1 第1 章 設計表達的語言
1 1.1 產品設計表達的概念和意義
1 1.1.1 產品設計表達的概念
2 1.1.2 產品設計表達的意義
3 1.2 設計師的語言
3 1.2.1 設計領域的溝通工具
3 1.2.2 產品設計表達的特點
6 1.3 產品設計表達的分類與應用
6 1.3.1 概念性草圖
7 1.3.2 理解性草圖
9 1.3.3 結構性草圖
11 1.3.4 效果草圖
12 1.4 手繪與設計流程
18 第2 章 設計表達的載體
18 2.1 手繪工具
18 2.1.1 筆類工具
22 2.1.2 紙類
23 2.1.3 輔助工具
24 2.2 計算機輔助設計表達工具
24 2.2.1 硬件
24 2.2.2 軟件
29 第3 章 設計表達的基礎
29 3.1 透視
29 3.1.1 透視原理
31 3.1.2 簡單形體的透視
42 3.1.3 復雜形體的透視
44 3.2 視角
45 3.3 其他輔助說明形式
46 3.3.1 指示箭頭
46 3.3.2 參照物
47 3.4 表現要素
47 3.4.1 線、面、體
54 3.4.2 光、影、反射
57 3.4.3 質感、肌理、色彩
63 第4 章 設計表達的內涵
63 4.1 概念草圖
63 4.1.1 草圖的概念
63 4.1.2 草圖的作用與功能
63 4.1.3 草圖的分類
66 4.2 形態發想
66 4.2.1 發想法
71 第5 章 設計表達的方法
71 5.1 咖啡機
75 5.2 透明材質儲物盒——底色高光法
76 5.3 電動切割機
80 5.4 機器人手臂
85 第6 章 與計算機的融合
87 6.1 汽車
98 6.2 電動剃須刀
103 參考文獻
104 圖片來源

序二 中國設計教育改革伴隨著國家改革開放的大潮奔湧前進，日益融合國際設計教育的前沿視野，日益彙入人類設計文化創新的海洋。 我從無錫輕工業學院造型繫 (現在的江南大學設計學院 )畢業留校任教，至今已有 40年了，親身經歷了中國設計教育改革的波瀾壯闊和設計學科發展的推陳出新，深深感到設計學科的魅力在於它將人的生活理想和實現方式緊密結合起來，不斷推動人類生活方式的進步。因此，這門學科的特點就是面向生活的開放性、交叉性和創新性。 與設計學科的這種特點相適應，設計學科的教材建設就體現為一種不斷反思和超越的過程。一方面，要不斷地反思過去的生活理想，反思曾經遇到的問題，反思已有的設計理論，反思已有的設計實踐；另一方面，要不斷將生活中的新理想、現實中的新問題、設計中的新思考、實踐中的新成果吸納進來，實現對設計學已有知識的超越。因此，設計教材所應該提供的，與其說是相對固定的設計知識點，不如說是變化著的設計問題和思考。這就要求教材的編寫者花費很大的腦力勞動，纔能收到實效，編寫出反映時代精神的有價值的教材。這也是叢書編委會主任辛向陽教授和我對這套叢書的作者提出的誠懇希望。 這套教材命名為“高等院校設計學通用教材叢書”，意在強調一個目標，即書中內容對設計人纔培養的普遍有效性。因此從專業分類角度來看，叢書適用於設計學各專業，從人纔培養類型角度看，也適用於本科、專科和各類設計培訓。 叢書的作者主要是來自江南大學設計學院的教師和校友。他們發揚江南大學設計教育改革的優良傳統，在設計教學、科研和社會服務方面各顯特色，積累了豐富的成果。相信有了作者的高質量腦力勞動，讀者是會開卷有益的。 清華大學出版社的甘莉老師是這套叢書初的策劃人和推動者，責任編輯紀海虹老師在叢書從選題到出版的整個過程中付出了細致艱辛的勞動。在此向這兩位致力於推進中國設計教育改革的出版界專家致以誠摯的敬意和深深的感謝！ 書中的缺點錯誤，懇望讀者不吝指出。謝謝！ 高等院校設計學通用教材叢書編委會副主任江南大學設計學院教授、教學督導無錫太湖學院設計學院院長 陳新華2014年7月1日

1. 1.產品設計表達的概念和意義  1. 1.1.產品設計表達的概念 設計表達是設計師思維的視覺化，是將抽像思維轉化成具像形態的手段；同時，設計草圖能夠詳盡地記錄設計的構思過程，是一種紙面上的思考過程（見圖1-1）。 創造性是設計區別於我們所熟知的繪畫、雕塑等隻是反映客觀實在的感性表達形式的不同點；當然，也不同於工程制圖等純理性思維的數理描繪，設計的表達必須兼備理性分析和感性表達，是兩者的有機結合體。 圖 1-1.設計師用草圖記錄設計構思 1.1.2.產品設計表達的意義 產品設計表達是在產品設計的發想階段對方案進行研究思考的設計表現形式，通過快捷的手段，準確地表達設計思考的過程，是把抽像概念的描述轉變為形態呈現的可視化過程，同時 ,也是在設計方案完全確定後的整體效果展示。 由於在這個過程中會經歷諸如設想階段、深入階段、實施階段等環節，根據每個環節所要達到的目的不同，設計師會根據自身的不同特點，選擇有效的手段進行設計表現：有時是傳達幾個概念點的草模，有時是靈光一現的概念草圖，有時是一些材料的搭配組合。但不管怎樣，設計師在進行概念的描繪過程中，表達的目的性都是很明確的，都是有的放矢的。 設計師在對抽像概念進行描繪的過程中，會不斷產生新的想法。這是一個思考的過程，是一個對腦中概念不斷完善和探究的過程，而非僅僅是一種簡單的技能展示（見圖1-2）。 圖 1-2.設計草圖是輔助設計師將設計概念不斷完善的有效手段之一 產品設計表達根據表現的目的和階段的不同，可以概括為三種類別：二維的描繪、三維的塑造以及針對設計概念的語言表述和版面展示。這裡所說的“描繪”，是對“創造”和“分析”通過筆和紙進行梳理的過程，是一種輔助我們構思、幫助我們記錄下想法的手段。而“塑造”則更多的是一種研究的過程，它更直觀、明確，可以更好地把握形態的演變。 本書下面所要闡述的產品設計表達將主要集中在二維表現範疇，也就是我們常說的 2D表現。 1. 2.設計師的語言  1. 2.1.設計領域的溝通工具 在自然界中，動物間依靠氣味、聲音或觸覺等方式進行信息的傳遞，在人類社會中，人們必須要學會當地語言纔能夠很好地同當地人交流，了解當地的風土人情，進而融入當地的社會生活中。 “語言”在我們的日常生活中扮演了重要的角色，當然這裡所說的“語言”還隻是個相對廣義的概念，指的是能夠幫助了解對方意思的任何手段。 設計師的手頭表達功夫——手繪表達，便是設計領域中的語言，是設計師之間、設計師和工程師之間、設計師和客戶之間進行溝通、交換信息的重要手段與工具。現代產品開發的過程是一個需要多人一起努力、共同協作完成的過程，因此，在這個過程中設計師就必然要和任何參與到這個過程中的人進行溝通協作，通過一種大家都能夠看懂的方式——設計表達，將自己的設計思想準確無誤地傳遞給不同開發階段的不同人。因此，扎實的手繪功底是作為一名合格設計師必須具備的基本專業素質，是設計師的視覺語言。  1.2.2.產品設計表達的特點 1.快速性（見圖1-3） 隨著產品市場競爭的日趨激烈，企業對於產品的升級換代周期要求越來越高，這就要求設計師具備很強的快速反應能力，能夠迅速並準確地將設計靈感記錄下來，以便對其進行進一步的推敲和延展性研究，或者與 圖 1-3.設計師借助快速、嫻熟的手繪技巧，將腦中“靈光一現”的概念迅速記錄下來 其他相關設計人員，甚至是客戶進行即時交流，從而大大縮短終方案的確立時間。另外，快速準確的記錄靈感也是平時積累想法的一種有效手段。因此，對於設計師來說，具備嫻熟的手頭表達功夫就顯得尤為重要。 2.準確性 設計表達重要的意義在於將設計者的想法和創意通過手繪草圖這種形式正確地傳遞給所有參與到整個產品開發流程裡的人，並能夠輕松地看懂和理解，從視覺感受上忠實地表現設計的完整造型、色彩、比例關繫及結構（見圖1-4）。 圖 1-4.通過不同的角度視圖對設計概念進行造型描繪，並借助上色工具進一步闡釋產品的色彩及部件結構關繫 3.說明性 較於文字，圖形能夠突破地域的界限，具有通用性和直觀性。 在產品表達過程中，也經常會輔以適當的文字、圖標色彩等信息對產品的形體特征及使用方式等加以說明，以進一步保證設計概念的準確傳達（見圖1-5）。 4.研究性 在產品設計過程中，設計表達是一個動態的過程，貫穿於每個設計階段，設計師通過手繪草圖將初腦中一閃而過的靈感概念進行進一步深入描繪，在這個深入描繪的過程中不斷地嘗試基於設計要求的各種可能的形態，並通過設計草圖這種方便快捷的方式幫助工程技術人員、生產決策者、商業營銷部門了解新產品的實際可行性，進而通過論證分析對設計方案作出科學、具體的論證和評價，再反過來指導設計的進一步完善（見圖1-6）。 圖 1-5.圖形輔以適當的文字說明，能更加精準地傳達設計概念 圖 1-6.設計草圖是論證設計概念的有效手段之一 5.美觀性 雖然產品設計表達較傳統的純藝術繪畫更偏重於理性、說明性的表達，但為了便於同行、生產部門及客戶理解其設計意圖，則在其呈現形式上需要一定的畫面安排，這樣，在展現概念發想過程的同時，更能幫助設計師說服他的觀眾（見圖1-7）。 圖 1-7.模擬成品的視覺效果  1. 3.產品設計表達的分類與應用 根據設計表達在設計流程中不同階段所體現出來的目的和性質的不同，可以分為概念性草圖、理解性草圖、結構性草圖和效果草圖四種。  1. 3.1.概念性草圖 “概念性草圖”是設計師腦中靈光一現的概念的初記錄，是設計之初的設計雛形。 設計師會把自己對設計目標的理解用快捷、簡練、能表達設計概念特征屬性的線條表達出來。這時的思維是一個個點狀的閃光，它可能是寥寥幾筆，但卻是代表性和特點的設計思想的濃縮。 總之，這類出現在整個設計流程初的草圖形式，其目的是記錄初的設計概念，為之後的方案推進提供選擇和構思基礎，並非細致的形態刻畫（見圖1-8）。 圖 1-8.圖中以簡練概括的線條記錄下設計師對於同一設計目標產生的若干初步概念及想法  1.3.2.理解性草圖 “理解性草圖”是在概念性草圖的基礎上對設計概念的進一步篩選和描繪，以線為主，要求有比較準確的透視關繫，通常會加入一些說明性文字，對產品的材質及功能進行輔助說明，使設計意圖更加明確。這類草圖一般用於設計師之間的方案交流與討論（見圖1-9）。 圖 1-9.在概念性草圖的基礎上有重點地對個別方案進行詳細描繪 1.3.3.結構性草圖 “結構性草圖”分為兩種：種，是將產品的某個或者某幾個關鍵性結構做剖面圖展示（見圖1-10），目的是方便設計師和工程師對設計方案作初步的可行性驗證分析；第二種，我們習慣稱之為“爆炸圖”，主要目的是揭示產品內部零件與外殼各部分之間的組合方式及各部件之間的邏輯裝配關繫，方便設計師與工程師之間對產品的可實現性進行研究探討，通常作為結構設計的參考（見圖1-11）。 圖 1-10.此類草圖一般用於方案量產前的工程驗證、探討 圖 1-11.爆炸圖 產品的每個部分被分解後，按照一定的邏輯順序展示，這種邏輯與裝配過程有緊密的關繫。將各部件適當重合排列，再加上必要的參考線，會使各部件之間的關聯更緊密，既整體又統一。 重疊是一種比較實用的方法，可以用於確定產品與產品、產品部件與部件之間的相對位置；參考線也可以幫助理解各 個部分之間的關繫（見圖1-12）。如果爆炸圖中僅僅依靠物體之間的距離則很難判斷它們之間確切的位置關繫，如圖 1-13所示，藍框中的例子就很難分清楚兩個立方體之間的關繫：兩者是上下關繫呢？還是空間的前後關繫呢？ 產品各部分之間的距離以及重疊關繫，必須與畫面的層次和想要展現的產品信息一同考慮。為了使爆炸圖在設計過程中能夠更好地發揮傳遞設計概念、表達清晰的產品結構關繫等作用，視角的選擇就顯得尤為重要了。關於爆炸圖視角的選擇，一般都要將被表達目標產品的關鍵性結構（如折疊、鉸鏈等連接結構等）、決定此產品屬性的主要形體特征展示給讀圖者。 另外，構成產品各部件之間的裝、拆順序決定了爆炸圖在整體畫面上的排布方式。也就是說，在繪制爆炸圖之前，必須將產品部件之間的相互邏輯位置關繫想清楚，然後再確定是采用豎直方向構圖，還是水平橫直構圖（見圖1-14、圖1-15）。這樣，也能有效地避免圖畫到一半畫不下去的問題。 圖 1-12.通過適當遮擋處理能更準確地表達部件之間的邏輯位置關繫 圖 1-13.物體間無適當遮擋便很難分辨彼此的位置關繫圖 1-14.產品部件間的邏輯關繫為水平橫直方向的爆炸圖 圖 1-15.產品部件間的邏輯關繫為豎直方向的爆炸圖 1.3.4.效果草圖 “效果草圖”是設計方案的終呈現，其對像主要是一切與產品開發相關的人員和決策者，但由於他們並不像設計師一樣受過專門的訓練，所以在表達上要求設計方案的所有形態細節、色彩、材質、結構及使用方式都要求盡可能詳細地展現出來，化模擬實際成品效果。有時為了強調產品的實際使用環境、突出主題，還需要把使用者或使用產品作為產品表現的背景，方便觀圖者更好、更全面地理解設計思想（見圖1-16）。 為了順應產品更新周期越來越短的市場需求，計算機輔助工業設計已經被越來越廣泛地應用於當今的產品開發中來，產品終效果圖也不僅僅隻局限於傳統的紙面表達，更借助計算機及電子手繪板使表達效果有了突破性的進步。相較於傳統效果圖的表達形式，計算機表達有著成本低、速度快、修改方便、可實現更多傳統紙面表達所不能及的特殊畫面效果。但這並非是說傳統的紙面表達將被計算機輔助表達所取代（見圖1-17）。 圖 1-16.終效果圖以化模擬實際成品效果為主要目標 圖 1-17.計算機輔助表達能表現出傳統手繪很難或者根本無法達到的特殊效果，擬真性更強 計算機輔助表達隻是運用了高科技的方式為設計表達提供了一種更加方便、快捷的表現載體，但在表現方法上，依然是以傳統紙面手繪為基礎的。說得再遠一點，在未來尋找設計工作機會的時候，設計單位如何在有限的時間內、有限的設備環境下來考察設計師的能力呢？傳統的手繪表達再合適不過了—— 一支筆、一張紙則已。 因此，傳統的紙面手繪技能是開啟設計王國的鑰匙，是所有設計門類中重要的基本技能，重中之重，絕不可以敷衍對待。  1.4.手繪與設計流程 產品設計是一項目的性很明確，並通過邏輯嚴密的計劃安排，將設計的基本內容組成一個流程，即一繫列步驟，並終把一繫列投入轉變成一繫列產出的活動過程。 當今，隨著時代的發展，設計開發的過程也在不斷地更新，具體的步驟也因企業和產品的不同而略有區別，但整個過程基本可以分為以下幾個階段，即商業機會的發掘、概念描述、概念定位、產品設計、部件文件、機電開發、試制調試及生產交付（見圖1-18）。 圖 1-18.產品開發流程圖 雖然產品設計的開發流程會因為受到一些客觀因素的影響而有所不同，但設計表達是不變的，是貫穿於整個開發流程中的重要的形式之一。 設計表達的形式對應產品設計的整體開發流程中不同階段的不同目的和需要，大致可以分為：概念草圖、分析草圖、工程圖、草模、3D數據模型、模型渲染圖、色彩方案圖、工程結構模型、工程圖紙、仿真模型、快速成型、樣機。 熟知產品設計的整個流程，是作為一名合格的產品設計師所必須具備的能力，因為在產品開發這個從無到有、由概念方案到量產面世的過程中，必然要在不同階段與不同人產生交流，如結構工程師、材料及色彩設計師、市場營銷專員等。那麼，為了保證能夠將自己的設計概念程度地保留到後，就必需要具備和不同階段的人流暢溝通的能力，換言之，就是要求設計師必須具備諸如加工生產及工程結構、色彩心理學、材料學等方面的知識，而不僅僅隻是會畫圖，一方面以此支撐自己的設計概念，另一方面，也有助於和工程人員交流，幫助自己的設計概念得以順利實現。 以下將通過某品牌筆記本設計的實際案例進行講解，方便讀者理解。 階段一：尋找機會點 這一階段的工作主要分兩個方面。 （1）明確設計目的、設計訴求。即明確設計什麼、為誰設計等問題，並終用盡量簡短的語言、關鍵詞描述出來（見圖1-19）。 圖 1-19.對設計需求進行提煉 （2）市場調研。對市場上同級別、同層次的產品相關數據進行收集、整理，同時高度關注此領域內的新技術、新材料、新工藝，並關注用戶行為需求，集合多方信息的彙聚整理分析後作出潛在消費市場的判斷，為日後設計師創新和構想的產生提供重要的數據支撐（見圖1-20）。 階段二：概念描述 在這個階段中雖然還沒有成型的產品，但可以通過上個階段已總結出的產品需求和問題的描述，結合對此類產品中熱賣的明星產品的造型語言的研究（見圖1-21），總結出未來產品所應該具備的一些基本設計特征，並以文字的方式簡明扼要地表達出來（稱為關鍵詞），用以指導日後的產品設計方向（見圖1-22）。 階段三：人群調研 對產品使用人群進行分類，並分別進行調研。調研內容包括：年齡、性別、家庭組成方式、出行習慣等方面的內容，並用文字進行總結描述 PND3.5”current products  BECKER  Traffic Assist 7927  104×82×19mm 黑色金屬拉絲工藝與霧面金屬的結合，直的線條與C角，凸顯此產品的金屬冷硬感；簡單的按鍵讓整個產品簡潔而有利落的氣質，卻顯得更加適合歐洲市場；金屬在側邊依據功能鍵起到線條改變形成一種律  SIRF starlll GPS chipset/RDS.TMC support]  Picture View/MP3/with a unique slim-line design/  HP  iPaq rx5940  120×76×16mm 圓潤的導角結合金屬磨沙緩和了金屬的冰冷帶來濕潤質地；側邊面的變化產生豐富的使用感，卻也帶來略微的違和感；金屬按鍵使用直觀，材質也讓產品顯得有價值；側面的暗紅大方沉穩而又不失自我特色  GPS receiver lncludes the TomTom Navigator 6 navigation software and complete maps of US and Canada pre-installed  1700 mAh lithium-ion user replaceable battery and AC Power input  including lnternet-enabled Bluetooth phones/Relax:listen to your favorite music,view photos and videos surf the Web,play games  Hp USA,Toshiba USA  95×65×14mm  Globelocate  Li-lon Battery;1000mAh（可抽換式）  FM transmitter  SDHC/MMC  品牌型號 產品圖片 尺寸大小 外觀  GPS 電池續航 額外功能 擴展 BECKER  Traffic Assist High speed ll 7988  127×81.2×30mm 挺刮得線條，炫酷的造型，透出未來感，配色大膽，亮霧面材質並容，整體感覺相當吸引眼球  SIRF starlll GPS chipset/RDS.TMC support]  2×AA(1.2V,2300mA) replaceable  MP3/WMA Player/Navigation and music reproduction at the same time possible /Picture viewer,slide show(JPG picture format)/USB  External GPS connection  HP Design Language  家庭感——圓潤，親和力強，無處不在的圓角，感覺與人貼近； 中規中矩——尤其在商務產品上，找不到十分強烈的HP氣質，比較中庸； 強調面的變化——會有互相影響的曲面變化，讓產品看起來層次豐富； 可信任的質感——無論是否銀色黑色，使用什麼工藝，都努力凸顯其金屬質感； 不排斥圓角——無論硬朗還是柔和，都使用圓角，甚至是大圓角； 顯眼的按鍵——都十分大方地將功能按鍵列出而不是隱藏，並且通常會將主要功能鍵用醒目的高亮金屬突出，一定程度上可顯示專業性； 偶爾的跳躍顏色 商務/專業感、——按鍵的規整安排，仿佛都有嚴格位置的布局，讓產品具有專業的氣質； 清晰明朗的形態——方即時方，切既是切,比較一目了然的形態，沒有過多的3D曲面變化； 簡單，不復雜。 Toshiba Design Language  Key words from the product definition  EDA phone DESIGN FOR BRAVES PROJECT  MY Tool\\My companion Sporty Blue collar Highlight Feature Size follows function Durable Convenient Compact Functional  Biz entertainment  圖 1-20收集並整理出同類熱賣產品的相關數據，從中尋找新產品的機會點 圖 1-21.通過數據研究總結出造型趨勢 圖 1-22.用以指導造型設計的關鍵詞總結 第 1章設計表達的語言 15 （見圖1-23），同時，結合圖片方式，對受眾人群的日常生活中使用同類產品時的狀態、場景以及他們平時喜歡使用的物品作歸納描述，這將對設計師在後面的產品造型設計階段起到很強的指導作用（見圖1-24、圖1-25）。 圖 1-23.將目標客戶人群的各方面特點進行提煉 圖 1-24.類目標客戶的形像側寫圖 1-25.第二類目標客戶的形像側寫 階段四：設計方向定位 在此階段中，設計師將前面幾個階段中積累下來的各方面數據進行彙總，然後再整理，並從中找到一些共性的需求。它們將成為下個階段中開展草圖繪制的有力依據（見圖1-26、圖1-27）。 Design guide line   顯示:1.保護屏幕—防止刮傷 人因工學: 1.握感——舒適的使用2.可靠——出汗或戴手套時也方便使用 Mood board 造型中性，線條流暢，形態飽滿，交互界面友好，親和力強但不失科技產品的現代感，給用戶值得信賴的感覺  2.遮擋板—戶外強光下使用 3.協調——放入口袋隨身攜帶  4.支架——在車內使用時可調角度，以契合  使用者的觀看與使用角度  Color Material samples Designdirection definition: 外觀風格:功能：掛繩以及其攜帶性配件；遮光板使其適應不附加功能:色彩定義：同的自然條件（光反射，適當性防雨等）。 1.中性——符合更多大眾以中性顏色為主，多層次的灰色，也可配入少量高飽和度的顏色。1.掛繩——防止丟失或遺忘軟體功能:的審美形態與色彩：明度純度較低的顏色與局部亮色搭2.卡鉤——掛在褲子或背包上1.藍牙——與手提電話的連接2.可靠——通過顏色帶給配，使其更易融入周遭環境；同時，再加上軟線型 2.錄音——把標記和回憶以生人可信賴感與部分硬線型的結合符合大眾審美。3.協調——與汽車內式風 音的方式記錄下來格協調材質定義：人因工學：圓角處理使產品更不易損壞，同時給user3.圖片——瀏覽和標記（直觀）橡膠防滑材質與磨砂塑膠材質及冷金屬質感材料的搭配。帶來較好的握感；防滑性處理 圖 1-26.尋找出幾個目標人群的共性圖 1-27通過色彩、材質等方式對目標用戶的喜好進行歸納總結 階段五：產品設計 這一階段是在前一階段明確了產品的發展方向之後，圍繞這個已選定的概念定位而展開的設計原型的構思階段。在這個階段中，將逐步明確產品的功能構造與形態，主要解決產品造型的問題，對形態的可能性和合理性作出分析和判斷（見圖1-28、圖1-29）。 圖 1-28.基於前期調研的草圖方案繪制 圖 1-29.在產品內部結構的指導下，將草圖方案作適配性修改 在這個過程中的後期，設計師將會借助計算機，通過二維平面軟件（如Illustrator、CorelDRAW等），以 1∶1的尺寸畫出產品的各個視圖，並提出不同色彩和材質的可能性應用參考（見圖1-30）。 圖 1-30.在設計方案完全確定後，便會以平面視圖的方式對設計方案進行精細描繪 階段六：機電開發 這個階段主要是結構工程師對未來產品的結構及技術支持進行研發，比如，導航儀的電路板及相應接口的位置排布等。通過技術研發，來支持造型概念。為了更好地保證產品研發的成功率，提高研發效率，這個階段通常是和產品設計階段並行或者是提前於產品設計階段的，這取決於所研發的產品是改良升級型，還是從無到有的創新型產品。 階段七：模型樣機制作 這個階段中，工程師會連同設計師一同制作一個 1 ∶ 1的模型，目的是為了對設計的終效果有一個較直觀的認識，並幫助設計師對自己的設計方案進行評測。 結構工程師會在這個過程中將設計模型的相關結構部件進一步細化，並考慮必要的生產加工方式及裝配關繫等方面的問題。 在這個階段還是可以對設計進行修正，甚至回頭重新設計，雖然這會提高研發成本，但是在設計開發的早期階段修正潛在問題，則會提高資源效率。 階段八：試制調整 當形體推敲、材料選擇及機電開發都已經完成並到位後，一般會制作一臺不管從外觀用料，還是內部固件、軟件繫統等都和將要實際上市的產品無異的 1 ∶ 1實物樣機，並以此來進行生產交付前後的產品測試。 階段九：生產交付 2. 1.手繪工具  2. 1.1.筆類工具 1.勾線類 線是構成所有產品素之一，是形態構成中的重要因素，是產品設計表現的靈魂所在，線條的流暢度、準確度和表現力，往往能夠體現出設計師的表現能力。根據不同的繪畫風格，可以選擇不同的勾線工具。 勾線用的筆有很多種，筆者在這裡隻著重介紹在設計表達中使用多的兩種：鉛筆和水性筆。鉛筆的線條流暢，能夠通過控制線條的輕重粗細來很好地表現出產品各部分的前後以及主次關繫，具有變化豐富、表現力強等優點；缺點是易擦除，畫面容易弄髒。 水性筆的優點是線條清晰明確、干淨利落；缺點是水性筆不能塗改，隻能通過不斷地加深線條來明確形態。在表現暗部和投影方面，水性筆一般是通過排列整齊的平行線形成一定區域灰面來表現，比較單一。通常水性筆也和馬克筆配合使用，利用馬克筆來進行塊面的填塗形成不同的 層次變化（見圖2-1）。圖 2-1.不同種類的勾線筆也有其各自不同的勾線手感 2.上色類 1）馬克筆 馬克筆對於設計師而言是比較常用的繪圖工具。馬克筆根據墨水成分的不同分為水性馬克筆和酒精馬克筆（見圖2-2、圖2-3）。不同墨水的馬克筆表現出來的畫面效果是不同的。比如，水性馬克筆具有水彩的效果，比較透明，顏色可以根據筆觸疊加而逐漸加深，但筆觸之間缺少柔和過渡，而且筆觸疊加過多後會比較容易損傷紙面。而酒精馬克筆透明易干，上色過渡性很好，是目前使用頻率的類型，但由於其揮發快，較難熟練掌握，不宜繪塗大面積的色塊（見圖2-4、圖2-5）。 圖 2-2.水性馬克筆圖 2-3.酒精馬克筆 圖 2-4.水性馬克筆筆觸間的色彩融合性較差，但色彩較明亮 圖 2-5.酒精馬克筆具有很好的色彩融合性，特別適合表現柔和的光影過渡 每種馬克筆都有不同的彩色繫列和灰色繫列，但在學習時不需要購買所有色號。 以產品設計表達普遍使用的酒精馬克筆為例來說，設計師一般會根據自己的繪圖習慣選擇冷灰色繫馬克筆或暖灰色繫馬克筆，一般建議購買1號、2號、4號、6號、8號，隔號購買，以便表現不同的明度和飽和度。通常灰色繫使用量比較多，另外再適當購買幾支彩色馬克筆，用以處理背景或者給一些產品的特殊部位進行表現。 2）彩色鉛筆 彩色鉛筆也是設計師比較常用的繪圖工具，和鉛筆在使用的特點上有相似之處，不如石墨鉛筆硬度高，使用手感上比較柔和，但是彩色鉛筆有大量不同的顏色效果。彩色鉛筆既可以獨立使用，也可以配合色卡紙來使用（見圖2-6）。 圖 2-6.彩色鉛筆的特性和普通鉛筆一樣 彩色鉛筆可以在制圖過程中同時擔當勾線和上色的任務，所以非常便捷，畫面表現比較輕松流暢，比較適合進行復雜曲面形態的推敲和形態構思明確後的深入描述（見圖2-7）。 圖 2-7.彩色鉛筆上色方式類似於普通鉛筆，特點是可以達到十分細膩的色彩過渡效果 3）色粉 色粉是工業設計表現中常用的表現工具，一般用來表現大面積的光影過渡或色彩過渡等，其特點是畫面可以表現得十分細膩、柔和，過渡自然，常結合馬克筆來表現高反光表面。 色粉一般的使用方法是先用刀片把色粉棒刮成粉末，然後用面巾紙沾上適量粉末在紙上塗抹。但要注意的是，不可塗抹數量過多，不然顏色會顯得很髒（見圖2-8、圖2-9）。 圖 2-8.色粉條 圖 2-9.色粉加馬克筆的組合，一般被用於表現高反光材質 4）高光筆 在效果圖繪制中，把一切可以用來點高光的工具，暫時都統稱為“高光筆”。目前使用得比較多的高光筆主要包括白色水溶性鉛筆、特種白色鉛筆、筆式塗改液，甚至是水粉。使用傳統的細毛毛筆配合白色水粉顏料仍然是出效果的方式，但這種方式的使用過程稍顯煩瑣，會降低出圖效率。 以上所提到的色粉和高光筆的相應效果表現，隨著計算機輔助表達的普及，借助電子繪圖板也能更加高效地表現出此類效果，大大提高了出圖效率，這個將在後面章節作展開介紹。  2.1.2.紙類 根據所繪制產品的類型、繪制手法以及不同設計階段，我們需要選擇不同的繪圖用紙。 1.普通打印紙 是常用的產品手繪用紙。主要用來繪制以勾線為主的草圖，也可以使用較厚的打印紙來進行少量的馬克筆的繪制。從初期的產品概念記錄，到接下來的產品概念深入描述，甚至是一直到後的產品效果圖繪制階段，都會出現它的身影。此類紙張具有獲得渠道廣、售價低等優勢，適合幾乎所有的設計機構或設計個人購買使用。 2.馬克筆專用紙 是針對馬克筆和色粉繪制的專用繪圖紙。紙質的粗糙度、硬度、厚度 以及滲透性適宜，對馬克筆、水性筆、色粉等有較好的吸附性，能保持線 條的流暢整齊，紙面不起毛。 這種紙張同普通打印紙一樣，出現在從產品初概念階段到後的 效果圖表現階段，的不同在於，由於此種紙張為專業的馬克筆繪圖紙， 繪圖效果相較普通打印紙要優秀很多，價格較高，獲得渠道也較窄。因此， 一般隻有少數的中大型設計機構或研發部門纔配備此類紙張。 3.色卡紙 是針對色粉、彩色鉛筆、馬克筆繪制的專門用紙。紙面粗糙適宜，紙質較厚，並具有多種顏色，是底色高光畫法不可或缺的紙張。一般是在產品設計的後階段，繪制特殊光影效果的產品效果圖階段使用（見圖2-10）。 4.硫酸紙 這種紙有一定的透明度，對鉛筆、彩鉛、墨水的吸附性較好，但 目前大多數情況下，隻在設計方案基本成型後，在一個已有的外形上作 細節研究時用，即把硫酸紙鋪在已有的方案上面，進行新的方案繪制（見圖2-11）。 圖 2-10.不同厚度和顏色的色卡紙 圖 2-11.借助半透明的硫酸紙可以大大提高設計的效率  2.1.3.輔助工具 1.尺規類 一般不允許學生在手繪表達學習的初期階段使用尺規，因為雖然借助尺規能畫出更準確的線條、更規整的圖形，但這就與培養初學者眼、腦和手之間的協調性，為日後更進一步地為達到輔助設計思考目的而進行的手繪表達相背離了；另外，把腦中轉瞬即逝的設計靈感記錄在紙面上是一個連貫而快速的過程，但如果設計者在制圖過程中頻繁使用尺規，很容易打亂設計思維，影響方案的展開。 那麼，尺規在設計中就無用武之地了嗎？當然不是！當設計方案以及所有細節全部完成後，需要把後定稿的方案進行純粹表現時，為了給客戶展示之用，尺規還是需要的。 尺規類工具包括一般的直尺、三角尺及各類曲線板等（見圖2-12）。 圖2-12.汽車設計師一般較多使用曲線板，圖 2-13此為汽車設計師使用較多的圓模可以幫助設計師畫出整齊規範的曲線板，此外還有橢圓模板，可以幫助汽車設計 師畫出各透視角度的車輪 2.模板類 主要是指各種圓形、橢圓形、多邊形的集成模板。由於專業的不同，模板類型也有較細的劃分。在產品設計表達裡，我們隻需要具備一些較常用的模板就可以了，比如，一些常規尺寸範圍的圓模板和橢圓模板（見圖2-13）。  2. 2.計算機輔助設計表達工具  2. 2.1.硬件 為適應工業設計新的發展需求，計算機輔助工業設計（CAID）已成為一個設計人員要表達自己設計創意的重要工具和手段。 今天的設計人員都離不開計算機，設計師可以通過各種繪圖軟件來表現自己的創意。 為了便於設計師隨時可以和相關人員進行交流、溝通，很多筆記本電腦自帶手繪功能，一些便攜式手繪板也被廣泛應用。 當然有了好的硬件還必須要有好的軟件來實現其功能價值，這裡就工業設計專業領域常用的一些軟件作簡要介紹。  2.2.2.軟件 1.創意類 Photoshop是一款集工程制圖和自然繪圖於一體的強大繪圖軟件，也是目前工業設計領域內用得比較多的一款軟件，與之類似的還有 AliasSketchBook Pro、Painter等，其用戶操作界面清晰明了，功能強大，仿手繪效果逼真（見圖2-14）。 上文中提到的三款軟件是目前比較流行的繪圖軟件，在繪圖表現和易用性方面都表現得十分出色。使用者一方面可以根據自己的使用習慣和視覺偏好來選擇軟件；另一方面