了得網建築_建築與都市.倫敦——建築與城市景觀的更新

編輯推薦

倫敦**的特點就是盡管它作為一個世界性的城市卻幾乎完全沒有任何城市規劃可言。在歷史上任何一個時期，從來沒有過哪一位帝王或總統試圖塑造過它的布局，更別提任何類似網絡的潛在邏輯的存在。實際上，倫敦是在猖獗的經濟發展與深厚的傳統之間的摩擦中產生的。換句話說，倫敦的城市建設原則就是金錢與歷史的對抗。

這種現像在倫敦區體現得更為明顯，整個城市在為金融業不斷建造新高樓大廈的同時，仍然維持著中世紀的街道模式。它奇怪而又獨特的個性是由這種極致設計和毫無設計的組合所造就的——極致的設計，例如勞埃德總部大廈的標志性建築、聖瑪麗斧街30號（小黃瓜）和鉛廳街122 號（奶酪刨）；毫無設計的則是由500年前的居住模式形成的街道和小巷。

造成這一現像的原因，一部分是因為倫敦的偉大傳統：毫無規劃，城市的發展屈服於市場的力量，這樣一來，就不存在任何遠大的城市規劃藍圖需要單個項目去配合。而另一部分則源於它內在的保守主義，在開發新項目的時候總是要求參考先例。因此，如今的項目需要達到一種微妙的平衡，要對已經存在的東西心懷敬意，同時還要保留將當下的一頁書寫到歷史中的前瞻性和欲望。

現在的倫敦是所有建造倫敦的想法相互競爭下的一個集合體。在當下熱火朝天的城市開發景像中，所有這些當代與歷史的踫撞，正受到一種新的市場力量所驅使。倫敦社會、經濟和空間上的這種開放的歷史是否能夠抵抗促進其當下繁榮、促使其向私有化和專營經濟不斷靠攏的全球經濟？

內容簡介

本書介紹了倫敦從19世紀至近期的代表性項目，其中包括很多現有建築的更新與擴建項目以及街區與地區的更新案例。這些項目描繪了通過“時間 ”“場所”和“社會”文脈中的對話而逐步完善的“城市”環境—— “城市”成為建築與人的總體記憶。

書中收錄了阿倫·鮑爾斯的文章《小即是美：倫敦建築200年》和克裡斯托弗·伍德沃德的文章《倫敦：獨特不再》，還收錄了4位在倫敦工作的建築師的評論。

作者簡介

《a+u（建築與都市）》編輯部於1971年成立於日本東京，致力於以權威的視角和中立的姿態介紹世界範圍的新銳建築作品。

6
內倫敦地圖

9
項目列表

14
論文：小即是美：倫敦建築200年
阿倫·鮑爾斯

威斯敏斯特教堂 18
聖保羅大教堂 19
約翰·索恩，約翰·索恩爵士博物館 20
威廉·威爾金斯，巴瑞，國家美術館 246

內倫敦地圖

9

項目列表

14

論文：小即是美：倫敦建築200年

阿倫·鮑爾斯

威斯敏斯特教堂 18

聖保羅大教堂 19

約翰·索恩，約翰·索恩爵士博物館 20

威廉·威爾金斯，巴瑞，國家美術館 24

羅伯特·斯默克，大英博物館 26

迪希姆斯·伯頓，理查德·特納，邱園，棕櫚溫室 28

威廉·巴特菲爾德，瑪格麗特大街萬聖教堂 30

查爾斯·巴瑞，奧古斯塔斯·威爾比·普金，

威斯敏斯特宮，大本鐘 32

阿爾弗雷德·沃特豪斯，自然歷史博物館 34

喬治·吉爾伯特·斯考特，聖潘克拉斯文藝復興酒店 36

威廉·亨利·巴洛，羅蘭·曼森·奧爾迪什，

聖潘克拉斯國際火車站 37

40

專欄：倫敦——時代，理念與表征

埃利斯與克拉克，歐文·威廉姆斯，每日快報大廈 42

喬治·格雷·沃納姆，英國皇家建築師協會 44

貝特洛·萊伯金與泰頓事務所，倫敦動物園，企鵝池 48

伯特霍爾德·路貝特金與泰頓事務所，

高點公寓一期&二期 52

艾爾諾·戈德芬格，柳樹路2號 54

詹姆斯·高恩，施萊博住宅 55

裡昂斯·伊斯雷爾·埃利斯，霍沃思·湯普金斯，

英國國家大劇院工作室 56

卡德伯裡·布朗，皇家藝術學院 58

埃裡森·史密森與彼得·史密森夫婦，

經濟學人大廈 60

裡昂斯·伊斯雷爾·埃利，

威斯敏斯特大學，卡文迪什校區 64

萊斯利·馬丁，羅伯特·馬修與彼得·莫洛，

皇家節日音樂廳 65

丹尼斯·萊斯登合伙人事務所，國家大劇院 66

丹尼斯·萊斯登合伙人事務所，

倫敦大學學院，教育研究院 68

塞德裡克·普萊斯，倫敦動物園，斯諾登鳥籠 70

理查德+蘇·羅傑斯，羅傑斯住宅 72

理查德·羅傑斯合伙人事務所，倫敦勞埃德保險社 74

詹姆斯·斯特林，邁克爾·威爾福德建築師事務所，

克羅爾畫廊 76

柯林·聖約翰·威爾森，大英圖書館 80

阿爾伯特·理查德森，邁克爾·霍普金斯合伙人事務所，

貝肯大樓 82

邁克爾·霍普金斯合伙人事務所，

勞德板球場：芒德看臺 84

康蘭合伙人事務所，設計博物館 86

拉夫·阨斯金，方舟酒店 87

尼古拉斯·格雷姆肖，滑鐵盧國際車站 88

理查德·羅傑斯合伙人事務所，4頻道電視臺總部 90

詹姆斯·斯特林，邁克爾·威爾福德合伙人事務所，

家禽街1號 92

福戈事務所，維多利亞女王街60號 94

托尼·弗萊頓，裡森畫廊 96

邁克爾·霍普金斯合伙人事務所，保得利大廈 97

福斯特合伙人事務所，皇家藝術學院之沙克勒畫廊 98

理查德·羅傑斯合伙人事務所，千禧穹頂 102

馬克思·巴菲爾德建築師事務所，奧雅納，倫敦眼 103

福斯特合伙人事務所，大英博物館中央大廳 104

赫爾佐格與德梅隆，泰特現代藝術館 106

羅傑斯·斯特克·哈勃合伙人事務所，

大英博物館世界保護與展覽中心 108

福斯特合伙人事務所，倫敦政治經濟學院圖書館 110

泰斯與汗建築師事務所，巴特曼商住兩用樓 111

克勞迪奧·塞博斯丁，維多利亞·米羅私人收藏空間 112

RARE建築事務所，市政廳酒店和公寓 114

安尼詩·卡普爾，塞西爾·巴爾蒙德，軌道塔 118

約翰·帕森，邱園，賽克勒十字路口 120

馬克思·巴菲爾德建築師事務所，邱園，樹頂步道 121

卡魯索·聖約翰建築師事務所，

維多利亞&阿爾伯特兒童博物館 122

羅傑斯·斯特克·哈勃合伙人事務所，海德公園1號 126

6a建築師事務所，維多利亞&阿爾伯特博物館，

40號展館 128

大衛·奇普菲爾德建築師事務所，潘克洛斯廣場1號 130

132

城市的更新

136

論文：倫敦：獨特不再

克裡斯托弗·伍德沃德

約翰·納什，攝政街和攝政公園 140

達伯恩和達克事務所，利林頓花園 144

涅夫·布朗，卡姆登區建築署亞歷山大路住房 146

帕特裡克· 霍奇金森，布倫斯維克中心 148

麥科馬克·傑米森·普裡查德事務所，

BBC新聞廣播中心 150

威廉姆·惠特菲爾德，主禱文廣場 154

張伯倫、鮑威爾與本恩建築師事務所，巴比肯屋村 158

奧雅納，SOM，百老門 160

SOM，金絲雀碼頭 164

西奧·韓禮德與史考特爵士，拉斐爾·維諾裡建築師事務

所，巴特西發電站 168

福斯特合伙人事務所，艾爾比恩河畔商住樓 170

福斯特合伙人事務所，市政廳 172

重塑倫敦天際線 174

OMA，羅斯柴爾德銀行總部 174

福斯特合伙人事務所，聖瑪麗斧街30號 174

倫佐·皮亞諾建築工作室，碎片大廈 175

178

在倫敦工作的建築師的評論

亞當·卡魯索，山姆·雅各布，斯蒂芙妮·麥克唐納德，娜

塔莉亞·羅森克瓦奇格

前言

對文脈的回應
21世紀的倫敦仍然是建築活動的中心，本期介紹了倫敦近期的項目及作為其源流的19世紀到近代的項目。其中包括很多現有建築的更新與擴建項目以及街區與地區的更新案例（而不是推倒重建）。這些項目描繪了通過“時間 ”“場所”和“社會”文脈中的對話而逐步完善的“城市”環境—— “城市”成為建築與人的總體記憶。
不要用一個原則去概括所有的事物，要接受不同原則的融合。這是尼古拉斯·佩夫斯納在其關於“如畫”的美學理論中所指出的—各個部分的自由組合，不是基於網格、線條或模塊，而是不同場所的不同事物以不同方式的組合。這也涉及折中主義的理念—認可不同原則的共存，是現代“多樣性”的依據。
“樣式”是19世紀興起的按時代與地區進行歸納的美學概念。在建築領域，一旦設立了一個標準樣式，樣式的選擇將決定建築的平面、立面甚至細部。不論功能如何，樣式的原則決定了建築。即使是大型項目也可以進行繫統性設計。也就是說，樣式也是一種設計繫統。對文脈的回應

21世紀的倫敦仍然是建築活動的中心，本期介紹了倫敦近期的項目及作為其源流的19世紀到近代的項目。其中包括很多現有建築的更新與擴建項目以及街區與地區的更新案例（而不是推倒重建）。這些項目描繪了通過“時間 ”“場所”和“社會”文脈中的對話而逐步完善的“城市”環境—— “城市”成為建築與人的總體記憶。

不要用一個原則去概括所有的事物，要接受不同原則的融合。這是尼古拉斯·佩夫斯納在其關於“如畫”的美學理論中所指出的—各個部分的自由組合，不是基於網格、線條或模塊，而是不同場所的不同事物以不同方式的組合。這也涉及折中主義的理念—認可不同原則的共存，是現代“多樣性”的依據。

“樣式”是19世紀興起的按時代與地區進行歸納的美學概念。在建築領域，一旦設立了一個標準樣式，樣式的選擇將決定建築的平面、立面甚至細部。不論功能如何，樣式的原則決定了建築。即使是大型項目也可以進行繫統性設計。也就是說，樣式也是一種設計繫統。

在翻新項目中素會添加到另一位建築師設計的建築中，二者之間的關繫就成為一個重要課題。盡管現代建築厭惡“樣式”與“裝飾”的問題，但當原建築是現代之前的建築時，這類問題仍是不可避免的。在當今時代，處理“樣式”與“裝飾”的正統方法一直是將其抽像為“構素。在具體實現的層面，許多設計並不是通過形態來繼承，而是通過磚石等物質性手段。

在英格蘭，無論過去還是現在，磚一直是一種重要的材料。即使是鋼筋混凝土建築，也通常會外覆磚塊來表達其質感。意大利的古典主義建築由大理石建造而成，而在英格蘭，相應的材料則是波特蘭石。與大理石建築相比，用波特蘭石建造的古典主義建築不可避免地會看起來更厚重，顏色更深。19世紀，哥特主義的擁護者告別古典主義，但卻贊同仍將磚作為建築材料。在詹姆斯·斯特林的萊斯特大學工程繫大樓中，磚塊作為功能傳統的表達在這個晚期現代主義作品中再次扮演了重要的角色。

倫敦初是村莊的集合體，在其後的發展歷史中，這一點始終未發生改變。即使是今天，它也繼承了同樣的基本城市構造。除了公園、廣場、街素，單體建築聯繫在一起，與前者共同構成城市的景觀或天際線。城市的記憶因添加了新的層面而得到更新。如果將城市看做一個單一的大型室內空間，建築單體的立面則發揮素的作用。

在線試讀

對於新一代高層建築，倫敦人有著不同的看法。在20世紀50年代前，根據《倫敦建築法令》，建築高度多隻能在30 m左右。這一規定被我們所在的中心大廈打破—這裡是指大樓建築群中的42號高層（見左頁圖片），它同樣由建築師理查德·塞夫特設計完成，1980年竣工後在很長一段時間裡無出其右者。直到2004年福斯特的聖瑪莉斧街30號大樓（小黃瓜，見174頁）落成，纔改變了這一局面，盡管它也未能完全超越其前輩。回到對高度的討論，可以看到，管理政策的放寬導致大批高層商業建築冒頭，雖說這些項目的經濟可行性有待考量，但畢竟它們在2008年的經濟危機中堅挺了下來。如今若是把理查德·羅傑斯的名作勞埃德保險社（見74~75頁）與周遭那些正在建設中的大樓做個比較，它的規模也隻能算得上中等。這種高層趨勢還在繼續，尤其在泰晤士河南岸，眼看就將成為受歡迎的新住宅區發展模式。而事實上，這些建築並沒有緩解倫敦高房價所引發的住宅危機—它們通常還是作為一種投資產品被賣給了非本地居民。普通市民失去了開闊的視野，卻沒有得到任何回報。

然而在建築界，摩天大樓並非翹楚，那些填補空地、創造新舊對話的小型項目纔是。在對現代主義的信心被徹底瓦解之後，未來有可能實現的，便是通過後現代主義的形式繼續走下去，同時保存所有的建築。而在這樣的時代中，對環境與工藝給予足夠的關注，控制建築規模，都有助於重新贏得社會的尊敬。或許存在反對意見，但可以說，我們依然處於圖像主導的後現代主義階段，而且它的基礎框架已愈發飽滿與扎實。

歷史建築與現代主義之間的新關繫始於邁克爾·霍普金斯1987年的作品勞德板球場：芒德看臺（見84頁），其突破性意義在於將高技手段與傳統磚塊結合在了一起。相比之下，未來繫統建築事務所設計的國民西敏寺銀行媒體中心（見85頁）則是另一番景像，宇宙飛船般的外形，使用者感到的不適，都給它帶來了糟糕的名聲。卡魯索·聖約翰所參與的維多利亞&阿爾伯特兒童博物館項目（前貝斯納·格林博物館，見122~125頁以及a+u 08:05），體現了對裝飾主義的回歸。20世紀90年代早期托尼·弗萊頓的裡森畫廊（見96頁）展現出歷史悠久的歐洲傳統如何承擔起藝術與工藝美術運動的道德包袱。參考瑞士與斯堪的納維亞的經驗，建築師們學會在逐漸單純化的建造過程中保存有意思的原料，以及在處理公共事務時有針對性地解決復雜的規劃難題。

建築文化，不論是來自業界內還是業界外，都再一次與20世紀60年代的特殊景像建立起了關聯。它完全不同於外觀簡單幼稚的摩天大樓，而是成年人眼中真正的建築，其中還包括像巴比肯屋村（見158~159頁）、布倫斯威克中心、國家大劇院（見66~67頁）這樣的無法被復制的作品。在“20世紀協會”這個頗具影響的獨立壓力集團堅持不懈的倡導下，英格蘭遺產委員會推動了對特定時期主要作品的保護行為的合法化，這對政治家與民粹主義者來說也是一種敦促。甚至連中心大廈—這座曾被多次戲謔為拉斐爾·維諾裡設計的芬丘奇街20號摩天大樓的“對講機”的建築—也在針對居住功能作了一繫列翻新之後，被列為保護建築且得到了諸多認可。或許對於英國人來說，新事物隻有變為陳舊品纔值得被喜愛。

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