怎樣使用這本指南                                                   
紐約簡介                                                           

街頭巷尾（Street Wise）
翠貝卡（Tribeca）·中國城(Chinatown) ·小意大利(Little Italy) ·諾麗塔(Nolita)·索和（SoHo) ·諾和(NoHo)               
切爾西(Chelsea) ·肉類加工區(Meatpacking District) ·西村(West Village) 30
格拉莫西公園(Gramercy Park) ·東村(East Village) ·下東區(Lower EastSide)·曼哈頓下城(Lower Manhattan)                 
中心商業區(Midtown)                                               
上東區(Upper East Side) ·上西區(Upper West Side)·哈林區(Harlem)    
威廉斯堡（Williamsburg）·長島市(Long Island City) ·當泊區（Dumbo） 
公園坡(Park Slope) ·史密斯街(Smith Street) ·格林堡（Fort Greene） 

時尚行者（Style Traveller）
樂住                                                            
美食                                                            
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紐約：

“不夜城中發生了太多的故事”，朱爾斯?達辛（Jules Dassin）的黑色電影傑作《不夜城》（The NakedCity）中的旁白如是說道。那時還是1948年。時至今日，紐約這座超級大都市的人口已經達到了1800萬左右。其中隻有極少的一部分人能脫穎而出成為這座城市舞臺的主唱，但是正是普通大眾的和聲賦予了紐約城獨特的城市背景和活力。並不是隻有在林肯中心你纔能見到真正的紐約交響樂團，整個城市其實就是一個管弦樂隊——從出租車的喇叭聲、股票經紀人的叫喊聲到唐人街的爭吵聲，從商人交易的交談聲到中央公園裡清掃落葉發出的沙沙聲。整個下東區就是一個巨大的銅管樂器，奢華的上東區則是一個木管樂器，而中央公園當然就是甜美的弦樂器。

與其他那些漫無邊際的大都市不同，紐約是一個孤島。它不像倫敦或者巴黎一樣可以持續擴展。它的邊界不是厚厚的圍牆，而是汨汨的流水：東邊有東河，西有哈德遜河。城市交響樂裡所有的演奏者和他們的樂器都雜亂的擠在一起。酒吧被擠到了地下室或者閣樓裡。各式的美食也混雜在一起。在這300平方英裡範圍內的人類居住在上至1250英尺的高空（帝國大廈）下至瀝青路面下160英尺的地底深處（第191街1/9火車）。周圍的每一寸土地都充滿人類的汗水與努力，每個人都努力想從嘈雜混沌的城市中發出自己的聲音，成為公眾皆知的人物，正是這種奮鬥使得紐約能夠不斷前行，不斷朝著一個更好的城市發展。1642年荷蘭東印度公司在各種機緣巧合下發現這塊充滿生機的土地，自此以後這裡一直都保持著這種欣欣向榮的狀態。  

沒有什麼能比建築更能傳達歷史的回響。從曼哈頓南端偉大的新古典主義風格的防御工事克林頓古堡（CastleClinton）及華麗得令人目眩的實業家亨利?佛裡克(Henry Clay Frick)和安德魯?卡內基（AndrewCarnegie）的宅邸，到充滿布雜學院派風格的比梅爾曼斯酒吧（BemelmansBar）（見82頁）和花瓷磚裝飾內廷的中央車站（Grand CentralStation）（見66頁），歷史的聲音凝聚在這些花崗岩和大理石的建築中，召喚著擁有細膩觀察力的訪客。這座城市的變化以及城市本身吸引了許許多多世界一流的建築師和設計師來到紐約：弗雷德裡克?奧姆斯特德（FrederickLaw Olmsted）把一片茂盛的荊棘叢改造成了世界上最美的公園；弗蘭克?懷特（Frank LloydWright）設計的頗具現代感的古根海姆博物館(GuggenheimMuseum)在奧姆斯特德設計的紐約中央公園東邊撥地而起；密斯?凡?德?羅（Mies van derRohe）的西格拉姆大廈(Seagram Building)；還有紐約的國際主義與現代風格的集大成者，由勒?柯布西耶（LeCorbusier）、奧斯卡?尼邁耶(Oscar Niemeyer)、霍華德?羅伯遜(HowardRobertson)爵士設計的聯合國總部(UN Headquarters)（見68頁）。

盡管風格已經有所轉變，但是整座城市寄托在建築上的壯志卻並沒有終結。倫佐?皮亞諾（RenzoPiano）設計的由玻璃與鋼筋構成的紐約時報大廈（New York Times Building）（見71頁），妹島和世(KazuyoSejima) 和西澤立衛(Ryue Nishizawa)用立方體堆積起來的古怪建築新當代藝術博物館(NewMuseum)（見55頁），運用赤陶重新設計的藝術與設計博物館（Museum of Arts andDesign）（見74頁）都在證明這座城市的建築所一貫擁有的活力。但是設計的目的並不是為了永垂不朽。偉大的設計風格體現在每一處空間，每一個層級，從阿柏謝克酒吧(Aphtheke)（見158頁）的古董瓶和酒吧裡的綠色微光到布魯克林的菲特?索餐廳（FetteSau）（見139頁）的拖拉機座凳。從內接縫的服裝到餐廳裡富有想像力的主菜，沒有什麼是沒被包含進去的。

紐約以其魅力吸引了那些渴望在這座最大的舞臺上成為大人物的人們。這裡有很多的最字：最大、最好、最多。擁有海量般產品的市場，以及想要在這裡獲得脫穎而出的願望造就了數不勝數的新想法和新產品。人們會對此表示懷疑：像這種廚房劇場（TheKitchen）（見41頁）這類實驗性的劇場，8號項目藝術品店(ProjectNo.8)（第165頁）的羊絨蓋磚，鮑弗瑞酒店（BoweryHotel）（見130頁）充滿維多利亞風格的魅力，或衛理?杜德蘭（WylieDufresne）的科學美食即興創作（見WD-50餐廳，第58頁）是否隻有在這個以消費至上的城市裡纔能生存並且獲得蓬勃發展，而在其他的城市根本無法存在。紐約人口的絕對數量創造了大規模的經濟，每一個幻想和每一種思考，都有機會成為這種興旺繁榮景像的一份子。每一個故事都有不同的主角，也有不同的內涵。如果你能在這裡成為主人公，也就是意味著，在其他任何地方你也可以獲得成功。

經濟衰退已經得到緩解，與此同時，紐約就開始有些明目張膽的虛張聲勢起來。但是緩解既不是永久的，也不具有決定性意義。以往華爾街暴風驟雨似的消費現在也變成了毛毛雨，但因此就認為“時運的改變為城市蒙上一層陰影”的說法也是不正確的。往往就是在這種安靜的時候，那些平時不被注意的聲音開始逐漸清晰起來。在20世紀90年代初的東村（EastVillage）和下東區(Lower EastSide)的廢墟中出現了一個欣欣向榮的藝術氛圍。曾經荒蕪的威廉斯堡（Williamsburg）現在生機盎然。本指南是一份邀請函，請您來傾聽這座城市的聲音，來演奏您自己的紐約交響曲。

7 ．翠貝卡 三宅一生尚品店（Tribeca Issey Miyake）

哈德遜街 119號

這家店位於一座鐵鑄建築物的一樓，出售時尚品牌三宅一生的男女時裝,包括其試驗性的A-POC繫列服裝，以及所有與之相關的配飾和香氛。弗蘭克?蓋裡（Frank Gehry）與建築公司 GTects通力合作，創造性地采用鈦合金制作的波浪裝飾了整個室內空間。曾用於建造畢爾巴鄂?古根海姆博物館的許多技術在這裡也得以運用，金屬結構的波浪和曲線恰到好處地彌補了日本設計師傳統的溝壑式設計。

藝術事業

8．加文?布朗公司（Gavin Brown’s Enterprise）

格林威治街 620號

令人難以捉摸的英國藝術品商人加文?布朗(GavinBrown)把自己的公司設置在濃素的美術館之外。公司最初在南切爾西的地址被占用後，他把公司從曼哈頓最最繁華的地段搬到了偏僻的西村（WestVillage）的盡頭。然而，由於總有像費舍爾(Fischer)、馬丁?克裡德(Martin Creed)、勞拉?歐文斯(LauraOwens)、伊麗莎白?佩頓(Elizabeth Peyton)，以及斯賓塞?斯維尼(SpencerSweeney)（藝術家，桑托斯派對房的所有者；見18頁）這類的英國青年藝術家和前途光明的美國青年源源不斷地湧現出來，收藏家和評論家一直對這家公司保持著密切關注。

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