內容簡介
本書共分上、下兩冊：上冊為由遠古至宋代；、明、清三代。
關於曲例。留存到今天的古代音樂作品，絕大部份都曾經過了長期集體創作和加工的復雜過程，都曾隨著社會條件的變遷、人民群眾對於文化要求的變遷，不停地改變著；它們留存到今天的形式，已是長期集體加工的結果；它們與初創作的原始形式，既有聯繫，又有區別。因有聯繫，所以我們可以用來作為古代作品的實例；因有區別，所以我們在參考曲例的同時，又不能不對其歷來經過的變遷有著一定的估計。
關於圖片實例。圖片實例，雖然具體而生動，但有時我們仍然不能要求它有*的精確性。無論繪畫、雕塑、石刻藝術，在創造它們的不同的美術家之間，有著不同的流派，不同的風格；即使同一位美術家，也會因為不同的目的，在他的不同作品中，運用不同的手法。他們有時會用粗線條表示活躍的神情，而有意改變細節的真實；有時會用特寫的手法，細致地描繪下不多幾人，用來代表一個龐大的鼓吹樂隊，……。因此我們在參考圖片的時候，必須考慮到這種藝術上的特點，而在把它們與其他資料對照、比較的中間來理解它們。
關於曲例。留存到今天的古代音樂作品，絕大部份都曾經過了長期集體創作和加工的復雜過程，都曾隨著社會條件的變遷、人民群眾對於文化要求的變遷，不停地改變著；它們留存到今天的形式，已是長期集體加工的結果；它們與初創作的原始形式，既有聯繫，又有區別。因有聯繫，所以我們可以用來作為古代作品的實例；因有區別，所以我們在參考曲例的同時，又不能不對其歷來經過的變遷有著一定的估計。
關於圖片實例。圖片實例，雖然具體而生動，但有時我們仍然不能要求它有*的精確性。無論繪畫、雕塑、石刻藝術，在創造它們的不同的美術家之間，有著不同的流派，不同的風格；即使同一位美術家，也會因為不同的目的，在他的不同作品中，運用不同的手法。他們有時會用粗線條表示活躍的神情，而有意改變細節的真實；有時會用特寫的手法，細致地描繪下不多幾人，用來代表一個龐大的鼓吹樂隊，……。因此我們在參考圖片的時候，必須考慮到這種藝術上的特點，而在把它們與其他資料對照、比較的中間來理解它們。
