法西德·穆薩維（Farshid Moussavi）

1965年出生於伊朗，在倫敦長大。

先後於倫敦大學學院、哈佛大學深造。

現任哈佛大學設計研究生院（GSD）建築繫教授。

2018年被授予大英帝國勛章。

2022年度簡·魯德獎獲獎者。

她曾供職於倫佐·皮亞諾建築事務所、庫哈斯大都會（ OMA ）建築事務所，並於1992年在倫敦創立了自己的建築師事務所 (FMA)，設計了很多受到國際贊譽的建築，其中橫濱渡輪碼頭尤為受到矚目。 1995年，她擊敗了795名參賽者，贏得了競標總值1.5億英鎊的橫濱國際港口碼頭，時年30歲。

她做設計的同時也對教學不遺餘力地奉獻，她教學的一大亮點就是將設計課題和研討課作為推進調研的關鍵步驟，並時刻關注建築學科前沿知識。這些研究創造了如今實踐的可能性，並提出新的議題。

邁克爾·庫博（Michael Kubo）：建築師、建築圖書出版編輯，曾舉辦建築與出版展覽，研究建築類圖書的出版趨勢。

章 形體

01 布局 凹槽 馬利納城公寓（玉米大樓） 16

02 布局 聚集 膠囊公寓（中銀艙體大樓） 20

03 構造 螺旋 瑞士再保險塔 24

04 飾面 條帶 約翰遜制蠟公司大樓 28

05 燈光 去物質化 橫濱風之塔 32

06 形狀 不確定形 伯明翰塞爾福裡奇百貨公司 36

第二章 結構

07 構造 起伏 工人基督教堂 42

08 構造 網格 蘭伯特銀行總部大樓 46

09 構造 側斜 芝加哥 C.P.S. 百貨公司大廈 50

10 構造 無尺度 麻省理工學院學生宿舍 54

11 構造 垂直 西格拉姆大廈 58

12 飾面 絎縫 Prada 青山店 62

13 飾面 模塊化 美國駐英大使館 66

14 圖案 隨機性 蛇形畫廊 70

15 圖案 浮雕 米拉德住宅 74

第三章 隔層

16 布局 多樣性 西羅達姆公寓 80

17 布局 模塊化 柏林自由大學綜合樓 84

18 構造 鄉土藝術 多明納斯酒莊 88

19 飾面 質感 貝內克古籍善本圖書館 92

20 飾面 褶皺 Dior 表參道店 96

21 飾面 不連續性 仙臺媒體中心 100

22 圖案 差異化 日本愛知縣世博會西班牙館 104

23 圖案 刺繡 約翰·路易斯百貨商場 108

24 圖案 復雜性 墨爾本聯邦廣場大廳 112

25 品牌 動態 LV 六本木店 116

26 品牌 摩爾紋 LV 名古屋店 120

27 圖像 差異化 德揚博物館 124

28 色彩 差異化 阿格巴大廈 128

29 光線 幾何 阿拉伯世界文化中心 132

30 光線 電影化 玻璃之家 136

31 光線 明亮 布雷根茨美術館 140

第四章 表皮

32 飾面 穩重 利口樂勞芬工廠倉庫 146

33 飾面 深度 巴塞爾鐵路信號站 150

34 飾面 差異化 勃林格殷格翰辦公與藥理實驗樓 154

35 圖案 花格圖案 Dior 銀座店 158

36 圖案 交替 IBM 研究中心 162

37 反射 偽裝 APLIX 工廠 166

38 色彩 色調 拉班現代舞中心 170

39 圖像 層次 利口樂米盧斯工廠 174

40 圖像 紋理 福岡香椎集合住宅 178

41 圖像 品牌 聖莫尼卡廣場停車場 182

42 圖像 序列 埃伯斯沃德技術學院圖書館 186

    建築需要一種機制，使其與文化產生聯繫。獲取這種機制需要不斷地找到作用力，以把社會塑造為可資利用的素材（material）。因此，建築的素材屬性是復合的，由可見的和不可見的作用力組成。建築的進步因新的概念而出現，新的概念使建築與這種素材產生聯繫，並在新的美學構成及效果中表現建築的發展。 正是這些新的效果，使我們能夠以新的方式與城市始終關聯在一起。

歷史上，人們對建築的美學構成開展過多種多樣的探索。20 世紀，現代主義使用透明性實素——空間、結構和布局的“直接”表達。然而近代以來，簡單易懂的透明性逐漸過時，開始興起有關建築表達的討論。後現代主義的修飾，和解構主義的幾何拼貼，作為風格，取代了透明性。但是，風格無法簡單地隨著 文化的變化而進行調整。

 目前，許多條件要求我們重新評估先前的構建建築表達的工具。這包括越來越多的“空白”建築類型。百貨公司、購物中心、電影院、圖書館和博物館不需要內部和外部之間的任何關聯。

當代技術及人們對密閉和受控環境的需求，使更大的服務空間、廠房、儲藏 空間和服務用房成為必需，從而增加了這些建築的規模。此外，建築師的角色趨向於專業化的外殼設計，而室內設計任務留給其他設計師。投機性的樓盤尤其如此，因為項目初始階段並不知道用戶是誰。而為提高能源效率而實施的新環境法規也使這一問題進一步凸顯。玻璃自身無法提供有效的環境控制水平，需要通過分層或提供增強隔熱性能的不透明區域來提高水平。這改變了玻璃在建築中的使用方式，即純粹的透明性無法產生建築表達。在所有這些情況中，建築師必須有效地賦予建築一個既獨立於內部又有益於都市環境的表達。建築師的角色不再局限於整個建築骨架，而是可以在更小或更大的深度上，發揮內部和外部之間的協同作用，從外圍護的表面起，貫穿於整個骨架。

這從根本上改變了建築物的表達。從內部表現中解放出來後，建築師的機會就是找到建築可與城市環境產生關聯的工具。顯然文化和日益國際化的社會中，符號化性的溝通更難實施，因為人們很難就符號或圖標達成共識。表征性（representation）的工具較少間接表達，無法與文化產生融合。

“我覺得這套書非常有趣，法西德向我們展示了她思考建築設計的獨特道路，我們還能看到她zui新項目的梳理以及與之相關的調研和理論。”                                   

                                    ——莫森·莫斯塔法維（Mohsen Mostafavi）

                                                前哈佛大學設計研究生院院長

    當你走近商店（維多利亞·貝克漢姆旗艦店）時，它是一顆寶石，有著非常特殊的能量……穆薩維有一雙令人難以置信的眼睛，她是一個非常堅強的女人，她了解時尚。

                                                                  —— 維多利亞·貝克漢姆

豆瓣讀者評價:

讀者評價：

全書介紹的都是建築的外立面，線條簡潔而干淨。

——monica 

關於表皮，立面，結構，功能之間的聯繫和意義，立面絕不僅是為了好看，不可多得的好書！

——archflower1124

顛覆 inspiring，現代建築材料和形式的重新定義。

——onatanegra

一本相對來講很有體繫地將建築表皮進行分類的書，試圖在裝飾審美之上深層探究表皮的功能意義。

—— 三喵川