內容簡介
《百草山》中著力塑造的老一代軍人賀金柱,從抗日戰爭的烽煙烈火中參軍入伍,到20世紀80年代中期的百萬大裁軍時淡出一線,戎馬生涯半個世紀,身世秉性與這些年來持續不斷地牽動著人們視聽的如《我是太陽》中的關山林、《亮劍》中的李雲龍、《父親進城》中的石光榮等一脈相承,堪稱是一位叱咤風雲的傳奇英雄。但作者在刻畫主人公的表現方式上,卻有意地回避了人們習見的濃墨重彩,回避了誇張的性格描寫與趨近*的語言行為模式,以平實節制的筆觸,帶我們結識了一位十分真實可親、十分平民化的老一代軍人的英雄形像。不妨可以說,賀金柱這一人物形像的出現,不僅進一步豐富了我國軍事題材長篇小說創作的人物畫廊,也標志著我們軍隊作家在把握歷史生活、把握歷史人物方面認識的深化和開掘的深化。
《百草山》中著力塑造的老一代軍人賀金柱,從抗日戰爭的烽煙烈火中參軍入伍,到20世紀80年代中期的百萬大裁軍時淡出一線,戎馬生涯半個世紀,身世秉性與這些年來持續不斷地牽動著人們視聽的如《我是太陽》中的關山林、《亮劍》中的李雲龍、《父親進城》中的石光榮等一脈相承,堪稱是一位叱咤風雲的傳奇英雄。但作者在刻畫主人公的表現方式上,卻有意地回避了人們習見的濃墨重彩,回避了誇張的性格描寫與趨近*的語言行為模式,以平實節制的筆觸,帶我們結識了一位十分真實可親、十分平民化的老一代軍人的英雄形像。不妨可以說,賀金柱這一人物形像的出現,不僅進一步豐富了我國軍事題材長篇小說創作的人物畫廊,也標志著我們軍隊作家在把握歷史生活、把握歷史人物方面認識的深化和開掘的深化。
在《百草山》中,賀金柱形像的塑造,同樣也是從軍旅戰鬥生活與家庭婚姻生活兩個方面展開的。在血雨腥風的戰場上,賀金柱與關山林、李雲龍、石光榮們一樣,敢打必勝,有我無敵,氣勢如虹,卻更多了些謀略與心計。在抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝的戰場上,賀金柱平生三次引人注目的戰功———九匹馬逼退日軍一個大隊、一個排俘虜蔣軍一個獨立團、一個連殲滅美軍一個加強連,便是這位善於在戰爭中學習戰爭、逐步在戰爭中成長成熟的傳奇英雄的得意之筆。於瞬息萬變的戰場上審時度勢,既敢於唱空城計,又善於以劣勢裝備打敵優勢裝備,顯現出了這位孤膽英雄身上鮮明的中國軍人特征。而在家庭婚姻生活中,賀金柱解除了與戰友魏猛子的妹妹魏淑蘭的“包辦婚姻”,如願以償地娶了女大學生張敏為妻,卻不曾料到,隨之而來的復雜的情感糾葛竟伴隨了他整個後半生的漫長歲月。一方面,魏淑蘭對他的永不原諒,成為他心中永遠的疼痛;另一方面,張敏與他的家鄉、親人的隔膜,張敏身上與日俱增的官太太氣和世俗氣,也在時時引發他作為一個勇於正視自己的正直軍人的警覺與思考。與他在戰場上的足智多謀、霸氣逼人形成鮮明對照的,是賀金柱在家庭婚姻情感生活中的拿得起放不下,是那份真摯動人的坦誠與包容的胸襟。作品中用了大量生動細膩的情節與細節,描寫了賀金柱在與家鄉的親人交往中,在與張敏的衝撞磨合中,或直接或間接地表露出豐富復雜卻屬天性善良的內心情感,或正面或側面地發掘出他身居高位卻始終懂得理解別人、願意溝通別人的天然品性。幾十年的歲月磨礪,幾十年的風雲變幻,賀金柱始終堅守著對家鄉故土的眷念,始終堅守著對身邊親人的溫情,同時也堅守著他的軍人信念,堅守著他的工作原則。可以說,這是作品中為動人的地方,也是賀金柱形像給我們印像為深刻的地方。時代的光彩與人性的光彩,是高度和諧地統一在賀金柱這個人物形像身上的。
《百草山》中用了幾近三分之一的篇幅,描寫了賀金柱的家鄉百草山半個世紀的生活變遷,這是作品中極其重要的一條副線。百草山並不高大顯赫,卻百草叢生,而且幾乎每一種平平常常的小草都是百姓生活中有益有用的土藥材。百草山民風淳樸,並未出過高人奇人,但在日本侵略軍蹂躪鄉裡、屠殺村民的時刻,亦有粗通文墨的賀秀纔蔑稱其為“倭寇”,不肯逃避;亦有習武者賀瞎子挺身而出,赤手空拳打死兩名鬼子軍官;亦有16歲受辱少女賀丫丫面對敵酋以死相拼。賀金柱的父親賀老栓、賀金柱的前妻魏淑蘭,也許可以說就是平凡普通而又十分自尊自重的百草山人的典型代表。在作品中,當年輕的賀金柱執迷不悟與魏淑蘭解除婚姻之後,賀老栓與魏淑蘭斷然以中國人特有的決絕方式向賀金柱做出了結,堪稱撼人心魄的一筆。今人看來或許這種了結方式不無偏激狹隘之處,但這份沉重裡卻低徊著我們民族精神傳統的黃鐘大呂之音,並且給賀金柱乃至下一代的百草山子弟以永遠的警醒。在賀金柱的人生歷程中,百草山是他的根之所在,魂之所繫。隻有理解了百草山和百草山人,纔能真正地理解賀金柱,纔能真正地理解賀金柱這一代軍人。而像《百草山》這樣,注重寫深寫透一方飽含民族傳統精神的土地,進而扎扎實實地塑造出一位血肉豐滿、可親可敬的傳奇英雄形像,亦為我們的軍事題材長篇小說創作不斷走向深化拓寬了新的路徑。
《百草山》中著力塑造的老一代軍人賀金柱,從抗日戰爭的烽煙烈火中參軍入伍,到20世紀80年代中期的百萬大裁軍時淡出一線,戎馬生涯半個世紀,身世秉性與這些年來持續不斷地牽動著人們視聽的如《我是太陽》中的關山林、《亮劍》中的李雲龍、《父親進城》中的石光榮等一脈相承,堪稱是一位叱咤風雲的傳奇英雄。但作者在刻畫主人公的表現方式上,卻有意地回避了人們習見的濃墨重彩,回避了誇張的性格描寫與趨近*的語言行為模式,以平實節制的筆觸,帶我們結識了一位十分真實可親、十分平民化的老一代軍人的英雄形像。不妨可以說,賀金柱這一人物形像的出現,不僅進一步豐富了我國軍事題材長篇小說創作的人物畫廊,也標志著我們軍隊作家在把握歷史生活、把握歷史人物方面認識的深化和開掘的深化。
在《百草山》中,賀金柱形像的塑造,同樣也是從軍旅戰鬥生活與家庭婚姻生活兩個方面展開的。在血雨腥風的戰場上,賀金柱與關山林、李雲龍、石光榮們一樣,敢打必勝,有我無敵,氣勢如虹,卻更多了些謀略與心計。在抗日戰爭、解放戰爭和抗美援朝的戰場上,賀金柱平生三次引人注目的戰功———九匹馬逼退日軍一個大隊、一個排俘虜蔣軍一個獨立團、一個連殲滅美軍一個加強連,便是這位善於在戰爭中學習戰爭、逐步在戰爭中成長成熟的傳奇英雄的得意之筆。於瞬息萬變的戰場上審時度勢,既敢於唱空城計,又善於以劣勢裝備打敵優勢裝備,顯現出了這位孤膽英雄身上鮮明的中國軍人特征。而在家庭婚姻生活中,賀金柱解除了與戰友魏猛子的妹妹魏淑蘭的“包辦婚姻”,如願以償地娶了女大學生張敏為妻,卻不曾料到,隨之而來的復雜的情感糾葛竟伴隨了他整個後半生的漫長歲月。一方面,魏淑蘭對他的永不原諒,成為他心中永遠的疼痛;另一方面,張敏與他的家鄉、親人的隔膜,張敏身上與日俱增的官太太氣和世俗氣,也在時時引發他作為一個勇於正視自己的正直軍人的警覺與思考。與他在戰場上的足智多謀、霸氣逼人形成鮮明對照的,是賀金柱在家庭婚姻情感生活中的拿得起放不下,是那份真摯動人的坦誠與包容的胸襟。作品中用了大量生動細膩的情節與細節,描寫了賀金柱在與家鄉的親人交往中,在與張敏的衝撞磨合中,或直接或間接地表露出豐富復雜卻屬天性善良的內心情感,或正面或側面地發掘出他身居高位卻始終懂得理解別人、願意溝通別人的天然品性。幾十年的歲月磨礪,幾十年的風雲變幻,賀金柱始終堅守著對家鄉故土的眷念,始終堅守著對身邊親人的溫情,同時也堅守著他的軍人信念,堅守著他的工作原則。可以說,這是作品中為動人的地方,也是賀金柱形像給我們印像為深刻的地方。時代的光彩與人性的光彩,是高度和諧地統一在賀金柱這個人物形像身上的。
《百草山》中用了幾近三分之一的篇幅,描寫了賀金柱的家鄉百草山半個世紀的生活變遷,這是作品中極其重要的一條副線。百草山並不高大顯赫,卻百草叢生,而且幾乎每一種平平常常的小草都是百姓生活中有益有用的土藥材。百草山民風淳樸,並未出過高人奇人,但在日本侵略軍蹂躪鄉裡、屠殺村民的時刻,亦有粗通文墨的賀秀纔蔑稱其為“倭寇”,不肯逃避;亦有習武者賀瞎子挺身而出,赤手空拳打死兩名鬼子軍官;亦有16歲受辱少女賀丫丫面對敵酋以死相拼。賀金柱的父親賀老栓、賀金柱的前妻魏淑蘭,也許可以說就是平凡普通而又十分自尊自重的百草山人的典型代表。在作品中,當年輕的賀金柱執迷不悟與魏淑蘭解除婚姻之後,賀老栓與魏淑蘭斷然以中國人特有的決絕方式向賀金柱做出了結,堪稱撼人心魄的一筆。今人看來或許這種了結方式不無偏激狹隘之處,但這份沉重裡卻低徊著我們民族精神傳統的黃鐘大呂之音,並且給賀金柱乃至下一代的百草山子弟以永遠的警醒。在賀金柱的人生歷程中,百草山是他的根之所在,魂之所繫。隻有理解了百草山和百草山人,纔能真正地理解賀金柱,纔能真正地理解賀金柱這一代軍人。而像《百草山》這樣,注重寫深寫透一方飽含民族傳統精神的土地,進而扎扎實實地塑造出一位血肉豐滿、可親可敬的傳奇英雄形像,亦為我們的軍事題材長篇小說創作不斷走向深化拓寬了新的路徑。