第1章 工作室實踐——3種不同的裁剪方式……………………………………12
1.1在 Bauer定制工作室的剪裁經歷………………………………………………………13
1.2反思——直線與完美合體………………………………………………………………26
1.3在維維安·韋斯特伍德工作室的裁剪經歷……………………………………………26
1.4反思——完美的點和有趣的線…………………………………………………………38
1.5在吉納維芙·賽文·多林工作室的剪裁經歷…………………………………………40
1.6反思——換個角度看服裝裁剪……………………………………………………50
1.7討論——從人體出發向外延伸的設計模式……………………………………………51
第2章 服裝結構的演繹…………………………………………………………52
2.1裹服………………………………………………………………………………………54
2.2直裁服……………………………………………………………………………………58
2.3紙樣裁剪——平裁………………………………………………………………………65
2.3.1制板繫統………………………………………………………………………………………66
2.3.2基礎紙樣的使用………………………………………………………………………71
2.4立裁………………………………………………………………………………………72
2.5創意樣板剪裁……………………………………………………………………………74
2.6討論——人體廓型的勾勒………………………………………………………………78
第3章 服裝人體理論的發展……………………………………………82
3.1.設計研究和設計實驗:理論框架的構建……………………………………………83
3.1.1(i)具有表(本質和具有表)…………………………………………………………84
3.1.2 (ii)差異表(接近中的缺乏表)………………………………………………………………86
3.1.3(iii)程度表(比較表)…………………………………………………………………86
3.2服裝人體動力學理論……………………………………………………………………89
3.3理論的實驗分析…………………………………………………………………………95
第4章 服裝結構人體動力學理論………………………………………112
第5章 基於人體動力學的服裝結構理論探索與裁剪實驗……………144
5.1基礎剪裁方法——重復實驗的基礎……………………………………………………147
5.1.1肩部和手臂的基礎裁剪………………………………………………………………………148
5.1.2腰部和腿部的基礎裁剪………………………………………………………………………152
5.2裁剪實驗…………………………………………………………………………………156
5.2.1直裁的人體動力學分析1——軀干和手臂…………………………………………………158
5.2.2直裁的人體動力學分析2——軀干和手……………………………………………………164
5.2.3基於人體動力學的肩部基礎裁剪實驗………………………………………………………170
5.2.4基於人體動力學的裁剪——軀干和手臂…………………………………………………174
5.2.5直裁的人體動力學分析——腰部和腿部…………………………………………………182
5.2.6基於人體動力學的裁剪——腰部和腿部…………………………………………………188
5.2.7人體動力學裁剪實驗1:運動和功能性服裝設計——硬殼衝鋒衣………………………196
5.2.8人體動力學裁剪實驗2:經典服裝款式——西服上衣…………………………………208
5.2.9人體動力學裁剪實驗3:對於褲裝基礎裁剪的進一步探討——3個版本的的褲子……222
5.2.10人體動力學裁剪實驗4:經典服裝款式——襯衫………………………………………232
5.2.11人體動力學裁剪實驗5:經典服裝款式——連衣裙……………………………………240
5.2.12人體動力學裁剪實驗6:經典服裝款式——套頭衫……………………………………244
5.2.13人體動力學裁剪實驗7:電子化服裝設計——電子套頭衫……………………………248
5.2.14人體動力學裁剪實驗8:面料的絲縷走向——全身緊身衣……………………………250
5.2.15人體動力學裁剪實驗9:新款服裝設計——連體服……………………………………254
5.2.16人體動力學裁剪實驗10:新款服裝設計——雨衣……………………………………260
5.2.17人體動力學裁剪實驗11:裝置藝術設計——維特魯威球體(Vitruvian sphere)T恤…264
第6章 基於人體動力學的服裝結構理論的討論與評價………………270
6.1理論—方法—表達………………………………………………………………………271
6.2旋轉—方向—功能—表達……………………………………………………………274
6.3補充實驗——表達的多樣性…………………………………………………………275
6.4理論的普適性——不適用於片裁……………………………………………………292
6.4.1合體—款式—號型—面料消耗量的討論…………………………………………………292
6.4.2對於身體的呈現或近似呈現——一種可能的新型制板方法……………………297
6.5材料各向異性的特質…………………………………………………………………304
6.6再現還是互動……………………………………………………………………………311
6.7研究方法…………………………………………………………………………………312
第7章 結論………………………………………………………………313