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  • 播音發聲學(修訂版)
    該商品所屬分類:研究生 -> 研究生
    【市場價】
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    31-45
    【作者】 徐恆 著 
    【所屬類別】 圖書  教材  研究生/本科/專科教材  文法類 
    【出版社】中國傳媒大學出版社 
    【ISBN】9787810044813
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    內容介紹



    開本:大32開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787810044813
    作者:徐恆著

    出版社:中國傳媒大學出版社
    出版時間:2012年10月 

        
        
    "
    內容簡介
    一、本書是北京廣播學院漢語普通話播音專業的專業基礎教 材之一,目的是幫助學生掌握播音發聲的理論,懂得練 習方法的根據,以利播音發聲實踐。

    二、播音發聲是語言發聲的一種,它的理論必然涉及到語言 學、漢語普通話語音,以及發聲的物理、心理機制和生 理活動諸方面。本書力圖對這些方面的有關問題作出簡 要的敘述,重點放在發音吐字的生理活動控制上。

    三、發聲是一門實踐性的課程,學習成效終要以實際發聲 能力與質量來檢驗。本書的主要觀點是在前人播音發聲 實踐基礎上形成的,用來服務於實踐。離開了發聲實踐 則觀點就失去了意義。因此對於各項控制練習需要給以 充分的重視。

    四、在探討發聲的物理特性、心理特性及生理特性時,不能 不引入自然科學的觀點、實驗語音學的成果。這些觀點 和成果有助於探索播音發聲的奧秘,卻不能直接指導發 聲實踐。發聲器官是人這個有機體的一個組成部分,人 們隻能憑自己的感覺進行發聲練習及調整。在人類的語 言發聲中,根據科學實驗得到的結論往往與發聲感覺並 不一致,甚至有相悖之處,這就形成了本書在敘述方面 的一大難題。在這類問題上,本書試圖立足於發聲實踐 給以解釋。

    五、語言——說和聽是人類行為中奧妙的現像,它的很多 重要機制還是當代科學家需要努力探索的未知領域。播 音發聲——這一語言發聲的分支更是剛剛開始進行探 索。受編著者本人知識水平及實踐經驗的局限,本書的 錯漏之處在所難免,誠心地希望得到批評指正。
    目錄
    前言
    章 播音發聲總說
    節 播音員必須學會駕馭聲音
    第二節 人類語言的產生與發展
    第三節 播音發聲特點的形成
    第四節 播音員需要什麼樣的聲音
    第五節 正確處理情與聲的關繫

    部分 播音發聲的物理基礎及心理基礎
    第二章 播音發聲的物理基礎
    節 聲音的形成與傳播
    第二節 聲音的特性
    第三節 共鳴
    第四節 共音的形成前言

    章 播音發聲總說

    節 播音員必須學會駕馭聲音

    第二節 人類語言的產生與發展

    第三節 播音發聲特點的形成

    第四節 播音員需要什麼樣的聲音

    第五節 正確處理情與聲的關繫



    部分 播音發聲的物理基礎及心理基礎

    第二章 播音發聲的物理基礎

    節 聲音的形成與傳播

    第二節 聲音的特性

    第三節 共鳴

    第四節 共音的形成

    第五節 混響與吸音繫數

    第六節 播音應用特點

    第三章 播音發聲的心理基礎

    節 大腦及語言神經中樞

    第二節 言語發聲

    第三節 聽覺心理

    第四節 播音發聲的心理特點



    第二部分 發音及吐字(發聲的生理活動及訓練)

    第四章 發音吐字訓練總說

    節 發音與吐字

    第二節 發聲狀態與感覺

    第五章 氣息(呼吸)控制

    節 播音對氣息的要求

    第二節 呼吸器官

    第三節 生活狀態的各種呼吸方式

    第四節 播音發聲的呼吸方式

    第五節 氣息運用的感覺與特點

    第六節 氣息控制基礎練習

    第六章 喉部發音(聲帶)控制

    節 講究喉部發音控制的意義

    第二節 喉部構造

    第三節 聲帶振動機能

    第四節 真聲與假聲

    第五節 喉部發音控制

    第六節 喉部控制與氣息控制的配合

    第七節 應注意避免的發音毛病

    第七章 共鳴控制

    第八章 吐字——口腔控制



    第三部分 聲音的彈性

    第九章 聲音彈性
    在線試讀
    第四章發音吐字訓練總說
    節發音與吐字
    任何一種樂器都是由動力、振動體及共鳴器組成的,人類發音繫統也不例外。人們運用呼出的氣息為動力,使喉部的聲帶振動發音,經過由喉至口唇的聲道共鳴而美化、擴大。但是人類的言語聲還有一個重要環節——吐字,它使人類的聲音獲得了為其他任何樂器所無法比擬的巨大的表現力。
    一、發音是動力、振動、共鳴的綜合運動。
    氣息與聲帶聯合動作而發音,兩者配合的狀況決定喉原音的狀況,經過一繫列共鳴纔成為人們聽到的聲音,三個環節是協調動作的。在氣息與聲帶兩者的配合中,氣息的作用更主動些,因為聲帶的活動在很大程度上受著氣息狀態的制約,比如強氣流通過喉部發音時,兩聲帶會自動緊閉甚至假聲帶也會靠攏以幫助阻擋氣流。至於共鳴,與氣息狀態也直接相關,比如高共鳴需要比較強一些的氣流,而特別低的共鳴氣流量需要較大。由此可見,在發音的三個環節中,氣息控制是較重要的一環。如果能自如地控制氣息、調動氣息,發音問題可以說已經解決了一大半。
    二、對吐字環節要給以充分重視,要妥善處理發音與吐字的關繫。
    在有聲語言中,語義必須通過語音體現。漢語的字就是詞素(或詞),是語言構成的基本單位。必須通過吐字纔能發揮語言表情達意的功能。從這個意義上說,字是意與情的載荷體。播音員要想準確、鮮明、生動地傳情達意,必須充分重視吐字這個環節。
    在處理發音與吐字的關繫時,要“以字帶音”,即發音要服從吐字的要求,而絕不能以音害字。不能單純追求聲音“像銀鈴”、“如洪鐘”,好的聲音要通過吐字表現出來。
    播音員的字音要符合語音規律的要求,發音的部位、方法都不能脫離準確普通話語音所允許的範圍;也不應遠離生活語言而去追求某種特殊的音色。
    在實際運用中,發音與吐字是緊密相聯的整體,不能截然分開;就是在分別進行闡述時也必須有所交叉。比如口腔既是咬字器官,又是主要的言語發聲共鳴器官,研究吐字問題時必然聯繫到口腔共鳴的運用,要想使吐字飽滿有力度必須有氣息的支撐等等。
    三、對諸發聲器官要有所了解。
    為了改善發音、吐字的質量,對發聲器官——包括動力器官、振動器官、共鳴器官及咬字器官——的生理機制要有一個概括的了解。這不僅有利於對發聲器官的控制運用,還能幫助你找到改進發聲的途徑,避免在實際運用中走彎路。第四章發音吐字訓練總說

    節發音與吐字

    任何一種樂器都是由動力、振動體及共鳴器組成的,人類發音繫統也不例外。人們運用呼出的氣息為動力,使喉部的聲帶振動發音,經過由喉至口唇的聲道共鳴而美化、擴大。但是人類的言語聲還有一個重要環節——吐字,它使人類的聲音獲得了為其他任何樂器所無法比擬的巨大的表現力。

    一、發音是動力、振動、共鳴的綜合運動。

    氣息與聲帶聯合動作而發音,兩者配合的狀況決定喉原音的狀況,經過一繫列共鳴纔成為人們聽到的聲音,三個環節是協調動作的。在氣息與聲帶兩者的配合中,氣息的作用更主動些,因為聲帶的活動在很大程度上受著氣息狀態的制約,比如強氣流通過喉部發音時,兩聲帶會自動緊閉甚至假聲帶也會靠攏以幫助阻擋氣流。至於共鳴,與氣息狀態也直接相關,比如高共鳴需要比較強一些的氣流,而特別低的共鳴氣流量需要較大。由此可見,在發音的三個環節中,氣息控制是較重要的一環。如果能自如地控制氣息、調動氣息,發音問題可以說已經解決了一大半。

    二、對吐字環節要給以充分重視,要妥善處理發音與吐字的關繫。

    在有聲語言中,語義必須通過語音體現。漢語的字就是詞素(或詞),是語言構成的基本單位。必須通過吐字纔能發揮語言表情達意的功能。從這個意義上說,字是意與情的載荷體。播音員要想準確、鮮明、生動地傳情達意,必須充分重視吐字這個環節。

    在處理發音與吐字的關繫時,要“以字帶音”,即發音要服從吐字的要求,而絕不能以音害字。不能單純追求聲音“像銀鈴”、“如洪鐘”,好的聲音要通過吐字表現出來。

    播音員的字音要符合語音規律的要求,發音的部位、方法都不能脫離準確普通話語音所允許的範圍;也不應遠離生活語言而去追求某種特殊的音色。

    在實際運用中,發音與吐字是緊密相聯的整體,不能截然分開;就是在分別進行闡述時也必須有所交叉。比如口腔既是咬字器官,又是主要的言語發聲共鳴器官,研究吐字問題時必然聯繫到口腔共鳴的運用,要想使吐字飽滿有力度必須有氣息的支撐等等。

    三、對諸發聲器官要有所了解。

    為了改善發音、吐字的質量,對發聲器官——包括動力器官、振動器官、共鳴器官及咬字器官——的生理機制要有一個概括的了解。這不僅有利於對發聲器官的控制運用,還能幫助你找到改進發聲的途徑,避免在實際運用中走彎路。

    第二節發音狀態與感覺

    一、發聲的精神狀態——積極、松弛、集中。

    人的精神狀態對發出的聲音有直接的影響,“”狀態纔能產生“”效果。發聲時應具有什麼樣的精神狀態呢?

    積極——精神是振奮的、積極的,神經的傳導作用敏銳而迅速,這時,聲音就會像一股暖流從胸中流出。如果以消極被動、應付差事式的精神狀態發聲,神經的傳導作用遲滯,聲音也會是疲沓的、冷漠的。在學習過程中,狀態積極的含義還包括學習態度要積極,有目標、有信心、有步驟。

    松弛——從精神到全身肌肉都是放松的,反應靈活,毫無緊張僵硬感。要知道,精神狀態與全身肌肉狀態是互為影響的。精神的緊張會導致肌肉的僵硬,在發聲中常見的現像就是氣促、喉緊、“聲音不聽使喚”。反過來,肌肉的僵硬也會導致精神狀態的不舒展,比如胸部僵硬、喉部束緊都會使感覺遲鈍,束縛播音時感情的運動。當新手在話筒前感到精神緊張時,有經驗的播音員往往這樣提醒他:“坐舒服,肩放松,從容地深吸幾口氣,”這會使緊張狀態有所緩和。“隻有在松弛的狀態下纔能自如地控制聲音”,這是有用的經驗之談。

    集中——精神集中於發聲欲達的目的。在實際播音時,精神應集中於所播內容,防止混入雜念。在進行發聲練習時,精神應集中於要解決的問題;這樣自我反饋靈敏,調整及時,可以收到較好的練習效果。忌諱散漫無目標地練聲。不要以為多練幾遍一定會收效,漫無目標或目標不集中都會影響練習效果,有時甚至會把錯誤的方法鞏固起來,收到的效果恰恰相反。

    積極、松弛、集中是整體要求,不能偏廢。積極、集中而不松弛,易成僵著;松弛而不積極、集中,便成松懈;這都是不利於發聲的狀態。

    二、練習的姿式——舒適,有利於發聲。

    姿式的正確與否直接影響發聲質量,應該從學習階段就養成良好的習慣。如果長期用不正確的姿式發聲,不僅影響發聲能力的擴展,甚至會產生更嚴重的後果。比如經常側頭發聲,會使左右兩聲帶不均衡。弓腰駝背發聲則不利於呼吸、不利於健康。那種伸頸就話筒的習慣也是必須改掉的。

    那麼,正確的姿式應該是什麼樣的呢?肩垂,頸背松而直(腰不能挺),軀體略前傾,小腹微收,舒服地坐於椅的前端;兩肘松弛地放於桌上,雙手拿稿,略離桌面;兩腳自然著地。這是坐著練習的姿式,也就是日常播音的姿式(電視播音員出圖像時,軀體不必前傾)。

    在播音創作過程中,頭部、軀體及上肢都會有些活動,但幅度不能太大;要注意避免像打拍子樣的點頭或揮手。活動幅度大了,嘴與話筒的距離、角度變化也就大了,會使聲音忽強忽弱,電視形像也不穩定。像打拍子樣地點頭、揮手,會影響言語節奏的自如變化,不利於表達。

    播音員在大部分情況下是坐著工作的,個別場合也要站著或在輕微行走中播音。練聲的姿式也分坐姿和立姿兩種。在很多情況下,播音員是在戶外空氣新鮮的地方練聲的,這時就要用立姿。

    立姿——一腳向前伸出半步,身體重心放在伸出的前腳掌,後腳自然跟上,成“丁字步”;兩臂自然下垂或兩手輕扣於胸腹前。這時胸自然挺起,小腹微收,肩下垂。這種姿式有利於胸部的擴展,可以自如地移動身體重心及活動上肢,姿態也較優美健康。男子可以采用兩腳平穩分開的姿式。

    三、發聲的綜合感覺

    對發聲的調整隻能靠我們的感覺。發聲時發聲器官是在大腦中樞的控制下統一行動的,發聲感覺也是綜合感覺。在學習階段,為了便於學習和訓練,我們不得不把這個整體分解為若干部分,但各個部分的訓練都是為了取得正確的總體感覺,而不是相反。

    發音吐字的綜合感覺——聲音像一條彈性帶子,下端從小腹拉出,垂直向上,至口咽,沿上顎中縱線前行,受口腔的節制形成字音,字音好像被“吸著”而“掛”在硬顎前部,由上部齒處彈出,流動向前。有人形容它:言語聲的鏈像一串明珠從口中流出。這條彈性帶子隨感情的變化而縱收自如。

    如何纔能取得這種總體發聲感覺呢?大致可概括為如下幾句話:

    氣息下沉,喉部放松;

    不僵不擠,聲音貫通;

    字音輕彈,如珠如流;

    氣隨情動,聲隨情走。

    前四句講發音,五六句講吐字,後講聲音彈性的取得。下面將分若干章進行探討。

    ……


     
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