了得網建築_弗蘭克·勞埃德·賴特的庭園設計（全彩）

編輯推薦

本書中，菲爾探索了賴特的庭園設計指導原則、日本和瑪雅文化對他的影響，以及生於丹麥、偉大的美國景觀建築師延斯?詹森的作品對他的影響。作者闡釋了賴特在雕塑創造上的纔華，小到別致的精靈雕塑，大到塔裡埃森的大果櫟和垂柳景觀，還有西塔裡埃森的巨人柱被安放在戰略位置上，從而成為富有生命力的雕塑。

內容簡介

弗蘭克勞埃德賴特的建築作品被尊為20世紀的傑作，而他本人也被美國建築師協會譽為“有史以來最偉大的美國建築師”。同時，他還在所設計的住宅周圍創建了許多庭園。正如庭園攝影師兼作家德裡克菲爾所述，他的庭園設計與建築一樣值得稱贊。本書中，菲爾探索了賴特的庭園設計指導原則、日本和瑪雅文化對他的影響，以及生於丹麥、偉大的美國景觀建築師延斯詹森的作品對他的影響。作者闡釋了賴特在雕塑創造上的纔華，小到別致的精靈雕塑，大到塔裡埃森的大果櫟和垂柳景觀，還有西塔裡埃森的巨人柱被安放在戰略位置上，從而成為富有生命力的雕塑。

作者簡介

作家兼攝影師德裡克·菲爾（DerekFell）以其富有洞察力、插圖精美的書籍而聞名，大多是關於藝術家及其庭園作品，其中包括《雷諾阿的庭園》、《印像主義庭園》、《莫奈庭園的魔力》、《梵高的庭園》和《塞尚的花園》。他決定關注弗蘭克·勞埃德·賴特的景觀設計作品的想法，來源於他的塔裡埃森之行（2006年秋天）及西塔裡埃森之旅（2007年夏天）。在那裡，他覺得“如同第一次進入法國吉維尼小鎮的克勞德·莫奈的花園一樣，內心感到一陣悸動”。菲爾已經從美國園藝作家學會獲得了眾多獎項和榮譽，讓人望塵莫及。

序言（詹姆斯凡斯韋登）
引言賴特對自然的熱愛
1 橡樹園及早期影響（1889—1909）
2 塔裡埃森，賴特的夏季家園（1911）
3 西塔裡埃森，賴特的鼕季家園（1937）
4 流水別墅（1935）
5 賴特的園林雕塑
6 延斯詹森的影響
7 賴特的其他景觀作品
8 賴特的草原風格庭園
9 賴特的荒漠風格庭園
來自賴特的10個景觀建議
參觀賴特的庭園及其他景觀
向公眾開放的賴特景觀

前言

前言
成功的設計師很少能在他們在世的時候，就獲得人們的認可與肯定。弗蘭克勞埃德賴特無疑是一個例外和傳奇。賴特逝於1959年，但是在此前很早的時候他就成為了一位家喻戶曉的建築界天纔。然而，即便如此，他在園林景觀領域的重要成就卻沒有獲得足夠的關注，這也是這本由德裡克菲爾撰寫的新奇而精彩的插圖書如此受人們歡迎的原因。
我在密歇根州的大急流城長大，很小就接觸到賴特的作品。周末出遊時，作為建築工人的父親，帶領我們全家參觀了他平時的工作場所。我們經常停下腳步，欣賞賴特設計的那些住宅。雖然我父親一般建造更加傳統的住宅，但是他對這些並不傳統的結構也非常感興趣。當我還是個孩子的時候，我就意識到賴特的住宅蘊含著某種特殊的意義。
有別於從前或現在的大部分建築師，賴特不僅意識到景觀與建築的關繫在很大程度上影響著項目的成敗，而且他也具備一種基於自然環境而進行設計的能力。正如這些插圖中清楚展示的那樣：賴特是一位建築與景觀設計雙料大師。自信而無懼樹木掩蓋自己的建築設計，同時還大膽運用植物的繽紛色彩，賴特實現了內部與外部空間天衣無縫的交流，展現了極具層次的美感。
優雅露臺結合種植槽的設計形式，也許是賴特“建築結合景觀”最明顯的實例，這種設計形式在他的住宅設計中反復出現。然而，他所做的遠遠不止如此：嫻熟地評估基地，充分理解周圍環境，因地制宜地進行建築選址，也就是使用建築來定義空間。本書作者菲爾的研究清楚地表明，賴特甚至研究了植物的名稱和特征。
很少有設計師可以在兩種媒介中如此流暢地工作。賴特可以熟練運用建築和景觀每個分支學科的知識，而且這兩個行業也很受益。弗蘭克勞埃德賴特讓我們意識到，在理想情況下，我們的各個專業可以緊密地甚至不可避免地聯繫在一起。

在線試讀

賴特對自然的熱愛
“請你們這些房屋建造者，走進自然，思考她的方式和方法……向自然學習。”——弗蘭克·勞埃德·賴特
弗蘭克·勞埃德·賴特（1867—1959）是世界著名的建築師。他是一個天纔，綜合運用了石材和木材、鋼鐵和混凝土、建築與自然。事實上，在賴特的一生當中，他在景觀設計和園藝栽植方面的傑出纔能鮮為人知，尤其是他在塔裡埃森的夏季居所和西塔裡埃森的鼕季居所更加突出了這一點。
景觀設計師科妮莉亞·布萊爾利是賴特建築獎學金計劃的畢業生，賴特的作品對她的影響超過75年。當問到如何評論賴特作為景觀設計師這一問題時，她宣稱：“他是有史以來最偉大的景觀設計師。”
在我看來，這並不誇張。賴特的景觀設計作品甚至能與那些偉大的英國景觀設計師的作品相提並論，諸如改變了英國莊園式花園的先驅景觀設計師“萬能的布朗”（1716—1783），以及著名的裡約熱內盧科帕卡巴納海灘的設計者——巴西著名的景觀設計師羅伯特·布雷·馬克思（1909—1994），他們都在廣袤的土地上進行景觀設計，通過改變自然景觀來創造宏偉的、無限的景致。他們都設計過以前不存在的湖泊、橋梁、林地、山體和輪廓。由於賴特擁有景觀設計師和建築師的雙重身份，他不僅知道如何選擇一個特殊的位置安置居所，而且他還知道在哪裡不干擾自然，就像他在賓夕法尼亞州月桂高地的流水別墅設計中所表現的一樣。
賴特的3個景觀作品，在最近出版的一本世界最好的花園彙編書籍中有所體現。1它們分別是塔裡埃森，西塔裡埃森和最富盛名的流水別墅。塔裡埃森展現出低矮和階梯狀的輪廓，賴特在意大利山坡上所看到的托斯卡納別墅，對這座建築的設計產生了很深的影響。西塔裡埃森體現了賴特對“有機生命”的渴望，臺階、露臺、牆壁和庭院都與使用的沙漠石材、木材、植物構成的荒蕪景觀相得益彰，比如說巨大的柱形仙人掌佇立在庭園中就像一尊有生命的雕塑一樣。流水別墅將現代主義風格的平板狀露臺與壯觀而高低起伏的瀑布，以及落葉樹林相融合，構成鮮明的對比，使得露臺在瀑布上懸挑而出，就像岩石架子。這個結構提供了能夠看到樹梢的高視角，同時提供了可以看到房子和瀑布的激動人心的視野，而瀑布從天然岩石的觀察平臺向下流走。流水別墅可能是世界上最著名的私人住宅。
賴特的花園設計不僅在視覺上將建築巧妙地融入景觀中，達到賞心悅目的境界；同時，私密的花園空間、裝飾物和硬質景觀都有豐富的質地和記號——比如雕塑——那些由他自己設計的，以及他的學生在他藝術作品的啟發下所設計的。建築和景觀達到一種“陰陽和諧”的動態，建築的線條強烈而硬朗，周圍環境在拱形樹枝、絲絨草坪和美麗花朵的襯托下更顯柔軟而安寧。每個素結合在一起，給人以深刻印像——與住宅相關的一切事物的完美尺度，院落的親切感，水景的放置，種植槽的設計和配置，擋土牆上的石刻，陽臺和蔭蔽的天井。在塔裡埃森和流水別墅這兩個案例中，周圍環境是莊嚴而肅穆的。賴特對自然的熱愛
“請你們這些房屋建造者，走進自然，思考她的方式和方法……向自然學習。”——弗蘭克·勞埃德·賴特
弗蘭克·勞埃德·賴特（1867—1959）是世界著名的建築師。他是一個天纔，綜合運用了石材和木材、鋼鐵和混凝土、建築與自然。事實上，在賴特的一生當中，他在景觀設計和園藝栽植方面的傑出纔能鮮為人知，尤其是他在塔裡埃森的夏季居所和西塔裡埃森的鼕季居所更加突出了這一點。
景觀設計師科妮莉亞·布萊爾利是賴特建築獎學金計劃的畢業生，賴特的作品對她的影響超過75年。當問到如何評論賴特作為景觀設計師這一問題時，她宣稱：“他是有史以來最偉大的景觀設計師。”
在我看來，這並不誇張。賴特的景觀設計作品甚至能與那些偉大的英國景觀設計師的作品相提並論，諸如改變了英國莊園式花園的先驅景觀設計師“萬能的布朗”（1716—1783），以及著名的裡約熱內盧科帕卡巴納海灘的設計者——巴西著名的景觀設計師羅伯特·布雷·馬克思（1909—1994），他們都在廣袤的土地上進行景觀設計，通過改變自然景觀來創造宏偉的、無限的景致。他們都設計過以前不存在的湖泊、橋梁、林地、山體和輪廓。由於賴特擁有景觀設計師和建築師的雙重身份，他不僅知道如何選擇一個特殊的位置安置居所，而且他還知道在哪裡不干擾自然，就像他在賓夕法尼亞州月桂高地的流水別墅設計中所表現的一樣。
賴特的3個景觀作品，在最近出版的一本世界最好的花園彙編書籍中有所體現。1它們分別是塔裡埃森，西塔裡埃森和最富盛名的流水別墅。塔裡埃森展現出低矮和階梯狀的輪廓，賴特在意大利山坡上所看到的托斯卡納別墅，對這座建築的設計產生了很深的影響。西塔裡埃森體現了賴特對“有機生命”的渴望，臺階、露臺、牆壁和庭院都與使用的沙漠石材、木材、植物構成的荒蕪景觀相得益彰，比如說巨大的柱形仙人掌佇立在庭園中就像一尊有生命的雕塑一樣。流水別墅將現代主義風格的平板狀露臺與壯觀而高低起伏的瀑布，以及落葉樹林相融合，構成鮮明的對比，使得露臺在瀑布上懸挑而出，就像岩石架子。這個結構提供了能夠看到樹梢的高視角，同時提供了可以看到房子和瀑布的激動人心的視野，而瀑布從天然岩石的觀察平臺向下流走。流水別墅可能是世界上最著名的私人住宅。
賴特的花園設計不僅在視覺上將建築巧妙地融入景觀中，達到賞心悅目的境界；同時，私密的花園空間、裝飾物和硬質景觀都有豐富的質地和記號——比如雕塑——那些由他自己設計的，以及他的學生在他藝術作品的啟發下所設計的。建築和景觀達到一種“陰陽和諧”的動態，建築的線條強烈而硬朗，周圍環境在拱形樹枝、絲絨草坪和美麗花朵的襯托下更顯柔軟而安寧。每個素結合在一起，給人以深刻印像——與住宅相關的一切事物的完美尺度，院落的親切感，水景的放置，種植槽的設計和配置，擋土牆上的石刻，陽臺和蔭蔽的天井。在塔裡埃森和流水別墅這兩個案例中，周圍環境是莊嚴而肅穆的。
塔裡埃森位於一個曾經是荒原的山岡上，賴特巧妙地處理視野中的每一要素，從住宅的庭院到遠距離看上去隻顯現輪廓的植物。為了保證足夠的鄉土樹種，他甚至建立了一個當地苗圃，而前業主也跟隨他的腳步。根據他心中之眼所想像的畫面，賴特將竹條插入土壤中，並選定“漆樹”、“大果櫟”、“柳樹”，或者其他鄉土樹種。主管園丁弗朗西斯·尼姆汀回憶稱，他幫助賴特種植了15英畝的松樹林，其中一部分作為塔裡埃森室內裝飾的芳香的常綠樹枝的來源。
當我進入塔裡埃森的庭院時，見證賴特所創造的視覺戲劇，與我第一次踏進吉維尼小鎮中克勞德·莫奈的花園所感到的興奮一樣；並且在這裡，我同樣感受到了莫奈對於顏色的和諧運用。那是一種最初的、在某個尺度下實踐並具有驚人的復雜性的景觀。莫奈和賴特一樣，都從日本文化中吸取靈感，但都沒有盲目地復制日本設計。他們每個人都運用自身的審美。賴特甚至告誡過世人，不要從其他文化或其他藝術家那裡抄襲設計。他堅持，“模仿是一種最壞形式的諂媚。”
賴特出生於威斯康星州的裡奇蘭森特，位於他的第二故鄉塔裡埃森西南方向18英裡處。他91歲的時候，逝於西塔裡埃森的鼕季居所中。藝術歷史學家羅伯特·坎貝爾曾這樣描述他為“美國史上最偉大的藝術家……”並宣稱美國其他的偉大藝術家當中，無論畫家、雕塑家、還是作曲家，無人能與倫勃朗、米開朗基羅和貝多芬齊名。他總結道，“唯獨賴特如此突出。”
賴特的父親是神教派的牧師，並且是一名音樂家，不斷地從一個教區移居到另一個。在賴特小的時候，他在羅德島州、愛荷華州和馬薩諸塞州都住過。在青少年時期，他曾在威斯康星州詹姆叔叔的農場度過夏天，這裡離他後來建造塔裡埃森的地方非常近。在這個農場的時候，他仔細地觀察自然界的圖案與韻律，於是他後來喜歡使用抽像的形式，並將其轉化為建築設計的靈感。
賴特的母親安娜是一名教師並熱愛美好的建築。她想讓賴特成為建築師，並將他的臥室裝飾成大教堂的樣子。他曾在威斯康星大學學習土木工程，但在兩年後輟學，也就是在他20歲時，成為一名建築師。他在芝加哥一家名為J.LymanSilsbee的建築公司短暫地工作過一陣子，那裡為他提供了珍貴的藝術與建築書籍。也正是從那時開始，他開始收集日本木版畫。然後，他在AlderandSullivan公司工作了6年，這是一家更加先進的芝加哥建築公司，而賴特很快就提升為總制圖員。
“草原學派”建築風格，這一名稱起源於賴特的雇主——出生於波士頓的建築師路易斯·沙利文。沙利文使美國建築真正地不同於早先任何歐洲建築，並且更加適合西方人的現代生活需求。沙利文認為，建築應該反映建造的地點和時間，而不是一去不返的歷史時期和美國本土之外的東西；並且建築要與他所處的地點和環境相匹配。他的設計作品多半由抽像的植物圖案組成。
沙利文的有機建築原則，為年輕一代的建築師應用在其他建築中帶來了靈感，特別是居民住宅。這些深受影響的建築師不僅包括賴特，而且還包括喬治·格蘭特·艾姆斯利和威廉·格雷·普賽爾（這些人都曾經與沙利文共過事）。1895年—1918年，他們運用沙利文的理念，使用藝術玻璃窗、定制家具和補充工藝品，構建內部與外部整體空間。
1936年，出現“草原學派”這一名稱，主要描述沙利文1893年—1910年的作品。然後，這個術語便用於判定沙利文的傑出傳承者，譬如賴特。如今，草原學派被認為是美國建築最初始、最重要的貢獻者。
1890年，賴特與凱瑟琳·李·托賓（吉蒂）結婚，生下4個兒子和2個女兒。沙利文為賴特提供貸款，用以擴建他位於橡樹園的第一個家，以及位於芝加哥郊區的家。但是，當沙利文發現賴特在做兼職，違反了雇傭合同時，賴特便離開了沙利文。1893年，賴特在自己家中建立了自己的工作室。他建造了一個寬敞的工作室，並在裡面工作了66年之多。他設計了先鋒派住宅和革新的商業建築，例如經過地震考驗的東京帝國飯店和紐約的古根海姆博物館。最初，古根海姆博物館的螺旋式設計並不被人們認可，但如今它憑借自身設計，成為一件藝術品。
1910年，賴特離開了橡樹園，在歐洲花了一年的時間，與一個德國出版商一起，將自己的設計作品整理成集，並且開始研究歐洲藝術和建築。然後，他回到威斯康辛州的斯普林格林，開始建造塔裡埃森。
賴特喜歡將自己的住宅嵌入景觀中，從而融入周邊環境；這樣，他通過創造低矮的建築輪廓和幾何框架建築外形，與樹木和固定露臺的種植池統一。他在芝加哥附近的早期設計作品，被稱為“草原風格”；雖然他不是很喜歡這種描述，但他確實從草原的圖案中汲取了靈感。他討厭自己被歸於什麼風格，並且他認為任何作品都是原創的。
當他在塔裡埃森定居後，賴特計劃與瑪莎·波斯維克·切尼結婚。不幸的是，瑪莎在他們可以結婚的時候卻去世了，於是他與女雕塑家米裡亞姆·諾埃爾開始了第二次婚姻。這段婚姻最終以離婚告終，並且在1928年，賴特與奧吉維娜（奧爾加）開始了第三次婚姻。他們搬到了亞利桑那州，並且在她的鼓勵下，賴特開始建立鼕季居所，同時在荒漠中的西塔裡埃森教書。這所學校現在演變為弗蘭克·勞埃德·賴特建築學院，並在塔裡埃森的希爾賽德家庭學校設有夏季課程。最初，希爾賽德家庭學校是為兩名未婚女士設計的。賴特生前設計的1100多個項目中，其中1/3都是在他80歲後建成的。他贏得了許多獎項，包括美國景觀設計師協會為塔裡埃森頒發的“傑出景觀建築國家性地標”百年獎章。
在總平面中，賴特標示出精確的邊界植物，或者在地塊邊緣的喬木上做仔細的注釋。例如，為印第安納州西拉菲特的克裡斯汀之家所做的平面圖中，標示精確的樹木位置和符號聲明：“在房子附近使用低矮的常綠品種（臥式杜松、圓柏、山松）。在房子的北部邊界使用高大的常綠品種（美國側柏、白松、蘇格蘭松樹、紅松、挪威雲杉、藍色雲杉和中國側柏）。在西南邊使用較高且生長較快的品種。在中心種植的植物大約4～5英尺，三五成群。”
賴特位於伊利諾伊州皮奧瑞亞城的住宅，其精確的種植平面圖展示了蔓延很長的觀花灌木的邊界植物（例如波斯紫色丁香、耐寒的木槿和山梅花）和大量多年生植物。他甚至詳細說明了大量多年生福祿考的品種名稱：“獨立”、“納比爾女士”、“火球”、“林加德小姐”，配合其他草原野生植物，如蛇鞭菊、堆心菊和波菊。
賴特的兒子勞埃德19歲時開始參與父親的工作，並到意大利去輔助賴特寫專著，後來他又到歐洲的花園遊歷。很快，景觀園林成為了他的興趣，並且他在回到美國後加入了業內領先的景觀設計公司“OlmstedandOlmsted”。勞埃德後來參與了很多他父親的項目，特別是加利福尼亞州的住宅景觀設計。
賴特不會為了自然而改變自然。當流水別墅所有者問到流水別墅的設計想法時，賴特認為建築應巧妙地融入環境中，並建議他們不要改變自然景觀，因為環境無法再改進。
1930年經濟大蕭條時期，還有第二次世界大戰前幾年，是賴特生意最慘淡的幾年，他試圖通過很多方法來避免破產——他將自己的股份賣給富裕的朋友，相信時局會改變（事實上，也確實改變了），並且招收一年制學生。他提供更加實惠、中等價格的“美國風格”住宅，這些住宅的起居空間寬大而舒適，中央有顯眼的壁爐，而廚房、臥室和廁所都比較小。從起居空間偏僻的一側看過去，可以看到草地、林地或者海岸線。
賴特流水別墅周邊的公共環境於1937年建完，這重新燃起了大家對他作品的興趣。自那個時候，一直到他逝世前，他從不缺少項目委托。他總是在設計中傾入強烈的個人情感，甚至當他再次訪問客戶時，他會要求客戶重新排列家具或者換窗簾。
賴特從不滿足於隻做一名建築師，他在藝術表達和社會問題上表現出極其廣泛的興趣。他是一名和平主義者，在第二次世界大戰時，鼓勵他的徒弟們自覺成為戰爭反對者。他在建築專業學生中的名氣很大，並且受到了狂熱的追捧，特別是在他的第三次婚姻之後。
賴特一直持續修改著塔裡埃森和西塔裡埃森，直到他1959年去世。塔裡埃森是他的主要住所，以及他的職業生涯中在建時間最長的建築和景觀項目。它被認為最能完美地體現賴特的思想、生活方式和景觀設計方式。

......

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】