／ 目錄／

C H A P T E R O N E 惡魔腳本

0 1 創作讀者的視線… …… 3

0 2 主人公該有的樣子… …… 1 3

0 3 熟練畫好出“ 它” 的方法… …… 1 7

0 4 幻想的陷阱… …… 2 1

0 5 讓讀者跌進搞笑的旋渦！ 噱頭的畫法… …… 2 5

0 6 未讀先“ 粉” 的魅惑書名… …… 2 9

0 7 漫畫雜志的傾向與對策… …… 3 3

0 8 “ 俘虜” 編輯的方法（ 投稿、會談時的注意點） ………
4 5

0 9 附贈漫畫術1 讓人興奮不已的場景分割… …… 4 9

1 0 附送漫畫術2 頁要畫得滿滿的！ ……… 5 5

1 1 附送漫畫術3 美麗線條的秘訣……… 6 1

1 2 高手的創作… …… 6 5

1 3 漫畫之路是修羅之路… …… 6 9

C H A P T E R T W O 魔法草圖

0 1 魔法草圖… …… 7 3

0 2 橢圓形纔是魔法的支柱… …… 7 7

0 3 從視線開始考慮透視圖1 ……… 8 1

0 4 從視線開始考慮透視圖2 ……… 8 5

0 5 使用正方形！ … …… 9 3

0 6 人隻看到自己想看的！ 橢圓形是歪的？ … …… 1 0 7

0 7 用十二點法來畫圓… …… 1 1 1

0 8 圓的應用與解密篇… …… 1 1 7

0 9 從構造上考慮衣服的皺褶… …… 1 2 7

1 0 看著就難受的變形是什麼樣的？ … …… 1 3 7

1 1 要意識到眼睛是球體啊！ 眼睛的寫實畫法… …… 1 4 1

1 2 終極草圖… …… 1 4 7

1 3 完美的透視圖是不存在的？！ ……… 1 5 7

1 4 畫會動的東西… …… 1 6 5

1 5 無論畫什麼都附帶透視效果… …… 1 7 1

後記……… 1 7 6

《魔神Z》的永井豪

“好棒！隻要了解了這些，就能提早3年漫畫家出道。”

《兩人H》的克 亞樹

“這可是關於漫畫的解密拼圖！！”

《少年科學俱樂部（Spirit
of Wonder）》的鶴田謙二

“當出現巨大的瓶頸時，當留意到自己正處於井底時，就一定要看這本秘籍”

《死化妝師》的三原蜜和

“哎，教得那麼透徹這樣好嘛？”

讀者視線的腳本組織法

起承轉折??這些都是關於腳本寫作自古以來基本的方法。

這當然是沒有錯。但是，很難說這就是專業人士向讀者或看客提供服務的方法。

問題就在於，這個公式裡有沒有包含讀者是怎麼想的。

這可是個大問題。這裡自始至終隻有一個樣本般的劇情組織。但腳本完成之後需要作者經常要再用讀者的眼光去重新閱讀、重新思考、甚至重新創作。

讀者是花了錢買來漫畫書閱讀的，在這一點上專業的漫畫家必須給予讀者以閱讀的滿足感。所以說，不要違反讀者的期待纔對！

如果做不到這一點呢？漫畫家很可能就沒有下一次的工作了。處女作可能就直接成了封筆作。

那麼所謂“有趣、有意思”指的究竟是什麼呢？自己寫的故事為什麼會讓人覺得“有意思”？專業漫畫家必須時時有意識地注意到這一點。

比如，你要向從未見過面的陌生人進行上門推銷的，即便你的商品很棒，但僅僅依靠這一點就讓對方買下來還是極其困難的。

不過，也有人在炎熱的沙漠裡成功推銷出去了暖氣。就僅僅憑借其富有魅力的遊說：這暖氣是多麼有魅力啊，多麼具有價值啊。

所謂腳本也是一樣的。無論有多麼出色的思想，如果不能令讀者感受到同等的魅力，那就不過是作者自己的自慰行為罷了。

那麼，要怎麼做纔好呢？

不需要考慮得太過復雜。隻要從一開始就從讀者視角出發創作就好。如此一來，相較“起承轉折”來描寫的方法，更能集中思維重點範圍。

富有魅力的腳本結構

首先，在基本結構中，甚至不需要“起承轉折”這四幕。隻要考慮到以下3幕就好。

誘惑

弔胃口

滿足

“哎喲，這不是和吸引男生一樣的道理嗎？”肯定有女生這麼想吧。

的確如此！就是一樣的。

如果能自然而然做到這些的女性，肯定會被認為是充滿魅力的。

男人被女性優美的腳部、豐滿的胸部、溫暖的笑顏、和可愛的聲音所吸引，立刻就會對她上心。若是對方沒有反應不為所動，男人反而會越加興致高昂起來。在他情緒高漲就快無法自控時，女子隻要讓他稍微嘗點甜頭，讓他感覺女方的自己身心都有了接受的態度，那男人便會馬上臣服在她的腳下。

從這一點來說，女性讓男性愛上自己的方法，和創作充滿魅力的故事，基本是一樣的。

接下來就按順序來一一說明吧。

誘惑

這表示了從現在開始故事會向什麼方向發展，誘惑就是幕。

什麼樣的主人公遇到了什麼樣的困難呢？這個故事又將帶來什麼有趣的內容，可以說它是全篇的預告部分。

好的預告篇，會讓人忍不住想要馬上進入去看全篇故事。所以它必須具有衝擊力。

比如說，“如果無法決定幕的內容，那就索性用奔跑來呈現吧”，這一腳本技巧中的古典理論，從拼命奔跑的姿態開始故事的方法，那即便是以日常生活作為背景舞臺，也能馬上吸引到讀者。

相反，從具有說明性的對話開始故事則會讓人受不了！漫畫因為讓人能輕松閱讀所以具有其特別的價值，需要讀者有閱讀難懂的論文的覺悟，哪還會有人來讀啊。

以正篇想要展示的故事完全相反的角度來開始，也具有意外性，甚至可以稱之為完美的“誘惑”。

想像一下，或是回憶一下女子為男子所傾倒的那一刻。比如說原本毫無長處的男子展現出了溫柔的一面，談不上是美女的女子笑起來卻格外好看，又或是不靠譜的家伙突然拿出了讓人意外的勇氣。

吸引人的正是這些意外性。現代人已經沒有辦法接受理所當然的故事展開了，所以就需要添加一些曲折。如果是以感動為主旨的漫畫，那也可以導入一些恐素，深刻的戀愛主題也可以從搞笑開始。隻要能讓讀者感到大喫一驚，我們就贏啦。

而且重要的是，這裡要展示出主人公抱著什麼樣的問題，必須解決什麼樣的情況。

而在劇情中重要的是，顯示出其內心的變化。做到了以往所做不到的事情，那一瞬間的心理變化需要特寫捕捉。

所以，必須做好讓讀者期待這一瞬間的情節設定。

弔胃口

能簡單釣起來的魚沒什麼價值。好像能釣起來卻又釣不到的巨大的魚影纔具有巨大的價值哦！

第二幕中就讓我們釣出劇情的價值吧。要讓讀者的期待逐步提升。為了這樣的描寫，就要同時描寫主人公直接面對的“外部問題”，和內心的不安與期待等“內部問題”兩個方面。

“她是一個百裡挑一的好女人”，和“要說服她在一起也決不容易”，要同時展示出這兩件事。

灰姑娘在舞會上和王子陷入愛河，但十二點的鐘聲一響魔法就會消失，巨大的幸福仿佛觸手可及卻又瞬間消失。這種不可能性成為了“弔胃口”的誘餌，從而引發出故事的高潮。

滿足

在故事的結尾，要給予主人公以期待以上的結果！

歸根結底來說就是要沿著誘惑讀者的有趣的方向進行，但又要超越讀者的預期！

因此必須要畫的是，所發生的事情引起了主人公怎樣的心境變化，到達了怎樣的巨大成果。重要的是，故事要在其內心的幸福度在故事中達到峰值時完結（內心的震動幅度也要達到極限！恐怖漫畫的話就要達到恐怖的！）。

否則的話，讀者可不會想再去讀這個作者的漫畫呢。

那麼，所謂幸福到底是什麼呢？

我想，大概應該是讓主人公獲得了周遭的認同與肯定吧。被父母、被朋友、被老師、被觀眾、被世界上的人們、被所愛的人所認同與肯定。

後一幕，一定要讓他一直想要獲得認同的人，去肯定他、認同他。鼓掌、擁抱、笑臉、眼淚、吻??必須要喜不自禁。

當閱讀本書的你也夢想成真，終於成為了漫畫家的時候，如果誰都不為你高興的話，你肯定也會大失所望吧。

相反，的恐怖則是主人公陷入了誰都無法拯救的困境之中難以擺脫吧。（電影《七宗罪》的後一幕就真的很可怕啊。）

用三幕形式來制作故事的典型。

“漫畫是由角色來決定的！”幾乎所有的編輯、漫畫家都會異口同聲地這麼說，漫畫中的主人公具有魅力的話，肯定是有趣的。因為故事的主人公可是作者將自己的魂魄呈現紙上所完成的。之後，我會將這三幕形式用角色主導的理論來試著說明下，即使是其他的理論，也可以用三幕形式來表現故事的趣味性。

以電影來舉例吧。（以下有劇透哦）

首先，說說希區科克的《驚魂記（又名：《精神病患者》）》。這是一部大逆轉的名作，也是恐怖驚祖。這部電影從描寫主人公麻煩纏身拼命想要從中脫身的場景出發，但就在讓人舒出一口氣的瞬間，主人公卻被殺害了。這一段也是電影有名的殺人場景。到此為止的故事和正篇沒有關繫。而從那一刻開始觀眾卻開始了期待。“這部電影裡會發生什麼讓人完全預想不到！讓人大喫一驚的正是這部電影的魅力所在！”他們說。

到此為止也就是所謂的“誘惑”了。提示出故事的方向性，也就是幕。一邊讓觀眾心跳不止，一邊又弔足了胃口，至此一直延續到驚愕的後一幕。滿足觀眾的期待，又超出觀眾期待的劇情展開，纔能讓他們大呼過癮。

回應期待的懸念

作為懸疑片的話，斯皮爾伯格的《大白鯊》可以說是教科書般的存在。開場時，在海邊遊泳的年輕人就遭到了大海中某種生物的襲擊而死亡。不僅如此，觀眾們也已經理解了這是一部以鯊魚素的電影。作為故事舞臺的海濱因為海水浴而繁榮興旺，所以處於經濟考慮也無法關閉海灘，也因此無法斬斷恐怖的繼續。

第二幕中，通過想要做些彌補的主人公的眼睛，電影徹底地弔起了觀眾的胃口。從鯊魚的咬痕就能說明這是一條巨大無比的鯊魚，當觀眾正在思考它到底什麼時候出現時，它卻咬穿肩膀把人給喫掉了。而在大家剛把懸起來的心放下時，鯊魚又襲來了！

而作為動物恐怖電影有名的主題曲，也展現出了這部電影的本質。

這就是極致的“弔胃口”的電影。僅僅一條鯊魚就讓觀眾陷入了恐怖，關於如何被滿足，這就是斯皮爾伯格教給我們的事。

而且，在後一幕中斯皮爾伯格再度襲來！“到底是條多厲害的鯊魚啊？！”導演限度地回應了觀眾們的期待，在狂暴的終點，他刻意讓鯊魚躍上了船隻，以人類的視線讓觀眾看到了其巨大的身體。把觀眾弔足了胃口之後，再把他們拼命想看的內容充分展示出來，觀眾由此得到巨大的滿足。

並非皆大歡喜結尾的題材

作為現代娛樂來說，悲劇的確很難。如果事先不知道悲劇去看，在這個信息與娛樂泛濫的世界裡，是很難感到趣味的。隻要看了部分的預告和花絮，主人公是如何化解危機並終皆大歡喜，觀眾們也會對此充滿期待。

如果故事朝著與讀者期待相背的方向發展並終結的話，無論結局如何出乎意料，都隻會讓人感到無趣（當然也有讓人留下深刻印像的時候，有人隻要是意料之外都喜歡的，問卷調查中清晰地顯示出這種傾向）以實際發生過的戰爭為題材，主人公又是戰敗國一方的，就會讓人聯想到悲劇故事（《凡爾賽玫瑰》、《池田理代子》之類）