章 電影語言學的“生成語境”

一、語言學：20世紀的“哲學”

本體論?認識論?語言學——語言的藝術觀、美學觀——日常語言與藝術語言——語言，是工具還是本體——藝術語言的意義——反語言：語言中心論的反證


二、經典電影理論中的語言問題

電影：一種心理語言——“物鏡”與眼睛的二次選擇——非文學電影觀與文學的電影觀

第二章 電影語言學的方法與範疇

一、方法：美學分析與語言分析

二、電影語言的現代意義

三、影像

四、敘事／敘事形

敘事——敘事語言的邏輯序列——敘事形態的劃分

五、本文／讀解

本文的“命名”——本文分析的經典表述——本文的“生產性”

六、鏡／鏡像

鏡像世界中的“幻想邏輯”——電影敘事體中的“鏡式本文”

七、夢／夢鏡

夢境?“電影境”：幻想中的愉悅——夢的語言?電影語言

第三章 電影語言的文化釋義與本文辨讀

一、電影語言的文化指向

電影語言與文字語言——影像的閱讀——迷戀：視覺快感的心理基礎——電影語言的退化機制——看／被看：電影中的性別歧視——電影：用影像語言構築的大眾神話


二、主流電影的敘事／修辭策略

電影觀眾與電影的認同機制——敘事法則?娛樂法則——敘事體中的“本文含義”與觀眾的“期待視野”

三、電影語言表述機制中的攝影機

攝影術：挽住時光的夢想——電影攝影機：記錄的機器與靈魂的透鏡——用“鏡頭”創造世界——介入劇情的攝影機——攝影要義：從文字到影像的轉換——攝影視點與觀看視點——攝影觀?電影觀?美學觀


四、電影明星制、明星崇拜與商品拜物教

電影明星：電影商品化的產物——明星崇拜與商品拜物教——電影明星與電影藝術家——明星崇拜與商業電影的誘導策略——明星與謊言

第四章 電影語言的相關範疇

一、電影與現實

現實與電影：從“此在”到永恆——電影：審美原則與現實原則的衝突——忠於現實與超越現實——“電影現實”的非現實性——非現實的世界中潛隱的現實意義——“現實的意義”與語言的意義


二、電影與大眾

大眾對藝術作品的三種反映態勢——觀眾的審美趣味與藝術的評判標準

三、電影與歷史

人：歷史舞臺與藝術舞臺上的雙重主體——以電影的方式“忠實於歷史”——電影藝術中的歷史哲學

第五章 電影史：影片的語言形態史

一、電影史學的範疇：作者作品史

二、電影史學的第二範疇：形態史

形態的語義與形態學理論——電影不同形態的劃分——電影的歷史分期問題——電影形態研究的適用域

第六章 電影批評：一種藝術語言的闡釋與評

一、電影批評的類型與功能

電影批評的源與流——電影批評的分類原則

二、電影批評：作為本文意義的闡釋原則

作品的“權威意義”與相對意義——解構釋義的循環——“整體意

義”：批評的終極旨意——否定性的釋義命題三、批評者說

批評者——批評是什麼——批評的方法——文藝批評的“二律背反”

主要參考文獻

再版後記