序
前言
第1篇世紀之交001
第1章19世紀西歐和美國建築發展的社會歷史場景002
1.1西歐和美國完成資產階級革命003
1.2工業革命和資本主義工業化004
1.3科學技術長足進步004
1.4生產力大躍進005
1.5城市化和城市新模式005
第2章19世紀房屋建築業的變化008
2.1建築業經營方式的轉變008
2.2現代專業建築師的出現013
第3章19世紀建築材料、結構科學和施工技術的進步017
3.1房屋建築中鋼鐵結構的采用017
3.21851年的倫敦水晶宮021
3.3水泥和鋼筋混凝土廣泛應用於建築025
3.4近代結構科學的發展歷程028
3.5房屋跨度的躍進041
3.6房屋高度的躍進044
第4章19世紀末期西方建築師的變革嘗試049
4.1在歷史風格樣式的旋渦中049
4.2突破仿古潮流的嘗試051
4.319世紀末美國的“芝加哥學派”054
第5章世紀之交的西方文化新潮流061
5.1哲學062
5.2藝術063
5.3機器美學066
第6章蛻變——次世界大戰前西歐建築創作的新動向067
6.1英國工藝美術運動與建築創作068
6.2新藝術派與建築創作070
6.3維也納：瓦格納與分離派072
6.4英國建築師麥金托什074
6.5西班牙建築師安東尼奧·高迪075
6.6荷蘭建築師貝爾拉格080
6.7法國建築師貝亥082
6.8奧地利建築師盧斯與建築裝飾問題083
6.9意大利未來主義與建築師聖伊裡亞085
6.10德國制造聯盟與德國建築師的動向090
第2篇變革年代095
第7章20世紀20年代歐洲建築活動概況與建築流派096
7.120世紀20年代歐洲建築活動概況096
7.2戰後初期的各種建築流派099
第8章格羅皮烏斯與包豪斯 110
8.1格羅皮烏斯早期的活動110
8.2包豪斯及其校舍112
8.3格羅皮烏斯的建築觀點118
第9章勒·柯布西耶——第二次世界大戰以前121
9.1《走向新建築》122
9.220世紀20—30年代的代表作品124
9.3關於現代城市和居住問題的設想130
第10章密斯·凡·德·羅——第二次世界大戰以前132
10.1關於新建築的主張132
10.21929年巴塞羅那博覽會德國館135
第11章20世紀20—30年代荷蘭、英國、瑞典、芬蘭和巴西的現代建築138
11.1荷蘭現代建築138
11.2英國現代建築139
11.3瑞典現代建築141
11.4芬蘭現代建築142
11.5巴西現代建築147
第12章美國建築文化傳統與20世紀30年代的變化150
12.120世紀30年代以前建築風格的保守傾向150
12.2經濟大蕭條、新政與建築156
第13章弗蘭克·勞埃德·賴特和他的有機建築論
13.1賴特早期的建築作品161
13.2流水別墅164
13.3賴特的其他著名作品166
13.4賴特的有機建築論169
第14章紐約帝國州大廈與洛克菲勒中心173
14.1紐約帝國州大廈173
14.2洛克菲勒中心175
第15章CIAM與建築中的現代主義179
15.1CIAM179
15.2建築中的現代主義180
第３篇時代大潮185
第16章第二次世界大戰後初期建築活動概況186
第17章現代主義建築升堂入室的標志189
第18章密斯·凡·德·羅後期的建築創作：鋼與玻璃的建築藝術194
第19章工業化勝利的建築符號200
第20章勒·柯布西耶後期的建築創作206
20.1建築風格的微妙變化206
20.2朗香教堂211
第21章阿爾瓦·阿爾托與尼邁耶後期的建築創作216
21.1阿爾托的啟示216
21.2尼邁耶——拉丁美洲現代建築的探索者224
第22章德國建築師夏隆228
第23章意大利建築工程師奈爾維231
第24章美國建築師埃諾·沙裡寧235
第25章美國建築師菲利浦·約翰遜240
第26章華裔美國建築師貝聿銘245
第27章悉尼歌劇院與巴黎蓬皮杜藝術文化中心253
27.1悉尼歌劇院253
27.2巴黎蓬皮杜藝術文化中心256
第4篇質疑、探索、嬗變261
第28章對現代主義建築的質疑與批評262
第29章20世紀後期西方社會文化場景269
第30章美國建築師雅馬薩奇276
30.1對現代主義建築觀點的溫和修正276
30.2融合古今東西的建築創作284
30.3紐約世界貿易中心292
30.4紐約世界貿易中心的損毀297
第31章美國建築師路易·康299
31.1路易·康的建築哲學300
31.2路易·康的建築作品304
第32章意大利現代建築與阿爾多·羅西310
32.1意大利現代建築概況310
32.2阿爾多·羅西的建築觀點與作品313
第33章西方後現代主義文化思潮318
第34章美國建築師文丘裡的建築觀點與作品322
34.1《建築的復雜性和矛盾性》及其他322
34.2文丘裡的代表作品332
第35章查理斯·詹克斯：《後現代主義建築語言》338
第36章關於後現

近現代建築的進步與發展，速度之快，場面之大，景像之奇，遠遠超過先前的任何時候。

英語中有三個詞與本書有特別的關繫，即architecture、building 和construction。三者既有聯繫，又有明顯的區別。英語之外，在德、 法、俄等語種中，也分別有相應的三個詞。但在目前的漢語中，我們常 常隻用“建築”一個詞兼管那三個意思。大學裡的department of architecture，我們叫建築繫；historical building，我們叫文物建築；construction company，我們叫建築公司。用一個“建築”，對應英語中 以“a”“b”“c”開頭的這三個詞，雖是簡便，但失之含混。究竟如何 為好，茲事體大，有待研討和約定俗成。本書仍混用“建築”這個詞。 但要說明，本書主要討論的是architecture，是一本關於西方近現代 architecture的歷史書。筆者竊以為，architecture有濃厚的“建築藝 術”含義，在許多場合，本書中的“建築”一詞相當於“建築藝術”之 意。據說漢語中“建築”一詞是外來語，並非我國古已有之，究竟怎樣譯 纔好，是可以商榷的。

近現代建築尤其20世紀建築，在整個建築歷史上值得大書特書。在這一百年中，建築有“五大”，即技術大飛躍、功能大提高、觀念大轉變、設計大進步、藝術大創新。

20世紀以前的建築發展很緩慢，其形式很穩定。20世紀的一百年則是另一種局面，可以用32個字來形容：

波瀾壯闊，突飛猛進；
曲折演變，奇峰迭現；
千姿百共生；
百家爭鳴，綜合流行。

20世紀的建築所以出現此等情景，其先決條件是工業革命引起的社會生產力的大發展和社會關繫的大變動。從建築創作的角度來說，則是由於幾千年相沿的傳統引導的建築發展模式被打破，轉上自覺創新的軌道的緣故。

西方國家的建築發展在20世紀起著龍頭或引導的作用，這是歷史條件決定的。進入21世紀以後，除了西歐和北美以外，世界上有更多的地區在建築發展上起到引導的作用。20世紀後期的日本現代建築值得注意，這方面也有不少專著出版，本書則沒有包括日本現代建築。

前面說到建築一詞的問題，其實本書中還有一些模糊的用語。現代建築、現代派建築、現代主義建築、後現代主義建築，後現代建築等，都不很精確。用語的不精確源於概念的不精確。筆者深感建築學中有許多這樣的不清晰概念，許多事有區別無界線。我很想弄清楚卻又做不到，深以為苦，這是要告罪於讀者的。

此外，我還要說，寫出來的建築史與已出現的建築史實並不完全是一碼事。建築史實是客觀存在，不以人的意識為轉移；建築史則不然，它是人寫的，是人對歷史的重構，因此，不可避免地會因人的意識而轉移。我在學堂裡講建築史多年，別人看來可以年年一樣，照本宣科，而實際上，材料、提法和觀點，年年有所不同，因為獲得的資料、個人的認識和評價都會隨時間而出現變化。

我以辯證唯物論為自己工作的向導，又承認現代解釋學的許多理論。我所寫出的東西無非是自己的解釋，因此，本書的內容和觀點都具有相對性、歷史性和開放性。

家有敝帚，並不享之千金，我歡迎對此書的批評、指教，有機會當加以改正。

吳煥加
於北京清華園