內容簡介
記得孩提時期,大人們常常看著一個小孩說: “長大了當畫家,一定會有出息的。”漸漸孩子長大,懂得思考許多問題,並不斷在提問和思考,為什麼這個是這樣的,為什麼那個是那樣的?為什麼不可以這樣呢?為什麼不可以改變呢?改變了又會怎樣呢?為什麼為什麼……漸漸手中的畫筆並不隻是表達對事物的簡單認識,表達的事物也常常從異想天開一一變成了現實;孩子逐漸地也明白自己手中的畫筆並不隻在表達內心的某種情感,而更多的是引導人們去理解某種情感或是某種生活態度和模式;也漸漸地明白自已在向上帝學習,創造世界和改變世界。有時也為此而沾沾自喜,這也許就是人們說的設計師吧,自然孩子也成了人們口中說的設計師。我就是這個孩子,走過這些每一天都沒離開過畫筆的日子,畫下了無數的畫,畫下了無數的手稿。
今天有機會與大家一起分享,從一個設計師的角度去說一說自身的感受。現代人生活裡信息充斥,每天見到的事物都與電腦分不開,漸漸地人的手忘卻了自身的技能,忘卻了除了操縱電腦外實際還有許多的潛能。如我們會用手繪的方式去表達設計的意圖,而且設計手稿準確且精美,現實而煽情,能夠攝住觀眾的心。理性科學與感性藝術,兩者完美結合纔能算真正的好作品。如果沒有理解透徹設計的意圖,就為畫圖而畫圖,這樣的手稿必然是生硬而難以打動人的。記得孩提時期,大人們常常看著一個小孩說: “長大了當畫家,一定會有出息的。”漸漸孩子長大,懂得思考許多問題,並不斷在提問和思考,為什麼這個是這樣的,為什麼那個是那樣的?為什麼不可以這樣呢?為什麼不可以改變呢?改變了又會怎樣呢?為什麼為什麼……漸漸手中的畫筆並不隻是表達對事物的簡單認識,表達的事物也常常從異想天開一一變成了現實;孩子逐漸地也明白自己手中的畫筆並不隻在表達內心的某種情感,而更多的是引導人們去理解某種情感或是某種生活態度和模式;也漸漸地明白自已在向上帝學習,創造世界和改變世界。有時也為此而沾沾自喜,這也許就是人們說的設計師吧,自然孩子也成了人們口中說的設計師。我就是這個孩子,走過這些每一天都沒離開過畫筆的日子,畫下了無數的畫,畫下了無數的手稿。
今天有機會與大家一起分享,從一個設計師的角度去說一說自身的感受。現代人生活裡信息充斥,每天見到的事物都與電腦分不開,漸漸地人的手忘卻了自身的技能,忘卻了除了操縱電腦外實際還有許多的潛能。如我們會用手繪的方式去表達設計的意圖,而且設計手稿準確且精美,現實而煽情,能夠攝住觀眾的心。理性科學與感性藝術,兩者完美結合纔能算真正的好作品。如果沒有理解透徹設計的意圖,就為畫圖而畫圖,這樣的手稿必然是生硬而難以打動人的。
在商業行為中,手稿作為與客戶溝通的一種便捷渠道,是表達設計意圖的*形式。隨著各種繪圖工具的出現,電腦制作充斥整個視覺界,而手繪則顯得更具吸引力。就我個人而言,作為一名與客戶經常溝通、直接表達設計意圖的設計師,要學會更多的是理性地運用手中的畫筆去表達大量的設計信息,以確保其設計理念的完整性和保鮮度。由於設計理念直接形成於大腦,如果我通過其他渠道表現,譬如通過3D電腦插圖師的再現,由於各自理解的差異、品位高低、對藝術效果的把握,對色彩、燈光、材質們的掌控及制作技術的限制,往往在終的表現中會出現許多意念表達的缺失,所能體現的隻有原理念的60%甚至更少。這樣的結果,設計師是不希望看到的。而手繪圖則如同設計圖紙早已形成於設計師的腦子裡,其畫面沒有經過任何的流失,直接通過手中的畫筆流露出來,達到“成竹於胸,一揮而就”的境界。這樣的作品出於心中,能不感人嗎?因而可以說設計師的手稿並不隻是藝術作品,它是藝術與技術、科學與心理學的綜合結晶,是所有偉大作品的原始火種。因此它的重要性並非體現在單一的完美之上,更重要的是體現在它的可行性和前瞻性。所以我個人認為能夠體現出設計意圖,並在可能的範圍內,完整地通過施工手段實現的手稿,纔能算是有價值的手繪作品。
今天有機會與大家一起分享,從一個設計師的角度去說一說自身的感受。現代人生活裡信息充斥,每天見到的事物都與電腦分不開,漸漸地人的手忘卻了自身的技能,忘卻了除了操縱電腦外實際還有許多的潛能。如我們會用手繪的方式去表達設計的意圖,而且設計手稿準確且精美,現實而煽情,能夠攝住觀眾的心。理性科學與感性藝術,兩者完美結合纔能算真正的好作品。如果沒有理解透徹設計的意圖,就為畫圖而畫圖,這樣的手稿必然是生硬而難以打動人的。記得孩提時期,大人們常常看著一個小孩說: “長大了當畫家,一定會有出息的。”漸漸孩子長大,懂得思考許多問題,並不斷在提問和思考,為什麼這個是這樣的,為什麼那個是那樣的?為什麼不可以這樣呢?為什麼不可以改變呢?改變了又會怎樣呢?為什麼為什麼……漸漸手中的畫筆並不隻是表達對事物的簡單認識,表達的事物也常常從異想天開一一變成了現實;孩子逐漸地也明白自己手中的畫筆並不隻在表達內心的某種情感,而更多的是引導人們去理解某種情感或是某種生活態度和模式;也漸漸地明白自已在向上帝學習,創造世界和改變世界。有時也為此而沾沾自喜,這也許就是人們說的設計師吧,自然孩子也成了人們口中說的設計師。我就是這個孩子,走過這些每一天都沒離開過畫筆的日子,畫下了無數的畫,畫下了無數的手稿。
今天有機會與大家一起分享,從一個設計師的角度去說一說自身的感受。現代人生活裡信息充斥,每天見到的事物都與電腦分不開,漸漸地人的手忘卻了自身的技能,忘卻了除了操縱電腦外實際還有許多的潛能。如我們會用手繪的方式去表達設計的意圖,而且設計手稿準確且精美,現實而煽情,能夠攝住觀眾的心。理性科學與感性藝術,兩者完美結合纔能算真正的好作品。如果沒有理解透徹設計的意圖,就為畫圖而畫圖,這樣的手稿必然是生硬而難以打動人的。
在商業行為中,手稿作為與客戶溝通的一種便捷渠道,是表達設計意圖的*形式。隨著各種繪圖工具的出現,電腦制作充斥整個視覺界,而手繪則顯得更具吸引力。就我個人而言,作為一名與客戶經常溝通、直接表達設計意圖的設計師,要學會更多的是理性地運用手中的畫筆去表達大量的設計信息,以確保其設計理念的完整性和保鮮度。由於設計理念直接形成於大腦,如果我通過其他渠道表現,譬如通過3D電腦插圖師的再現,由於各自理解的差異、品位高低、對藝術效果的把握,對色彩、燈光、材質們的掌控及制作技術的限制,往往在終的表現中會出現許多意念表達的缺失,所能體現的隻有原理念的60%甚至更少。這樣的結果,設計師是不希望看到的。而手繪圖則如同設計圖紙早已形成於設計師的腦子裡,其畫面沒有經過任何的流失,直接通過手中的畫筆流露出來,達到“成竹於胸,一揮而就”的境界。這樣的作品出於心中,能不感人嗎?因而可以說設計師的手稿並不隻是藝術作品,它是藝術與技術、科學與心理學的綜合結晶,是所有偉大作品的原始火種。因此它的重要性並非體現在單一的完美之上,更重要的是體現在它的可行性和前瞻性。所以我個人認為能夠體現出設計意圖,並在可能的範圍內,完整地通過施工手段實現的手稿,纔能算是有價值的手繪作品。