足以說明當時國家對電影特技制作的高度重視。實習考察團的主要課題有三個方面: 一是電影企業的體制與管理，包括藝術、技術、行政、生產、財務、車間科室、攝制組的建制與管理，分工職責，各項規章制度的文本等成套知識、計劃和措施;二是故事片制作的基本理論和創作經驗，創作思想和創作方法;三是電影技術的工藝流程，其特性、原理和操作技能。由於20世紀50年代前期，彩色電影的攝制在中國還是空白，所以學習考察的重點是彩色故事片的拍攝和制作。實習考察團成員根據個人專業的特點，分別在莫斯科蘇聯國立電影學院進修學習了各自的專業學科。經過一個時期的繫統學習之後，又轉入莫斯科電影制片廠的各部門實習，直接到各生產技術車間或攝制組操作，通過實踐聯繫並鞏固已學到的理論，從而進一步提高了各自的業務水平。特技制作考察小組成員從莫斯科蘇聯國立電影學院全面學習了電影特技專業理論知識，尤其重點學習了當時蘇聯的紅外線幕活動遮片合成攝影工藝原理，為我國後來的電影特技制作填補技術項目空白及發展奠定了理論和工藝基礎。其後他們又在莫斯科電影制片廠特技車間實習和操作，觀摩了大量影片中的特技鏡頭畫面，解析其中的拍攝方法和技巧，詳細地做了筆錄，在實踐中全面學習、了解並初步掌握了當時蘇聯在電影特技制作方面的理論、方法、基礎設備配置及功能、工藝程序及其操作過程中的技術技巧關鍵點。這對後來新中國的電影特技制作的專業化、繫統化、正規化、規模化、產業化建設，學習和引進蘇聯的先進經驗產生了極大的影響。1956年春，實習考察團圓滿地結束了進修，以優異的成績回到北京，經國家電影局決定，全體人員留在重新組建的北京電影制片廠工作，成為北京電影制片廠各個專業部門的業務骨干和學術帶頭人，並直接參與了北京電影制片廠新址的規劃和建設工作。在規劃中，依照當時蘇聯莫斯科電影制片廠的建制模式和先進技術設備，同時又研究了當時其他國家可采用的先進電影技術，次安排並組建了新中國的電影特技車間和特技攝影棚，並配置相應設備，同時又與我國電影工業領域中的光學鏡頭研究所、電影機械研究所、感光膠片研究所、照明燈具研究所等聯手研制國產電影特技設備。一些新課題和新技術的研發給中國電影工業帶來了新氣像和新機遇。可以說，中國電影特技制作的專業化、正規化、規模化建設和發展的起點是在這一舉措中形成的，是在國家的直接關懷之下，在許多老一輩電影行家的直接指導之下，在許多有志之士多年的願望和努力之下形成的。由此也帶動了全國各個電影制片廠陸續依照北影模式，開始組建各自的特技車間或特技工作室，推動了我國電影特技專業的正規化發展，使得電影特技制作成為電影全部工藝流程中的一個重要組成部分。建國後的電影特技專業制作發展歷程是一個有信息、有研究、有規劃、有步驟、有協作、有成果、求實效的理性發展歷程，這得益於國家電影局的理性領導、大力支持和全面協調。其協調作用突出體現於與各部委的通力合作上。我國電影工業器材的研發和制造分布於各部委的所屬單位。例如，攝影鏡頭的研發和制造歸屬光學機械研究和制造單位，各種攝影機械和放映機械的研發及制造歸屬機械部，而攝影機配套的電瓶又是另一個單位去制造，感光膠片的研發和制造又屬於化工部的業務之一。面對諸多現實問題，要想發展中國獨立自主的電影工業體繫，就必須協調各部委相關單位通力合作。可以說，我國電影特技專業，在國家“獨立自主，自力更生”的總體方針指導下，引進一些國外先進的、國內又可操作的電影特技工藝原理，其全套繫列設備、器材的研發、試驗、制造直至使用，都是在這種協調體制下，步履艱難地前進。其支持作用體現於電影局一直關注電影技術的進步和電影工業的發展，尤其在電影特技制作領域，常規性地采集國外電影技術、設備、工藝更新的信息，召開座談會或研究會，進行可行性分析，改進或調整我國電影技術和工業的實施目標，不斷提升電影工藝水平。在前幾個五年計劃中，對電影特技專業都有明確的規劃。例如，在20世紀50年代，北京電影制片廠特技車間在引進蘇聯莫斯科電影制片廠的紅外線幕活動遮片合成攝影工藝之後，首次成功地在國內制作了許多過去從未見過的特技鏡頭，為影片大大增光。而這種工藝方法也存在一些技術難點，有些是我國電影工業一時還解決不了。當時從國外的電影技術信息中了解到，還有其他一些特技合成攝影技術，與蘇聯技術各有優勢。在電影局的統一規劃之下，分配了攻關任務: 由上海電影制片廠特技車間研發鈉光幕活動遮片合成攝影工藝，由八一電影制片廠特技車間研發正面放映合成攝影工藝，即玻璃珠反射幕合成攝影工藝。這兩項工藝完全走國產化之路，自力更生，在電影工業各廠家通力協作之下，成功制造了全套工藝繫列設備並投入使用，拍攝了不少精彩的電影特技鏡頭，實現了電影技術領域在合成攝影中工藝難度、精細度、程序復雜的活動遮片合成攝影法的又一次成功使用。在接收國外電影特技工藝信息的同時，又推廣藍色幕活動遮片合成攝影工藝，從而在全國範圍內提升了電影特技制作的整體工藝水平。一些投資較大的特技制作專業設施的建設也都是由電影局反復調研，確認方案，統一規劃實施的。例如，為拍攝海戰鏡頭、水面鏡頭、水中鏡頭、水底鏡頭，需要建設大型專用水池。改革開放之前，各電影制片廠的特技車間為拍攝這類鏡頭，都是因陋就簡搭制臨時性的水池，使拍攝手段受到一定條件限制，達不到理想的鏡頭畫面效果。改革開放之後，電影局積極規劃這個項目的建設，由八一電影制片廠選址在海南島的榆林灣海邊建設專用水池，由上海電影制片廠選址在江蘇無錫太湖邊上建設專用水池，由北京電影制片廠選址在遼寧大連海邊上建設專用水池。雖然這些建設項目後來遇到電影經濟的大滑坡而中途流產，但說明了當時國家對電影特技制作專業的重視和支持，彰顯了舉國之力發展電影事業的優越性。國家支持電影特技專業發展的另一項措施是，從20世紀60年代中期到80年代，召開了多次全國電影特技工作會議，召集全國各電影制片廠的特技專業人員會聚一堂，進行各方面的業務工作總結和經驗交流，旨在推動各電影制片廠特技專業制作的均衡發展。會議的內容很豐富，選擇並翻譯國外電影雜志刊載的一些文字資料，通報世界電影特技制作工藝的信息和動態，討論這些信息在我國借鋻和開發的可行性；觀摩國外一些特技大片的畫面效果，並解析這些特技鏡頭的制作方法；觀摩我國各個電影制片廠選送的一些經典特技鏡頭，並由參與制作者介紹創作及制作過程，哪些節點是經驗，哪些失誤是教訓。在會議的帶動下，良好的學術交流蔚然成風。會議的另一項重大內容是促進我國電影特技專業的標準化建設。由於國外的電影特技制作工藝一直領先於我國，在翻譯這些文字資料時，對於一些工藝方法或專用技術名詞術語，各個電影制片廠有不同的譯法。為使我國電影特技專業用詞用語的標準化，會議多次論證，對一些專用詞彙術語予以科學定名，便於學術交流。例如，活動遮片合成攝影法中的“遮片”(mask)一詞，英文音譯為馬斯克，中文有遮片、遮板、擋片、擋板等多種譯法，終在工作會議中，綜合專家意見定名為遮片。在出版於20世紀80年代的《電影藝術詞典》中，電影特技專業的詞條被分別納入電影攝影和電影美術兩個章節之中，每個詞條的定名和表述都是經過專家反復推敲後確認的。這些標準化工作對我國電影行業的模式化發展起到至關重要作用。國家重視電影特技專業的另一個體現是，在改革開放之後設立的電影藝術獎“金雞獎”的獎項中專門安排了“電影特技獎”，北京電影制片廠拍攝的故事片《孔雀公主》、上海電影制片廠拍攝的故事片《白蛇傳》等都曾榮獲這個獎項，給從事電影特技專業的藝術家們以極大的榮譽和鼓勵。“文化大革命”使得電影行業大蕭條，蒙受了巨大的災難而停步不前。但這期間的一個“機遇”卻使電影特技專業並未停擺，反而有所進步，那就是各個電影制片廠分別承擔了全部革命樣板戲的攝制工作。這些革命樣板戲原來都是舞臺京劇、舞劇、鋼琴伴唱等形式，電影語言的成分並不多，搬上銀幕，隻能稱為電影化的舞臺紀錄片。這些影片都是在攝影棚內拍攝的，其場景和場面調度都受到一定條件的限制。正因為如此，為豐富電影畫面的視覺效應，每一個鏡頭都要精心制作，隻能搭制布景，鏡頭畫面中攝影諸藝術因素表現和特技手段互相配合，增加了許多電影特技方面的制作，使各電影制片廠的特技制作能力得到了充分的發揮和錘煉，並取得了相應的成果。例如，北京電影制片廠承拍的京劇片《龍江頌》表現的是抗洪鬥爭的內容，全片在攝影棚內拍攝。那些刮風、暴雨、洪水泛濫、堤壩潰塌、人與洪水抗爭等鏡頭畫面的表現，既不能按故事片的手法去拍攝，也不能按舞臺景觀手法用幻燈投影法制造水浪去拍攝，於是，這類鏡頭畫面效果的創作和制作自然落到了特技專業人員的肩上，他們發揮聰明纔智，利用當時有限的設備和技術條件，采用了許多過去從未接觸的工藝方法，圓滿地完成了攝制任務，取得了良好的藝術效果，同時也積累了豐富的特技制作方法和經驗，填補了特技鏡頭畫面制作的一些空白。改革開放之後，被壓抑了十年的中國電影人的創作激情釋放出來，電影特技專業也伴隨和配合著電影行業的復興而走向。可以說，從20世紀70年代到80年代是中國電影特技專業曾經的輝煌時期。然而當電影特技專業剛剛沉浸在自由王國輝煌感的時候，世界範圍內的一場影視技術轉型的革命已經悄然開始。利用光電管記錄影像的電視技術已經形成體繫，並以快捷的傳播速度和無所不到的傳播能力衝擊著電影行業。電影特技專業尖端的王牌——活動遮片合成攝影法被電視技術的藍屏幕合成攝像法輕而易舉地取代。電視劇迅速興起，立刻占領了屏幕這塊陣地，成為人們社會生活不可缺少的文化娛樂形式。利用電視技術的優勢以及電視臺體制的優勢，電視行業也小試牛刀，拍攝了長篇電視連續劇《西遊記》，集中展現了大量的特技鏡頭畫面，讓觀眾看得津津有味，取得了空前的成功，圓了多少年來電影人的夢，標志著電視時代的到來。電視對於電影的衝擊並沒有使電影傷筋動骨。兩者根本的技術差別是終的畫面效果。電視畫面的傳播終端是電視機的熒光屏，面積不大，一些非專業的電視機技術功能不達標，在傳播和接收過程中又會產生信號損失，這些也掩蓋了畫面質量不高的不足。而電影畫面傳播終端是大面積銀幕，雖然在復制拷貝和放映過程中也會產生相應的損失，但是基本上能保持原貌，任何一點瑕疵都能看得出來，這就是電視畫面代替不了電影畫面的原因。20世紀末許多電視廣告都要求用感光膠片來拍攝，以保證畫面的還原質量、色彩飽和度和顆粒細膩感等，正是基於這個原因。這一時期，有志者嘗試通過畫面轉換，采用電視技術拍攝特技鏡頭，再轉換成膠片畫面，剪輯到電影中去，即所謂“磁轉膠”工程。這是一個難題，國內解決不了，送到國外制作，還是達不到膠片畫面的技術指標。現代高科學技術的飛速發展令人應接不暇。正當電影業匆忙引進電視行業的諸多新技術，例如“麥基康”等先進特技合成攝影設備進行技術轉型時，一場更大的技術革命所產生的巨變再次衝擊了傳統的電影技術。計算機數字記錄影像方式和多媒體傳播方式以無所不能的神奇工藝技巧步入了影視行業，並滲透到人類生活的各個領域。它以更為先進的技術工藝很快地取代了興起沒有多久的電視技術，占據了影視制作和傳播的主導地位。在這場巨變中，電影行業又受到市場經濟大潮的裹挾，電影經濟的滑坡，制片成本的捉襟見肘，一些從業人員急功近利的浮躁心態，電影行業體制的變更，創作人員的自由職業化等現像的交疊，使電影行業自身由過去的青睞於特技專業的加盟變成回避特技專業的加盟，不肯再為一些工藝復雜、輔助設施過大、試拍次數過多的特技鏡頭制作增加成本投入，認為特技鏡頭的制作工藝繁雜、成本大、周期長，不能適應時下“短、平、快”的操作方式。電影特技業務開始萎縮。市場是無情的，有需求就有市場，沒有需求就沒有市場。經營40餘年的中國模式的電影特技專業在這場無情的巨變中悄然下崗。所有一切，包括創作理念、思維方法、工藝設備等，都被視為舊體制、舊觀念、舊工藝而丟棄，重新起步引進世界的數字影像技術，以追趕高科技計算機時代的潮流。我國各電影制片廠特技專業，大同小異地經歷了上述的變革。在這場變革中，自20世紀90年代以來，國內影視行業一些具有超前意識的制片人開始嘗試把計算機技術引入電影制作中。如早期的《秦頌》《緊急迫降》等采用許多計算機繪圖（CGI）畫面。2002年上海電影制片廠投拍的《極地營救》中有三分之一的鏡頭是數字攝像機拍攝的，同時也運用了大量的數字電影特技方法，其中的泥石流、沙塵暴、雪崩等場面運用了CGI合成鏡頭畫面。當時的國產大片如《英雄》(2002年)、《十面埋伏》(2004年)、《無極》(2005年)以及香港電影《少林足球》(2001年)等，都不同程度地運用數字影像技術，取得了良好的畫面藝術效果。值得一提的是2011年由巨力影視公司拍攝的特技大片《白蛇傳說》，幾乎全片運用數字影像特技功能，其特技畫面效果令過去拍攝的《白蛇傳》膠片畫面望塵莫及，顯示了數字影像技術無所不能的魅力。在這場變革中，國家給予了強大的支撐。1999年10月，國家計委批準了中國電影集團公司申報的“電影數字制作產業化示範工程”項目。為此，中國電影集團公司決定成立電影數字制作公司作為此項目的具體承辦單位，從事電影數字化制作，包括電影膠片的數字化掃描和記錄、電影特效和動畫創意、電影特技合成、三維動畫、非線性編輯、數字音頻等各個方面。2000年4月，由國家投資建立了華龍電影數字制作有限公司，實施“電影數字制作產業化示範工程”。2005年，在中國電影誕生100周年之際，一個具有世界一流技術水平的數字電影工程基地在北京市懷柔區楊宋鎮破土動工，這是一個投人民幣、占地35萬平方米的數字電影基地，涉及電影制作的各個環節，尤其是特技制作。該基地將具備年制作80部電影故事片、100部數字電影、200部電視電影、500集電視劇和動畫電影的生產能力，將大大提高我國電影技術水平和銀幕表現力，同時，也將大大提升電影特技制作的工藝水平，增強國際競爭力。本教材對於電影特技專業的歷史回顧，並非留戀過去的輝煌，而是旨在說明我國電影特技專業在我國電影工業滯後的情況下，自力更生，努力樹立本專業的形像。而目前已經引進了的技術和設備，有志於影視特技業務的從業人員應該承襲老一輩專業人員不懈努力、刻苦鑽研、殫精竭慮的精神，繼承和借鋻傳統中優良的創作思維理念和有效的制作方法，利用當代科技原理和工藝流程，創作出更為精彩的特技鏡頭，為影視節目增光添彩，推動我國影視特技專業的復興。3.2特技專業的建置我國電影特技制作專業不是以獨立的工廠、公司、創作室或工作室形式承擔制作業務，而一直是電影制片廠或電影制片公司附屬的業務小組、業務部門或業務車間，從創作人員、廠房設備、制作任務等來說都是電影制片廠整體的一個組成部分。接受制片廠或公司的指派，去完成某一電影作品中所需特技鏡頭的創意和制作。國外的電影特技制作專業同樣也曾有過這樣的建制模式，但在發展變化中脫離了原來所在的電影制片廠或制片公司，成為獨立的、社會化的專業電影特技制作企業，為電影行業承擔創意和制作特技鏡頭、特技片的業務。前文講過，我國特技專業的建制是從無到有、從小到大逐步發展而形成的。其正規化的建制是中國電影工作者赴蘇實習考察團於1956年回國後照搬蘇聯莫斯科電影制片廠的模式，在重建的北京電影制片廠組建的，定名為特技車間，成為北京電影制片廠所屬的一個職能單位。其後，國內各電影制片廠根據各自的實際情況，仿效北京電影制片廠特技車間的建制也成立了相應部門，大同小異，剛起步的名為特技組，有一定業務能力的名為特技工作室、特技工作間或特技工作部，有一定規模的名為特技車間。當時的業務範圍大致有三個方面: 是承擔特技鏡頭的創意和制作，這項工作的特點及難度在於其所承擔制作的題目和內容是漫無邊際的;第二是承擔影片拍攝中特殊效果的實施，例如刮風、下雨、下雪、煙霧、爆破、彈著點、槍械等;第三是承擔全部影片字幕的書寫和拍攝工作。要完成這些業務，需要一定規模的工作環境以及能分工協作的專業人員團隊，這是特技專業建制的基本條件。“廠中廠”是這種建制模式的特點，正如俗語所說的“麻雀雖小，五髒俱全”，在一個大規模的電影制片廠中設立一個專職承擔制作特技業務的“小廠”，設備齊全，分工細致，除去一些外景鏡頭，其他鏡頭在這個小廠內都可以完成。下面分別簡要回顧電影特技專業輝煌時期的歷史建制，探討其中的有益成分及創作規律，摒棄其中滯後的工藝及弊端，通過科學和理性的思考，為重新建設新世紀高科技的影視特技專業模式和體制提供歷史借鋻。3.2.1廠房建置特技車間的廠房含有特技攝影棚、合成攝影工作間（簡稱合成間）、暗房、攝影整備工作間及攝影器材庫房、照明整備工作間及照明器材庫房、置景和模型制作間及材料庫房、小型洗印設備工作間、技巧印片機房、字幕攝影工作間、特效工作間及器材庫房，以及全部行政人員、管理人員、專業人員的辦公室及工作室。3.2.2攝影建置這裡的攝影指的是特技攝影。《電影藝術詞典》對特技攝影的詮釋是: “特技攝影，電影攝影的創作手段之一。一種非常規的攝影方法。始於電影問世的初期。當時攝影師由於不正常操作得到出乎意料的效果後，這一技術就開始發展起來，直至今日出現比較復雜的合成攝影（如傳統特技攝影與電腦特技和數字三維成像相互交彙合成）。特技攝影與普通攝影方法的區別在於: ①拍攝時使用普通的攝影設備，但其工作狀態是非常規的，如倒拍、停機再拍、逐格攝影、高速攝影、降格攝影等； ②以假代真，用模型、繪畫或照片資料等代替實景作為被攝對像； ③合成攝影，用繪畫、圖片、模型以及數字生成影像等與實景合成或它們之間相互合成； ④攝制過程中使用特殊設備，如藍屏幕、技巧印片機及電腦特技等。特技攝影可獲得異常的畫面效果: 如人與物的飛騰、被攝對像的倒行逆動；早已逝去與尚未出現的事物；難以用實體拍攝的場面和景像，如戰爭環境、自然災害、宇宙天體、日月星辰；以及創造現實世界不存在的景像，如仙境和鬼域等。”這段文字高度概括了特技攝影的職能特點。依據上述的特點，電影制片廠為滿足特技攝影業務需要配置了相應的設備和器材。例如,各種性能和功能不同的攝影機、特技攝影機，與攝影機相配套的附屬器材，包括雲臺、中心雲臺、數控變焦距接景雲臺，各型定焦鏡頭、寬銀幕鏡頭、變焦距鏡頭等，用於變速攝影和逐格攝影的攝影機動力馬達、變速馬達、逐格馬達以及高能電瓶等，用於運動攝影的升降機、移動車、移動軌等，各種濾色鏡、濾色片、霧鏡、柔光鏡、特效鏡、反光鏡等。在合成攝影技術中，要配置能運轉雙片（兩條膠片疊合）的攝影機。為保證合成攝影時兩次或多次拍攝的畫面不致產生微小錯位，一定要使用裝有抓片功能的攝影機，纔能保證合成畫面的穩定性。在利用活動遮片攝影法進行合成攝影時，需要配置特技攝影機。特技攝影機的功能是: 被攝物體通過同一個光學鏡頭，中間經過半透射半反射分光稜鏡，同時同步拍攝出兩條感光膠片影像畫面。這種特技攝影機在膠片時代是特技專業合成攝影技術的一張王牌，我國電影特技制作走向高峰，許多因素取決於特技攝影機。不論是北京電影制片廠采用的紅外線幕活動遮片合成攝影法，還是上海電影制片廠采用的鈉光幕活動遮片合成攝影法，都必須使用特技攝影機。而這種特殊器材並沒有依賴進口，完全是我國自主研發和制造的，達到良好的技術指標並投入使用。上述各種設備和器材是電影特技鏡頭制作的，供電影特技攝影師操作使用。這些設備和器材，有些是進口的，有些是我國自主研發制造的，有些是根據拍攝需要，由各電影制片廠特技車間自己研究制作的，例如用於同期透視合成攝影工藝時搖鏡頭接景畫面的中心雲臺、數控變焦距鏡頭接景雲臺等，都是依照所用器材的不同型號配置的。用於合成攝影的後續制作（也稱後期制作）要配置技巧印片機，進行各種技巧畫面的制作。《電影藝術詞典》對於技巧印片的詮釋是: “技巧印片，通過技巧印片機印制技巧畫面的方法。技巧印片機有多種印片與合成功能，如定格印片、跳格印片、旋轉印片、倒向印片、多畫幅印片、縮放印片、推拉效果印片、疊印、漸顯漸隱、翻拍、變形變色印片、各種光學轉場效果印片以及消除膠片中的機械劃傷等多種技巧。以上效果正逐漸改為主要利用數字技術實現，其工藝更為直觀、簡便。”電影特技鏡頭畫面的創作和制作終是通過攝影來完成的。特技專業人員，包括創意者和制作者，都必須熟知特技攝影技術的各種特性及功能，纔能利用這些技術設備功能，構思奇妙的創意，制定完美的實施方案。3.2.3美術建置這裡的美術指的是特技美術，即電影美術專業的一個分支，是為特技鏡頭畫面構思、創意、設計乃至制作中提供被攝景物及模擬景物的美術專業，也是本教材要涉及的專業內容。對於電影特技美術的業務職能，本教材在第2章作了全面表述。特技美術的建制主要是特技美術專業人員的配置。它不同於特技攝影的建制那樣具有明顯的設備與器材的技術含量，而更偏重於藝術含量。它的專業實施相對比較簡單，其部門稱為工作室，或稱為美術室、美工室、畫室等。主要的器材是制圖設備和復印圖紙設備，再加上常用的平板玻璃。對平板玻璃的質量要求很高，要無色，無水紋，也就是說透過平板玻璃去拍攝某一景物，其效果要達到和沒有玻璃時一樣。市場上出售的普通平板玻璃一般呈微弱藍綠色，透過這種玻璃去拍攝景物，等於在鏡頭前加了色鏡，會使所攝畫面顏色失真。許多特技合成攝影手段經常是在平板玻璃上畫一些需要的部分與實景合成。通常這些平板玻璃按不同尺寸安裝於相應的、可裝卸的木框上，工作時可根據要求架設於攝影機前，拍攝外景時便於運輸和攜帶。其他一些常規配置是美術專業通用的工具和用品，如各種畫筆、噴筆、毛刷、紙張、各個畫種的顏料等。由於特技業務題目的非固定性，如果有特殊需要的物品，則根據不同的業務題目和不同的設計要求，按制度程序購置。與電影美術專業相關聯的主要是電影置景業務，與特技美術專業相關聯的是特技置景和模型制作業務，前者負責方案設計，後者負責實施制作，形成密切的合作關繫。3.2.4置景與模型制作建置置景與模型制作工作間是特技車間的重要組成部分。在《電影藝術詞典》中是以“模型工”的詞條表述的: “模型工，亦稱特技制作。從事電影特技模型制作和操縱的專業人員。在特技美術師及攝影師指導下完成特技鏡頭中的布置、模型和各種輔助設備的制作工藝及操作。其業務有: 各種合成類特技鏡頭中1∶1布景的搭制、加工；各種純模型類特技鏡頭中模型的制作及表面加工；戰爭影片中車、船、飛機等模型的操縱；建築模型的人工操縱坍塌；各種木偶的人工操縱；各種人物飛天類鏡頭中演員的起弔；海戰中水池的使用；洪水類鏡頭蓄水池的建造與使用等。”這段詮釋文字具體地描述了置景與模型制作這個特技車間附屬的工作間及專業人員的工作職責和業務範圍。關於影視制作單位所屬的置景業務，在《影視置景工藝》教材中已作了詳細講述，他們的任務是完成一部影視片的全部置景工作。而在實際工作中，電影特技專業隻負責所承擔的一定數量特技鏡頭畫面中需要的置景工作。這些置景工作中所搭制的布景基本上是1∶1的，即實體景物的模擬體。這是影視置景行業統一的職業技能特點。在置景這個職業技能的基礎上，這個工作間職能的大量任務是模型制作以及操作，包括一些連帶性的輔助設備、器材的提供、研制、使用、操縱、試驗、改進等工作。為說明這些工作，我們假定一個拍攝題目: 在特技攝影棚內的水池中拍攝一個木船被水浪掀翻的鏡頭。分解一下工作內容，首先，為與實景拍攝的木船在造型上相接，特技美術師要按照真實木船的造型畫出模型制作圖，標明縮尺比例及要求，交由特技置景工作間去制作木船模型，並按要求加工表面效果。模型制作技師按圖施工之後，還要研究這個船模如何纔能在水池中漂浮得沉穩，如何按路線行駛纔更為真實，如何讓它被水浪掀翻，水池中的波浪如何制造，水霧如何制造。要將船模掀翻，必須制造水浪，需要在水池邊上架設一座高臺，在高臺上置放一兩個鐵板制成的水鬥，每個水鬥中注入1000千克左右的清水。為使水鬥中的水在傾倒時按設計要求流入水池內，並造成水浪，要在水池邊沿與高臺平面之間架設一條斜面坡道，這樣，在傾倒水鬥中的水時，水流會沿坡道下瀉，為使水流瀉到水池時造成浪花，在坡道與池水相接處設置相應的障礙物，這樣，有一定落差的水流瀉到池中水面時，遇障礙物就會產生衝天浪花，順勢將池中的船模掀翻或淹沒。這樣一個題目的特技鏡頭拍攝實例說明，除了制作木船模型之外，大量的工作是連帶性、輔助性的操作，而這些方法和操作歷來沒有書本記載，需要各工種的創作人員集思廣益、群策群力，在拍攝實踐中反復琢磨，反復推敲，反復試驗，不斷總結成功經驗和失敗教訓，終纔能取得相對理想的特技畫面效果。就拿上面的實例來說，制造衝天的浪花，在高臺上操作水鬥傾斜洩水，傾斜的速度不一，瀉出的水量不一，衝出的浪花形像和效果也不同，必須反復試驗，尋求效果後，纔能實拍。如此看來，在一個隻有幾秒的特技鏡頭中，制作木船模型反而成了相對簡單的工作，大量的是操作過程中煩瑣而又細致的連帶附屬工作。由此可知，特技車間的置景與模型制作間承擔著煩瑣而又細致的制作和操作任務，而這些任務又由於特技鏡頭表現內容的多樣化和不規律性而導致其工作範圍也是漫無邊際的。置景與模型工作間設有機械房，安裝有電鋸、電刨、電鑽、車床等基礎機械設備，技師們個人使用的手工工具配置齊全。設有材料庫房，備有一般性的常用原材料，特殊用材根據劇情和設計需要隨時購置。設有成品庫房，儲存已經拍攝使用完畢的一些模型及物品，如飛機模型、艦船模型、火車模型、汽車模型、坦克模型等，以備將來需要時再用。運用機械原理操縱某些模型的運動，乃至進一步采用電子遙控技術遙控某些模型的運動，一直是我國特技專業從20世紀中葉就開始孜孜不倦地追求的目標，至於依據機器人的原理設計並制作一些活體動物模型用於特技攝影的設想，幾乎是夢想。其原因有兩個: 一是當時我國科技的發展水平並不屬於世界先進行列，若求助於一些科研單位，限於多種因素，它們難於承接這樣的試驗；二是其中有些項目可以試行，但需要較多的科研經費和較長時間的程序試驗，不是重大項目，可用範圍又很小，僅限於電影攝制範圍，創造不了大的社會效益，不值得興師動眾地研究。因此，以上設想推來拖去終成泡影，成為我國電影特技專業的歷史遺憾。例如，在20世紀70年代初，北京電影制片廠特技車間曾邀請北京航空學院等專業人員組成科研小組，研制可遙控的實體造型航模和載機航模，用於空戰中特技鏡頭的拍攝和裝載小型攝影機的空中攝影。其中實體造型航模都是依照真實飛機的圖紙按比例縮小，把空氣流動力學等諸多因素考慮進去，選用當時高性能的原材料，精心設計，精心制作，寄予極大的期望，進行了多次試驗和反復試飛，都因制作工藝細微偏差問題、負重問題、動力燃料問題、遙感技術控制問題等多種缺陷終告停。這種努力雖然沒有成功，卻說明了電影特技工作者一直在謀求與高科技的合作，解決電影特技鏡頭在制作中的諸多難題。同時這也體現了特技模型制作這個專業工種的業務難度，在科技水平尚不能滿足需求的年代裡，這個工種的專業人員經常是依靠現有的技術條件，發揮聰明纔智，潛心研究，另闢蹊徑，土法上馬，解決了不少攝制難題。如今，高科技數字影像及計算機控制技術已應用於影視制作行業，將促使影視特技模型制作專業進一步發展，利用模型的魅力拍攝出更加逼真的影視特技鏡頭畫面。3.2.5照明建置特技車間的照明建制與電影制片廠的照明建制既有相同的業務功能，又有不同的業務內容和特點。相比之下，特技照明更側重於小場面、小範圍、小景物的燈光效果。例如對模型景物的燈光處理，由於模型或群體模型是縮小比例的實體模擬體，體積小，占用空間小，就不能采用正常場景的布光方法，而必須用小型燈具來解決，由於布光面積小，為了表現模型景物的一些細微光影變化，又必須在燈具的遮頁板或燈光紙上相應地做細微的文章，想辦法遮遮擋擋，這樣纔能使被攝體產生理想的光影效果。由於特技鏡頭采用特殊的攝影方法，特技照明也要采用特殊的打光方法，這是特技車間照明工作的特點。特技照明的另一個專業內容是與一些特技專業設備配套的照明工作。例如使用感光膠片影像的合成攝影，其中有紅外線幕活動遮片合成攝影、紫外線幕活動遮片合成攝影、鈉光幕活動遮片合成攝影、藍屏幕活動遮片合成攝影等，各繫統都需要相應的燈具和照明方法。以北京電影制片廠特技車間采用的紅外線幕活動遮片合成攝影技術而言，其主設備是豎立在特技攝影棚中的紅外線幕，寬20m，高10m，用染成黑色的寬幅磨砂賽璐珞片黏合而成，它的背後是同等面積的燈泡牆，由23 000個鎢絲燈泡並聯均勻排列組成。啟動開關後，這些鎢絲燈泡同時發光，形成均勻的光牆。由於光牆前面是整幅黑色磨砂賽璐珞片屏幕，它阻礙了全部可見光，隻透射了紅外線光，為這種合成攝影技術提供了巨幅紅外線幕的設備。這些設備的管理、保養、維修、使用工作以及與之匹配的其他照明器材的提供和使用，都是特技照明工作間的職責。以此類推，采用紫外線幕活動遮片合成攝影法、鈉光幕活動遮片合成攝影法、藍屏幕活動遮片合成攝影法或者玻璃珠定向反射幕合成攝影法，也同樣要使用與之配套的燈具和布光法。普通的照明燈具及燈線等一般都配置在特技攝影棚、合成間和工作間內，以備隨時使用。照明工作間設有器材倉庫，存放各種專用的燈具、燈線、接電箱、變壓器等。由於各個電影制片廠特技車間的規模、設備或建制不同，特技照明工作間的設置也略有差異，但其業務職能以及與特技攝影專業的密切合作規律是一致的。3.2.6洗印建置我國的電影洗印專業是整體電影行業工藝流程中重要的組成部分。它的基本建制情況是，國家設有規模宏大的專業加工廠——北京電影洗印廠。這個廠能承接國內外生產的各種型號感光膠片的洗印業務，但它的主要職能是為我國生產的影片以及進口國外的譯制片印制大量的發行拷貝，供全國各地電影院放映。全國各電影制片廠都設有自己的洗印車間，職能是為本廠投產攝制的影片擔負衝洗底片、印制樣片、中間翻底片、配光調色、底片剪接、套印字幕和聲帶等工藝，後完成標準拷貝的制作。可以說，電影成品的藝術內涵體現於聲畫所表現的內容和情節，而電影成品的技術實物，即標準拷貝，是在洗印車間後完成的。本節講述的特技車間所屬的洗印建制專門完成攝制特技鏡頭過程中需要的特種型號或性能的感光膠片的洗印工作，以配合某些特技鏡頭的合成攝影。那麼這些洗印工藝為什麼不交送本廠的洗印車間去做呢，原因是，不管是洗印廠還是洗印車間，都是大機器操作，具有規模性和數量性的產品加工特點。國際標準規定一盒感光膠片的長度為1000英尺，折合約300m，放映時間為10分鐘左右。洗印機械的設計就是按著這個長度的膠片進行洗印運作的。而特技鏡頭的特點是時間較短，相應地使用膠片的長度也較短，有些鏡頭甚至隻有幾米的長度。因此，在實際工作中，不可能為這幾米長度的膠片上一次機器洗印。而聚集一些短片相接後再上機器洗印，又需要聚集的時間，有些拍攝任務著急要審看樣片結果。鋻於上述原因，特技車間根據自身業務的特點，自行設置一臺小型洗片機，所占空間不大，藥液用量也不多，為特技車間攝制特技鏡頭服務，專門洗印長度較短的感光膠片。在制作特技鏡頭的過程中，特技攝影師經常運用遮片法來進行合成攝影。遮片法有多種，其中利用膠片作遮片是經常使用的方法，例如正負遮片合成攝影法、活動遮片合成攝影法等。這些作為遮片用途的感光膠片，都是一些特殊型號和性能的膠片，每一種膠片都有其對應的藥液配方和嚴格的洗印工藝程序，纔能獲取理想的遮片以進行後續的合成攝影。仍以北京電影制片廠特技車間的紅外線幕活動遮片合成攝影工藝為例，其中作為活動遮片功能的膠片是特制的紅外線膠片。可見光不能使其感光，而隻有紅外線纔能使其感光。紅外線膠片有其特殊的洗印工藝，就是利用小型洗片機解決洗印過程，獲取活動遮片。以此類推，其他一些活動遮片合成攝影工藝中使用的特殊膠片，如紫外線膠片、鈉光膠片、全色黑白感光膠片、高反差黑白正片等，都有相應的藥液配方和洗印工序。小型洗片機以其獨特的功能，承擔了特技鏡頭制作過程中各種型號感光膠片的洗印工作，以配合特技合成攝影工藝，確保了技術標準，方便了工藝操作，提高了工作效率。3.2.7設施建置為適應電影特技鏡頭畫面表現內容無所不有的廣泛性，特技車間必須備有常規設施和臨時性設施，以應付各種劇情內容的特技鏡頭畫面的創作和制作。常規設施是指經常使用的設施;臨時設施是指偶爾使用的設施，完成拍攝任務後即行拆除。下面分別予以介紹。1. 特技攝影棚攝影棚是影視行業不可缺少的專業拍攝場地，在《影視置景工藝》教材中有詳細的介紹。各電影制片廠為保障特技業務的正常運作，在特技車間配置了專用攝影棚，習慣稱為特技攝影棚。各廠的特技攝影棚建設面積不等，設施也不盡相同，都是依據各廠的實際情況設置的，的設施都是合成攝影技術的設備和附屬器材。例如,上海電影制片廠的特技攝影棚內，前期裝置了鈉光幕活動遮片合成攝影工藝繫統，豎立的一面鈉光幕寬15m，高7m;後期又裝置了藍屏幕活動遮片合成攝影工藝繫統，豎立了同樣尺寸的一面藍屏幕。八一電影制片廠的特技攝影棚內裝置的是玻璃珠定向反射幕合成攝影工藝繫統，豎立的一面玻璃珠幕寬15m，高6m，與其配套的還有一臺高精度的放映機，功能是向玻璃珠幕投放背景影片畫面資料，加上玻璃珠幕前充分的置景及演員表演空間，形成一套完整的合成攝影體繫。長春電影制片廠和北京電影制片廠的特技攝影棚內裝置的是紅外線幕活動遮片合成攝影工藝繫統。在這些制片廠的特技攝影棚建制中，北京電影制片廠由於兩次遷址，提供了改進的機會，在重建特技攝影棚時設計得比較周全，在紅外線幕前設置了一個長12m、寬18m、深2m的水池，用於拍攝一些相關的合成鏡頭畫面。這個水池平時不用的時候，按設計好的方案，架上鋼梁，置放大塊地板，即把池口封上，與攝影棚地面形成一體。後來，北影的特技攝影棚根據形勢發展需要又裝置了麥基康合成攝像設備。以上的建制實例說明，特技攝影棚是拍攝各種特技鏡頭的主要場所。2. 合成間合成間的全稱為合成攝影工作間。合成間的實質就是小型攝影棚，面積隨建築格局而定，每間一般不小於20m2。合成間設置數量的多少也要依據每個廠特技車間的業務量而定。為保證在合成間內操作時光源的固定性，標準合成間是沒有窗戶的，但有通風設備用來置換空氣。有些用普通房間改造的合成間則把窗戶用三合板遮封。合成間的四壁及頂棚、門窗等均用建築塗料刷成墨綠色，以吸收雜光。合成間的地面采用木質地板，便於操作時用鐵釘固定一些景片、工作臺、木方、木框、木架、拉杆、戗杆等。合成間備有小型幕布天片，供一些模型景物拍攝時作天空用。每個合成間配有攝影暗房，供特技攝影師裝卸膠片，衝洗試片等。合成間內設有簡易的臥式合成攝影工作臺，是利用機械車床的底座改制而成的，其原理與技巧印片機相仿。一些小範圍、小空間的拍攝工作，例如比例較小的飛機模型、後期的照片合成攝影、繪畫合成攝影等，都可以在合成間內操作。可知合成間是特技制作中十分重要的工作場所。3. 水池在特技制作中，水池是指專門為拍攝海上戰爭、洪水暴發、堤壩決口、衝倒房屋、船遇風浪等情節的特技鏡頭以及表現海底、河底、水中情節的特技鏡頭而建造的專用人造水池。這種水池分為兩種: 一種是供角色演員表演、漂浮船隻或船隻模型的水池；另一種是蓄水池，這種蓄水池的池底要高於地面，使池水與地面形成落差，打開蓄水池閘門後，池水沿水道下瀉，造成水流衝擊浪，衝向布景或模型等景物。水池的面積、蓄水池的儲量以及落差都要以劇情的描述為依據，按照設計的特技鏡頭畫面效果構思，從現場實際出發，科學地予以確認。建造水池用於拍攝，一般有兩種情況: 一是臨時性的，二是永久性的。例如，在攝影棚裡建造水池困難很大。搭制面積較大的水池，首要的條件是有充足的水源。搭制方法是: 在攝影棚內，按設計圖紙畫好地盤，用地板連接圍起周邊，並牢牢加固，形成一個池形，采用有一定厚度的塑料布粘合，形成一塊大於池底和池壁總面積的巨大塑料布，鋪設於池底及周邊，再注入清水，形成水池用於拍攝。如果水池中或邊沿需要布景，那麼這些布景要在注水之前搭制，而且要使用防水材料。同樣，水池旁邊如果需要搭制一個具有一定落差的蓄水池，也依照上述方法搭制，技術關鍵是要牢固，這是因為水的比重較大，並有相當大的張力。20世紀70年代初，在攝影棚裡拍攝的樣板戲《龍江頌》，其中抗擊洪水、圍堵堤壩的一些鏡頭就是采用上述方法在攝影棚內搭制水池和蓄水池拍攝的，取得了良好的藝術效果。這類鏡頭的畫面效果往往伴隨著狂風暴雨。因此，與水池相配套的設備和器材還有造浪器、造霧器、巨型風機、人工降雨機等。臨時性的水池或蓄水池有時也在外景場地或實景中建造，這仍然是依據劇情和場景的規定。例如上海電影制片廠攝制的影片《阿詩瑪》，其中洪水追人的場面是利用外景場地搭制大容量蓄水池快速洩水拍攝的。北京電影制片廠攝制的影片《山花》，其中洪水衝擊堤壩、梯田、農作物，衝垮小廟等場面，是在郊區的實景中利用一塊高地搭制大容量蓄水池快速洩水拍攝的。這些臨時性的水池或蓄水池都是為某一部影片制作特技鏡頭而搭制的，完成拍攝任務之後即行拆除。有些海戰的場面必須有大型的特殊功能水池。從國外的一些電影攝制工藝資料來看，有些電影廠把水池建設在海邊、湖邊或河邊，與海水、湖水或河水連成一體，成為固定的、永久性的水池，專門用於拍攝與水相關的特技鏡頭。改革開放之初，為解決這個問題，在電影局的統一規劃和扶持下，各電影制片廠多次召開研討會，設計和規劃本廠的水池建設。在20世紀80年代末，由於這類特技鏡頭制作業務銳減，加之電影行業的體制改革，這些永久性的水池設施也被廢止而改作他用，仍然采取臨時搭制的辦法解決相應的拍攝業務。在進行水下攝影時要配置相關的設施。例如科教電影制片廠經常使用能裝載攝影機的防水罩，並配有平衡器，以保持水下操作平穩。防水罩是水下攝影的專業設備，由攝影師操作防水罩外面的控制裝置取景拍攝。遙控技術的進步使得攝影師可以在岸上遙控拍攝。利用水箱來拍攝一些水下鏡頭是電影早期就已經使用並卓有成效的方法。水箱是用透明平板玻璃粘合成的長方形六面體，類似於大型的玻璃養魚缸。在水箱中注入清水，水箱內外都可置放需要的景物，由攝影機透過水箱去拍攝。水箱的形式及尺寸則依據所拍鏡頭的內容而定，在各廠的特技車間都存放一些體積大小不同的水箱，供拍攝使用。這種方法便於設計和操作，通過一些輔助手段能達到預期的畫面效果。在拍攝實踐中，人們發現它還有許多功能，例如利用水的浮力和阻力比空氣大的特性，在水箱中可制造出浮雲翻卷、瀑布流瀉、火山噴發、雪崩等奇妙的效果。這些變幻莫測的奇妙效果用攝影機拍攝記錄下來，有些可以直接剪用，有些則可作為形像素材，采取合成攝影的方法用於某一需要的鏡頭之中。3.2.8特效建置特效是特殊效果的簡稱。在影片畫面情節中，表現一些特殊的效果，從電影引進我國以來就一直存在於創作之中。下雨、下雪、刮風、煙霧、火燒、爆炸等場面，尤其是戰爭題材影片中各種武器發射、炸點、彈著點、煙霧、火團、水柱場面以及建築物被炸毀而坍塌的誇張表現，都歸入特效工作的業務範圍。要操作並完成這些特效工作，需要配置相應的設備和器材。先以下雨為例。電影劇本中有各種雨景的描述，電影導演對情節的渲染也時常用各種雨景去表現。影片中的雨景場面很少用自然雨去表現，而多用人工造雨進行拍攝。負責特效業務的工作人員要根據劇本的情節描述和導演的具體要求，采用不同的人工造雨方法。在有消防設施的外景，一般采用消防栓連接水龍帶和噴槍，控制噴槍的噴嘴，將水柱射向空中，利用自然散落的噴淋法形成下雨的效果。在有水源的外景地，比如池塘、溝渠、河道等，可以用電泵、油泵或小型拖拉機泵給水加壓，通過水龍帶和噴槍操作。在無水源的外景地，則要求助於消防車或環衛灑水車，仍然是通過水龍帶輸送水，操縱噴槍去制造各種下雨效果。在攝影棚內的布景中進行人工造雨，不能用消防栓繫統的噴槍，原因是這種方法先把水柱射向空中，然後自然散落。而攝影棚中有許多設施，是不能著水的。常用的器材是橡膠皮管及鐵質、硬塑料自來水管，在自來水管壁上用鑽頭打出成排的小孔，自來水管的長度不一，其中一端封堵，另一端由橡膠皮管接通水源。加壓的水從管壁小孔噴出射向空中後，散落下來形成下雨的效果。雨線的大小取決於小孔直徑的大小。還有一些簡易的方法，在攝影機鏡頭前方的適當位置使用大容積的噴壺蓄水，這種特制噴壺的噴嘴不是圓形的噴頭，而是鑽出一排小孔的管狀噴頭，可以噴射出一排水柱散落成雨。這種管狀噴頭可以裝卸，孔徑也有幾種差別，可以噴射出不同效果的雨線。毛毛細雨的效果一般使用噴霧器，用人工將一臺或幾臺噴霧器的噴頭舉在攝影機鏡頭前方適當位置，通過電力氣泵、人力氣泵或手動噴霧器操作，形成一面水霧屏障，接近於毛毛細雨的效果。制造雪花飄揚效果的材料是白色的固體塑料泡沫顆粒。利用塊狀或板狀的白色固體塑料泡沫（即苯板），用同軸的數片圓盤鋸轉動將泡沫塊碾碎成顆粒狀，成為人造雪花。把這些泡沫顆粒收集起來裝入袋中，以備隨時使用。使用時，通過電風扇把這些泡沫顆粒吹送到空中，讓其自然飄落，形成雪花飄揚的效果。制造刮風效果所使用的器材是電風扇和鼓風機。在電影制片生產中，刮風的場面也是多種多樣的，有徐徐清風，有秋風掃落葉，有狂風連帶暴雨、暴雪，有沙塵暴的混沌和飛沙走石等等。為制造這些刮風的畫面效果，特效工作間備有多種型號及功能的電風扇和軸流風機。有些影片的情節需要大場面的暴風鏡頭畫面，需要幾臺甚至十幾臺軸流風機同時運轉纔能取得理想的效果。這樣的場面往往要動用更有效的造風設備。例如北京電影制片廠曾利用一架退役的教練飛機，卸掉雙翼和尾翼，隻留下機身、駕駛艙、引擎和螺旋槳。使用時，必須把機身牢牢固定後再啟動引擎，使螺旋槳高速旋轉，產生巨大的風力。多年來，這架被肢解改造了的退役教練機為多部影片大場面造風的拍攝任務立下了汗馬功勞。特效工作間承擔的另一項重大業務是負責實施影片內容所表現的煙幕、火焰、爆破、彈著點、爆炸點等銀幕效果。這項專業工作在《電影藝術詞典》中是這樣詮釋的: “特技煙火，煙幕、火焰、爆炸、彈著點等銀幕效果的造型手段。戰爭片中槍支的射擊，戰車等被擊物的爆炸，建築物的起火、坍塌，戰場中大面積煙幕的施放等都屬特技煙火。煙幕分黑色、白色、彩色多種，根據劇情要求用各種不同配方的炸藥造出不同的銀幕效果。近年發明射流爆破，采用細土、煤炭等物用壓縮空氣噴射制造爆炸效果，是保證演員安全的得力措施。”特技煙火專業是一種極具挑戰性、科學性、規範性、危險性的業務工作。先說它的挑戰性。上述情節在許多影片中都有所表現，劇情不同，所表現的形式也不同。尤其是一些戰爭場面，或者整部影片都是表現戰爭的，各種鏡頭畫面，從構思創意到制定方案、操作試驗、現場裝置直至實拍，是一個完整的創作和操作過程。場面包括從中近景、全景、大全景乃至用直升機航拍的特大全景，布置多少個煙幕點，多少個火焰點，多少個爆炸點，各個點的規模有多大，效果是什麼樣，如何按順序啟動等，都要精心設計。同時，要與導演、美術師、攝影師，演員及群眾演員、現場調度人員等密切合作，從案頭設計、現場勘察、準備實施、安全檢查等環節確保每一個細節萬無一失，纔能保證順利拍攝，取得理想的銀幕畫面效果。大場面的煙火效果要布置幾十個甚至上百個煙火爆炸效果點，工作量巨大，實施操作要靠一個專業團隊的人員去執行。特效工作的科學性是很容易理解的。以煙幕而言，白煙、黑煙、彩色煙等都有各自的配方。在黑白片年代，隻有黑白兩色的煙幕供拍攝用。自從彩色片興起後，特效專業人員開始研制各種彩色煙幕的配方及其效果。在物理和化學領域的科學家、軍事科學家的協助下，研制了許多彩色煙幕的配方，並經過了多次反復的科學試驗，調整配方成分，制定成品形式，改進點燃方法，取得了彩色煙幕研制的成功。除此之外，在爆炸點和爆炸效果上，比如爆炸時產生的火光、火團、濃煙翻滾等如何在銀幕畫面上得到更理想的視覺效果，以渲染戰爭氣氛，做了大量的試驗工作，取得了許多成功的經驗。在這項科學研制工作中，八一電影制片廠特技車間的專業人員付出了大量的心血、艱苦的試驗和辛勤的勞作。這些成果體現於該廠拍攝的大量革命戰爭題材影片中宏大的特效場面。這些特殊效果的研制和試驗過程都用攝影機拍攝記錄下來，編成工作教學片，在全國電影特技工作會議上觀摩，作為特效專業的學術交流內容，並在電影行業推廣，形成了業務工藝標準。特效業務的規範性在於它的業務特點。上述的煙幕也好，爆炸也好，都必須嚴格地按規定的配方和程序進行操作，不允許有半點馬虎。因為特效業務工作需要的原材料，除去少量的成品（如煙餅、發煙罐）之外，大多數制造效果的藥物都是用化工原料按配方、按比例現場臨時配制的。如果出現差錯，就會發生意外事故。電影行業中的許多工作中，各個工種在繁忙時會互相幫助，唯獨特效業務工作必須由專業技師或經過培訓的專業人員操作，而不允許業外人士插手，這是一個嚴格的規定。在操作程序上也是如此，操縱裝置、線路裝置、引燃裝置、引信裝置以及各個效果點的順序啟動都要規範操作，纔能做到既完成預期效果，又保證安全生產。特效業務的危險性是不言而喻的。煙火業務工作所接觸的原材料及相關物品大多是易燃、易爆的危險品。對於這些危險品的購置、儲存、攜帶、運輸、操作、使用、銷毀等項工作，國家都有嚴格的明文規定。這是影視行業各個部門，尤其是制片管理部門必須知曉的常識，必須嚴格執行這些規章制度。比如，雷管和炸藥的運輸，不管路途多麼遙遠，都不許通過航空和鐵路運輸，而必須使用有密封裝置的汽車運輸，而且必須是兩輛汽車分裝，即一輛車裝載雷管，另一輛車裝載炸藥，經過公安部門安全檢查之後方可上路。對於影視拍攝中的爆炸場面，多年來在實踐中摸索出一套行之有效的創作經驗，既能保證出現誇張的煙幕和爆炸的銀幕效果，又能盡量用小劑量的炸藥。雖然在拍攝中有周密而細致的安排，但炸點使用的畢竟是雷管和炸藥。所以，無論是操作者還是現場工作人員及演員，都必須有強烈的安全意識，尤其是拍攝現場的角色演員和群眾演員，他們置身於煙火之中，如何保障他們的人身安全，又能拍出驚險的鏡頭畫面，是所有創作人員面臨的課題。歷史的教訓證明，一些攝制組忽略安全生產，不按規章制度辦事，或者操作人員疏忽大意，釀成了大大小小的傷亡事故，不能不引以為戒。為解決現場演員的安全問題，特效技師曾研發一種高壓空氣罐，操縱閥門快速開啟，致使罐中高壓氣體迅速以氣流形式射向空中。在拍攝現場操作時，把氣罐半埋於炸點處，在閥門處按設計要求置放一些粉塵物，例如水泥粉、塵土粉、各種色粉等，操縱閥門開啟後，巨大的氣流釋放出來，將粉塵衝射到空中，煙霧翻滾，可以模擬爆炸效果。這種高壓氣罐的使用在全國電影特技工作會議上受到肯定，並被冠名為“射流爆破”。射流爆破雖然效果差一些，但它的優點是不會傷人，沒有危險，可以拍攝一些演員與炸點很近的鏡頭畫面，遠處再配合一個火光炸點同時起爆，做一個彌補，能得到良好的畫面效果。在拍攝實踐中，采用長焦鏡頭拍攝人與炸點的中景鏡頭畫面，可使人與炸點之間的距離相對遠一些，以保障人身安全，不失為一個好方法。有些精心設計的爆炸點可以多機拍攝，這樣，爆破一次，便能攝取幾個不同構圖和氣氛的鏡頭畫面。據相關資料介紹，20世紀中葉日美合拍偷襲珍珠港事件的影片《虎·虎·虎》，其中一次精心設計的爆炸點，用8臺攝影機分別從8個不同角度，采用8種畫面

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