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  • 當代廣播電視概論(第2版)
    該商品所屬分類:研究生 -> 文法類
    【市場價】
    497-720
    【優惠價】
    311-450
    【作者】 孟建 著 
    【所屬類別】 圖書  教材  研究生/本科/專科教材  文法類 
    【出版社】中國傳媒大學出版社 
    【ISBN】9787565718496
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
    一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787565718496
    作者:孟建著

    出版社:中國傳媒大學出版社
    出版時間:2016年12月 

        
        
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    內容簡介
    《新聞傳播專業"十三五"規劃教材:當代廣播電視概論(第2版)》主要講解廣播電視的發展史和發展規律、聲畫運用的基本原理、新聞和文藝節目、產品的市場營銷、傳播倫理等內容,為讀者提供一個全面了解廣播電視的路徑,幫助讀者擁有較為堅實的媒介背景知識基礎。作者結合“廣播電視概論”課程多年的教學經驗撰寫而成,是一本非常適合新聞專業、廣播電視專業使用的教材。自2011年第1版出版以來,反響良好,被近百所高校選為相關課程的教材。作者結合近幾年教學經驗以及國內外研究成果對《新聞傳播專業"十三五"規劃教材:當代廣播電視概論(第2版)》進行了修訂。
    目錄
    導論理解廣播電視媒介的意義和方法
    章世界廣播電視發展史論
    節廣播電視媒介發展的背景:傳播技術的進步軌跡
    第二節廣播電視技術發展的軌跡
    第三節廣播事業的誕生和早期發展
    第四節廣播的黃金歲月
    第五節電視的黃金歲月和廣播面對挑戰的應對策略
    第二章中國廣播電視發展史論
    節中國廣播事業的誕生和早期發展
    第二節新中國廣播電視事業的發展和挫折
    第三節改革開放與中國廣播電視事業的騰飛
    第三章廣播電視媒介的發展規律
    節技術的發展是廣播電視媒介發展的基礎
    第二節體制的類型決定廣播電視媒介運作的基本理念

    導論理解廣播電視媒介的意義和方法


    章世界廣播電視發展史論


    節廣播電視媒介發展的背景:傳播技術的進步軌跡


    第二節廣播電視技術發展的軌跡


    第三節廣播事業的誕生和早期發展


    第四節廣播的黃金歲月


    第五節電視的黃金歲月和廣播面對挑戰的應對策略


    第二章中國廣播電視發展史論


    節中國廣播事業的誕生和早期發展


    第二節新中國廣播電視事業的發展和挫折


    第三節改革開放與中國廣播電視事業的騰飛


    第三章廣播電視媒介的發展規律


    節技術的發展是廣播電視媒介發展的基礎


    第二節體制的類型決定廣播電視媒介運作的基本理念


    第三節社會文化的變遷是廣播電視媒介發展的外部資源


    第四節作為“媒介英雄”的個人是廣播電視媒介變革時期的重要因素


    第四章理解聲音


    節聲音的屬性


    第二節音樂性的聲音及其在廣播電視傳播中的使用


    第三節語言性的聲音及其在廣播電視傳播中的使用


    第五章畫面傳播的基本原理


    節圖像傳播的魅力


    第二節流動圖像的敘事與抒情


    第三節聲畫互動的魅力


    第六章廣播電視新聞節目


    節從“節目”到“欄目”


    第二節廣播新聞節目


    第三節電視新聞節目


    第七章廣播電視文藝節目


    節廣播文藝節目


    第二節電視文藝節目


    第八章廣播電視媒介產品的市場營銷


    節廣播電視媒介廣告時段的市場營銷


    第二節廣播電視媒介節目的市場營銷


    第九章廣播電視傳播倫理


    節倫理的含義


    第二節現代社會中廣播電視傳播倫理的內涵


    結語走向未來的廣播電視媒介


    後記


     

    在線試讀
    在西方,我們可以從“模仿”的理論看到這種視覺思想的內涵。模仿是對客觀世界圖景的模仿,從這個意義上說,脫離視覺體驗的模仿是不存在的,不管我們采取哪一種藝術形式進行模仿一文字的、繪畫的、音樂的,它們所謂的模仿的原本都可以終還原為某種圖像。所以模仿理論首先關心的是藝術創造的問題,但這一問題背後,它關心的是人類所創制的符號,尤其是各種藝術作品的真理性問題,即被模仿的圖景和模仿出來的符號圖景是否一致的問題。
    比如柏拉圖認為,人類所處的是三重世界:真實、終極的世界是所謂的“理念的世界”,而藝術作品就是藝術家對這個理念世界的模仿。這種模仿出來的摹本是人們的眼睛看到的一種幻像,這種幻像和真實相連接,但不是真實,也就是說人隻能盡可能地通過這一幻像達到真理,即理念的世界。而亞裡士多德則更進一層,他直接把模仿和現實的客觀世界聯繫了起來,他說,“悲劇是對一個完整而有一定長度的行動的模仿”,其實何止是悲劇,任何藝術乃至一切知識也都起源於模仿,這是人類的本能,也是人區別於動物的地方。他說:“我們看見那些圖像所以感到快感,就因為我們一面在看,一面在求知,斷定每一事物是某一事物。”這種模仿觀念,它關注的是人類的藝術如何保持其真理性的特點,如何再現真實的世界。
    西方人對視覺形像的追求一直特別看重逼真性。這一點,前文已有論述(參見第29頁兩位畫家比賽作品逼真的例子)。雖然說圖像是人制造出來的,人們還是認為它是和真實的實在始終聯繫在一起的,並固執地相信——眼見為實,哪怕它實際上可能完全是假的。那麼,圖像在人的認知過程中就有一種非常迷人的蠱惑作用——用“似真”讓人們以為它是真正的“真實”。於是,在人類歷史發展過程中,始終有一股力量試圖破除圖像的這種神話。754年,在君士坦丁宗教會議上甚至通過了這樣一個決議:“凡是用圖形去表現基督和聖徒的人一律開除教籍。” 


     
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