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OVI照明設計事務所展覽——照明的10次方

人物傳記

項目信息

圖片來源

致謝

序

吉恩·桑丁和恩裡克·派尼格聯合創辦了一家全新的照明設計事務所。他們從早期概念階段就積極介入設計，在建築設計成型之前提供照明創意，改變了以往在項目末期纔接受業主的委托做照明設計的工作方式。

OVI（Office for Visual Interaction）譯為“視覺互動事務所”，也暗指吉恩和恩裡克主動照明的設計理念。光歷來是基本素，人們通過光和建築不同表面、體塊及材質之間的互動來獲得空間認知。如果把光的作用發揮到極致，建築師便可以在不做實體調整的情況下改變建築的視覺形態。

自1997年起，吉恩和恩裡克可謂“著作等身”，眾多世界建築師成為他們的忠實客戶，其設計品質以及積極參與建築設計的工作方式通過世界各地的一個個項目得以驗證。他們參與的每個項目，照明不僅滿足基本的技術要求，同時強化了建築形態，打造了奪目的夜晚地標。

本書收錄了OVI照明設計事務所多年來的精選項目。這不是一本項目畫冊，也並非關於技術術語和照明公式的工具書，而旨在展示吉恩和恩裡克建築照明設計的基本流程，即這對拍檔如何通過初的概念手繪、復雜的電腦模擬計算以及後的節點布局等步驟完成一個個完美的設計。

建築設計是一個包含多個階段且需要做出多項決策的復雜過程，OVI照明設計事務所在進行照明設計時也要經過反復思考、多次的方法篩選，有時充滿各種不確定因素。

100多年前，照明設計師剛開始向建築師推介服務時，他們的遭遇援引1909年某位照明設計師的話來說就是“有意無意地厭惡”。初，這種在夜晚照亮建築外立面的新藝術形式對建築師們來說毫無用處。一方面，他們擔心大範圍投光會造成難看的陰影，此外，燈泡的眩光讓人難以看清建築本身。另一方面，很多建築師認為，自己能夠處理好建築晚間照明的問題，無須接受別人的建議。

建築照明在20世紀20年代開始流行時主要用來對已有建築做後期亮化，如歷史紀念碑、教堂、市政大樓或銀行等。很少案例能做到建築師在建築設計初始階段就聘請專業的照明設計師參與其中，這導致建築所呈現的夜間照明效果不盡人意。1921年落成的箭牌大廈就是著名的案例，其表面的陶瓷磚塊越往上顏色越淺，這是為了彌補底部投光燈到頂部的衰減。幾年後，雷蒙德·胡德（Raymond Hood）設計的芝加哥論壇報大廈在箭牌大廈的街對面落成，為了不被箭牌大廈的光芒壓過，胡德在樓頂設計了哥特式退臺，精美的花紋窗格被柔和的暖黃色燈光照亮。胡德稱自己的作品是“專屬於夜晚的建築”。

與此同時，歐洲先鋒派建築師們夢想著創造一種“發光的建築”，讓光真正成為一種建築材料；他們想像著發光的結構，在這種結構中，光與空間將成為新的設計語言。當時隻有少數評論家意

識到建築照明的巨大潛力，其中有影響力的是道格拉斯·哈斯克爾（Douglas Haskell），他在1931年稱：“千百年過去了，建築風格變了又變，但這些都沒有20世紀電燈發明的影響大，其影響力甚至將超過鋼材、玻璃和混凝土這個傳統的‘建築鐵三角’。”令哈斯克爾印像深刻的是著名建築概念藝術家休·費裡斯（Hugh Ferriss）於1929年出版的《明日都市》一書中所描繪的景像，在費裡斯的書中，未來的美國都市將籠罩在模糊的夜霧中，高聳的摩天大樓矗立在強勁的燈光中。

……

今天，吉恩·桑丁（Jean Sundin）和恩裡克·派尼格（Enrique Peiniger）及OVI照明設計事務所可謂凱利直接的繼承者。他們在照明行業裡出類撥萃，在設計和技術方面經驗豐富；他們不僅擅長設計人工照明，對自然采光也十分了解，並與當今世界有影響力的建築師一起工作，合作對像包括倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、恩裡克·米拉萊斯（Enric Miralles）、貝納德塔·達格利亞布艾（Benedetta Tagliabue）、艾德裡安·史密斯（Adrian Smith）、戈登·吉爾（Gordon Gill）以及福斯特建築事務所（Foster Partners）。吉恩和恩裡克參與設計工作，並對建築設計提出了寶貴建議。

如果你仔細解讀OVI照明設計事務所每個項目背後的故事，便可以發現他們在工作中經常提出的頗有創意的點子均運用了“逆向思維”。在給倫佐·皮亞諾的紐約時報大廈設計外幕牆燈光時，除了OVI照明設計事務所還能有誰想出把投光燈塗成紐約市出租車特有的黃色，以呼應這座動感的城市？吉姆·弗裡德（Jim Freed）設計的空軍紀念碑坐落於弗吉尼亞州阿林頓市，OVI照明設計事務所經過不懈的努力，後說服政府不在紀念碑點強制安裝紅色航空燈。解決方案是通過精確的設計，讓紀念碑的頂部獲得足夠亮度的照明，同時滿足美國聯邦航空管理局的安全要求。