了得網小說_她世紀

編輯推薦

孟繁華、何鎮邦推薦！
一種開啟新先鋒時代的寫作！
先鋒中的先鋒，作家中的作家，杜冰冰！
一部從根本意義上反思男人和女人的小說！男人和女人是可以瞬間回到原始社會的！
30年來中國**神秘力量的女性小說！
《她世紀》是一種新文學，是一部史詩性的先鋒小說。它在這個“以先鋒為恥”的時代拯救了先鋒文學，為文學帶來了新的氣息、起點、可能性，提供了新文學的方式。

內容簡介

後現代之後還有原創嗎？後後現代之後還有先鋒嗎？文學還有新花樣嗎？文學的瓶頸能夠被突破嗎？小說《她世紀》以其震撼性的原創力量、驚人的想像力做出了解答。作者似乎在寫作一篇關於小說的論文，對文學本質屬性進行了推進性探足。這是部濃縮性的長篇，密集著強大的信息和能量，它甚至是以詞句為單位進行組構，有的詞句本身就是一篇小說。《她世紀》以史詩性的結構、前衛的筆觸、個性化的另類表達對寫作這個謎題進行了獨特的闡釋。它能否引發文學的爆破？它是否預示著一種新文學的到來？！

作者簡介

杜冰冰，1992年大學中文繫畢業，現就職於北京某報社。13歲開始寫作，2002年一2005年就學於電影學院研究生班導演專業。1999年藝術作品參加北京的“從中國出發新藝術展”，1999年藝術作品參加香港的“傳媒的干預——中國觀念藝術展”。2009年7月出版小說《序類之關於》。

第一章突然
第二章二氧化碳無處不在
第三章摩擦力
第四章我愛釋迦牟尼王子
第五章城市一天之藏龍臥虎
第六章潮流是不可阻擋的
第七章木馬計與遊擊戰
第八章國家
第九章有時
新文學來了——一種開啟新時代的寫作：《她世紀》

前言

後記：新文學來了。作為一部史詩性的先鋒小說，《她世紀》以其震撼性的原創力量、驚人的想像力、濃縮密集強大的信息能量，向我們昭示了新文學的純正質地。在這樣一個“後現代之後”的時代，在這樣一個垃圾文學成堆、良莠不分的時代，在這樣一個被稱作“文學已死

媒體評論

當杜冰冰重返先鋒文學時與上世紀八十年代先鋒文學的訴求是完全不同的。《她世紀》可稱為後先鋒時代的先鋒寫作。
——著名文學評論家孟繁華
《她世紀》是當代長篇小說中的異類。它講訴的故事“前無古人”，如，

在線試讀

我用八個月的時間在靈山的森林中過與世隔絕的生活(住在孤絕的林中小屋，儲備了足夠的衣食用品)，斷絕與外界的一切通訊聯繫，由助手小萍用DV機作全程記錄。我每月采集自己的冑經血塗染在不同種類樣式的木石、樹葉、花草之上，並根據農歷節氣時令記載這些痕跡的不同狀態和微妙變化。如，今日白露：狀似魚弋，紋色淺雅，天機暗藏，風過後，似有歌，暗轉……我使用化學的方法，用各種試劑對月經血的反應進行呈現；用物理的方法測量它的重量和流向。我力圖從人類學、宇宙學、自然學、心理學、社會學、民俗學、邏輯學乃至經濟軍事法律等各個角度，從宏觀到微觀對之進行全方位立體的研究，再結合星相、奇門遁甲、易經、黃帝內經、塔羅牌、天干地支等，仔細勘算記錄其溫度濕度濃淡形狀方位……月經期外的“行為”中我還做如下事情：
首先我唱歌，這要根據天氣星相狀態濕度氣味的不同而不同：有時是美聲，通天入地近觸神靈(部分為歌劇中的詠嘆調)，有時是民族式，橫過山巒掃蕩寂寥；間或綴以靈歌、說唱之痕跡；更多時候搖滾(自己一會兒吉他一會兒打鼓)，與現在流行的一類有些相像，即用自己的發音器官竭力發出一切能發的聲音：含混與驚叫夾雜，話語與樂音並置，哈欠與嘆息同在，抽搐伴溫柔，妖媚隨狂野，與跳大神相類，但我自認是吸收了它的精華。漸漸發現自己的聲音向嬌嫩型性感逼進，這是為什麼呢？我也低沉磁啞來著，原本我更推崇這類聲線的。現在自己的個性化搖滾就這樣出現了：嬌嫩怪異性感的發聲，有點說唱乃至日本狂言劇之蹤影，雜以印度音樂色彩，再輔之深廣之美聲；氣息流動的聲音，阻礙氣流的聲音，喘氣、氣喘及喘不上來氣的聲音……琳瑯滿目、百樣雜陳，諸種方式組合的節奏與音素，每天隨氛境的不同將之不斷即興制造下去。
我還跳舞：先是芭蕾，因從小受訓，所以先跳的部分古典正宗，與公主、天鵝有關；接著是傣舞、阿拉伯舞等；然後脫鞋光腳在空地上折騰現代及後後現代舞：弧形、斜邊、鈍角、繞轉、抬俯、摔、爬、抖等，不斷發現、突破肢體慣性的限制與程式，靈與形的飛遊和出離；通常還會涉及太極、瑜伽和氣功……也有很多時候聲音與動作並行，效果非常。
從七月底的大暑開始，經立秋、處暑、白露、秋分、寒露、霜降、立鼕、小雪、大雪、鼕至、小寒、大寒、立春、雨水、驚蟄至三月的春分結束，歷夏秋鼕春四季。這就是叫作《八個月的隔絕與痕跡》的“行為藝術”。
西西每天要重復幾個單調的動作以作為一天儀式的開始。根據月經的陰晴圓缺力圖尋求一種規律的估證。她記錄她的飲食消化運動禱告也記錄她的呵欠與其他，一切都不可或缺。她帶了各種玻璃試皿，對經血的各種化學反應、物理變化做了詳盡的記錄。西西計算天干地支、方位、信息，對環境進行全方位的嗅聞和溶入，她沉思靜坐，思想空遠，與神和萬物交流；涉河圖洛書、八卦、天像、星像、原始文字……記錄八個月內天、地、人(自身)的變化。我用八個月的時間在靈山的森林中過與世隔絕的生活(住在孤絕的林中小屋，儲備了足夠的衣食用品)，斷絕與外界的一切通訊聯繫，由助手小萍用DV機作全程記錄。我每月采集自己的冑經血塗染在不同種類樣式的木石、樹葉、花草之上，並根據農歷節氣時令記載這些痕跡的不同狀態和微妙變化。如，今日白露：狀似魚弋，紋色淺雅，天機暗藏，風過後，似有歌，暗轉……我使用化學的方法，用各種試劑對月經血的反應進行呈現；用物理的方法測量它的重量和流向。我力圖從人類學、宇宙學、自然學、心理學、社會學、民俗學、邏輯學乃至經濟軍事法律等各個角度，從宏觀到微觀對之進行全方位立體的研究，再結合星相、奇門遁甲、易經、黃帝內經、塔羅牌、天干地支等，仔細勘算記錄其溫度濕度濃淡形狀方位……月經期外的“行為”中我還做如下事情：
首先我唱歌，這要根據天氣星相狀態濕度氣味的不同而不同：有時是美聲，通天入地近觸神靈(部分為歌劇中的詠嘆調)，有時是民族式，橫過山巒掃蕩寂寥；間或綴以靈歌、說唱之痕跡；更多時候搖滾(自己一會兒吉他一會兒打鼓)，與現在流行的一類有些相像，即用自己的發音器官竭力發出一切能發的聲音：含混與驚叫夾雜，話語與樂音並置，哈欠與嘆息同在，抽搐伴溫柔，妖媚隨狂野，與跳大神相類，但我自認是吸收了它的精華。漸漸發現自己的聲音向嬌嫩型性感逼進，這是為什麼呢？我也低沉磁啞來著，原本我更推崇這類聲線的。現在自己的個性化搖滾就這樣出現了：嬌嫩怪異性感的發聲，有點說唱乃至日本狂言劇之蹤影，雜以印度音樂色彩，再輔之深廣之美聲；氣息流動的聲音，阻礙氣流的聲音，喘氣、氣喘及喘不上來氣的聲音……琳瑯滿目、百樣雜陳，諸種方式組合的節奏與音素，每天隨氛境的不同將之不斷即興制造下去。
我還跳舞：先是芭蕾，因從小受訓，所以先跳的部分古典正宗，與公主、天鵝有關；接著是傣舞、阿拉伯舞等；然後脫鞋光腳在空地上折騰現代及後後現代舞：弧形、斜邊、鈍角、繞轉、抬俯、摔、爬、抖等，不斷發現、突破肢體慣性的限制與程式，靈與形的飛遊和出離；通常還會涉及太極、瑜伽和氣功……也有很多時候聲音與動作並行，效果非常。
從七月底的大暑開始，經立秋、處暑、白露、秋分、寒露、霜降、立鼕、小雪、大雪、鼕至、小寒、大寒、立春、雨水、驚蟄至三月的春分結束，歷夏秋鼕春四季。這就是叫作《八個月的隔絕與痕跡》的“行為藝術”。
西西每天要重復幾個單調的動作以作為一天儀式的開始。根據月經的陰晴圓缺力圖尋求一種規律的估證。她記錄她的飲食消化運動禱告也記錄她的呵欠與其他，一切都不可或缺。她帶了各種玻璃試皿，對經血的各種化學反應、物理變化做了詳盡的記錄。西西計算天干地支、方位、信息，對環境進行全方位的嗅聞和溶入，她沉思靜坐，思想空遠，與神和萬物交流；涉河圖洛書、八卦、天像、星像、原始文字……記錄八個月內天、地、人(自身)的變化。
開始，寂寞是難以忍受的，即便有小萍和她的DV機。西西對著鏡頭說話，把它當成交流與反證自己存在的對像。她發表演講，論述問題，彙報研究結果……後來她也把鏡頭掉轉過來拍小萍，拍樹木、草叢、山野河流、光線、季節、路過的松鼠、蝴蝶和鳥蟲。在這漫長與世隔絕的日子，她靠鏡頭、日記來確認、盛載一切，包括思念、包括呼吸、包括存在。她和向東相約彼此每天寫信，等八個月後將這些未寄出的信交給對方。這些步驟也算作行為藝術的一部分。
再後來西西隨環境一點點安靜下來，她每天像古代高僧一樣靜坐，時間由短到長，聲音與肢體的動作越來越少，內心卻愈加安適了。
第一次見到向東是在五年前的一次行為藝術party上，當時西西正與幾個朋友邊自助取食邊聊天，忽然感到左側有光，是照亮一切的那種，色橘黃，溫暖。轉過身來，是他，披著燦爛的燈光出現，就像太陽降臨，他紛披飛舞的長發閃爍著星星的光彩，如電影中的慢鏡，他向這兒飄然走來，一招一式都是傳奇，好像耶穌。當時西西正將某種食物送向口腔的中途，他的出現使她的動作停頓了很多秒，世界一片空白。他走過來，裹挾著他的青春呼嘯而來，“咔吧吧”呼呼作響。準確地說，西西和向東中了電，產生了強烈的物理化學反應，他與她都聽到了彼此被電得“噼裡啪啦”的聲音：西西差點兒踫掉一個杯子，向東幾乎摔了一跤。這時外在的一切都成為被虛掉的背景和聲音，無論他與她的目光落在什麼方位，心中的焦距都隻對準對方，再也沒有停止。兩人如同站在一茫茫星球上，周圍的人群消隱了，隻有她，隻有他，世界仿佛僅因為她、他而存在。
幾個行為藝術進行得轟轟烈烈，如火如荼：牆已被鑿穿了，西西和向東在相互凝視；墨汁潑完了，幾綹墨還淋到倆人的頭上，西西和向東在相互凝視；那個藝術家已脫光了衣服，在呈現深邃的哲學意味，西西和向東相互凝視……在行為藝術血雨腥風的背景下，西西與向東進行了一場在當今快餐時代罕見的古典式愛情。
西西有戀愛恐懼癥，曾有一個男藝術家追西西不成，當著她的面剁掉了他自己的一節小手指，西西受到刺激，很長時間都躲避情感，直到遇見向東。盡管有時他的激情幾乎能將西西刮倒、吞沒，但向東確是藝術圈中她見過的最有教養的男人。在這個驚悚藝術時代，作為藝術家的西西一度並不被人看好，西西的問題是過於文雅，她的身心深處停留著古典芭蕾的餘韻，缺少這個時代藝術家流行的“狠”、“酷”。有一次展覽的某作品是一個死人的手臂掛在空中，當那支暗皺的浸透防腐劑的胳膊，赫然呈現在西西的面前，加上天氣炎熱，西西竟眼前一黑什麼都不知道了(也許這讓她想起那男藝術家的斷指吧)，有的人以此認為她與一優秀的女藝術家尚有距離。P4-7

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