了得網小說_非你非我

編輯推薦

這是一部拉康式的小說。愛情作為尸體被層層解剖開來；人物、敘事者和作者彼此不分，形成一個永遠也沒有辦法真正解開的連環套；迷離的語言，瞬間凝固的動作：讀者隻能任由自己被帶入更深更遠的迷失中。然而摧毀和迷失，這就是這部小說的魅力所在吧。我們還能期待在尸體的背後，藏著美麗的、有關愛情的真相嗎？

內容簡介

她是小說家，他是電影導演。他們知道或認為自己知道這個故事——他們通過電子郵件討論它，計劃將它搬上銀幕。然而，如何將真實與虛構鏈接在一起，如何表現銀幕上看不見的愛之傷痛，他們在通信中挖掘彼此的內心世界……
這是一個愛的故事嗎，還是關於恨的小說？也許它是一個偵探故事：調查的是已經逝去的愛情。

作者簡介

卡米耶·洛朗斯（Camille Laurens），1957年生於法國第戎，年少時就展現出了文學天賦。1991年在POL出版社推出了自己的部小說《索引》，1994年她遭受喪子之痛，這一人生經歷使其寫作風格變得更加細膩和情緒化，2000年，她的小說《在男人的懷抱中》獲得了法國四大文學

媒體評論

這是一部拉康式的小說。愛情作為尸體被層層解剖開來；人物、敘事者和作者彼此不分，形成一個永遠也沒有辦法真正解開的連環套；迷離的語言，瞬間凝固的動作：讀者隻能任由自己被帶入更深更遠的迷失中。然而摧毀和迷失，這就是這部小說的魅力所在吧。我們還能期待在尸體的

在線試讀

我走下樓梯，手上還拿著那張紙箋，你在上面記下了你姓名和電話。我喜歡你，你喜歡我，我們會再見面的，你和我。
或許是可以從這裡開始的，樓梯中，門關上的那一刻——從她剛剛離開的宴會上傳出的喧囂還聽得見，嘈雜聲漸弱。又或者稍遲一點，在她拉開樓下的大門為外面的寒冷所攫住的時候——嘴角因不適而噘起，脖子縮進肩膀裡，手緊緊捂著大衣領子，她的步子很快，映射在外牆的窗欞上，尚能看見一些影子在晃動。目光追著她的身影投在阿希舞街(檔案館街)上——堅硬的藍色街牌，牌邊已經結冰。首先入目的是她的背影，與數名行人擦肩而過，大多是男子，兩兩同行的男子——薄霧般的呼氣如同冰凍的話語，眼中噙著淚水。再從側面瞧去：她重閱紙箋，臉上露出訝色——中性的筆跡，手寫的字體，何等驚愕，一個名字就此闖入生命之中！她將紙箋疊好，收入手套——像一幅藏寶圖。
接下來要難得多。愛情就在這裡，但怎麼表現出來，僅僅是表現出來，讓人看得見？那麼，或須做全盤的改動。季節變成春天、夏日，在另一個街區，一條遠望無盡的街上——譬如，從貝迪橋上放眼而視的聖雅克街：如果您揀一個陽光明媚的日子沿街而上，將發現這條街會在您心中打開一角，會騰出一塊地方，仿佛正走向大海——這樣安排是可以適合需要的，是可以表現出這種失重狀態的，您知道，隻需如此假設：單是人們呼吸的空氣已成為一種享受，突然投在人間的陽光似乎為此揭開了謎底，是的，聖雅克街，一道投在索邦大學牆上的陽光；又或者那座從下面仰視可見的穹頂建築(可能是神恩谷吧？)，是可以滿足要求的。她會邁開輕快的步伐，搖曳凱旋的身姿，穿越人群——疾馳向國山醫院的救護車的鳴笛聲、剎車時發出的嘎吱聲、圍攏的警車；一輛軍車載著一群人從巴黎法院駛向巴黎桑德監獄，他們透過車壁的鐵絲網向她高聲呼喊、大吹口哨，而當她朝他們轉過頭卻視而未見時，有一刻她的臉龐令他們生出困於囚籠、被罰有罪的感覺。這種凌駕我們身周一切的優越，這種頗有些淘氣的愉悅，這種對一切尋常煩惱的超脫，這種無論我們生長於何方都從此跳出俗世的確信，這種寬容的力量，她攜來，帶去，裹在淺色長裙中漸行漸遠，腳步輕盈似舞，從雜貨店老板的攤子上悄悄摸走一個蘋果，輕輕一躍避開郵遞員和他的郵包，逮住一個送花工人或一名日本遊客旋起兩步舞——愛情始終將是愛情。
然而並非如此——不是像這樣開始的，至少，這不是幕。
我在人行道上邁了兩步，空氣干燥冰冷，令我呼吸困難。我沿著阿希舞街往前走，一邊念著他告訴我的名字，我喜歡他，我喜歡他的名字，我想轉身回去，去感受他投在我身上、仿如雙手撫摸的目光。
那為什麼，樓下的大門纔剛剛打開，他滯留的宴會上傳出的音樂纔剛剛為城市裡的喧囂所掩蓋，為什麼我的胸中痛楚，仿佛夜晚的空氣在內裡狠狠刮了一記，為什麼我的雙肋痙攣，喉中哽咽，郁結莫名的恐慌，如同無緣無故抽搐的拳頭。我走下樓梯，手上還拿著那張紙箋，你在上面記下了你姓名和電話。我喜歡你，你喜歡我，我們會再見面的，你和我。
或許是可以從這裡開始的，樓梯中，門關上的那一刻——從她剛剛離開的宴會上傳出的喧囂還聽得見，嘈雜聲漸弱。又或者稍遲一點，在她拉開樓下的大門為外面的寒冷所攫住的時候——嘴角因不適而噘起，脖子縮進肩膀裡，手緊緊捂著大衣領子，她的步子很快，映射在外牆的窗欞上，尚能看見一些影子在晃動。目光追著她的身影投在阿希舞街(檔案館街)上——堅硬的藍色街牌，牌邊已經結冰。首先入目的是她的背影，與數名行人擦肩而過，大多是男子，兩兩同行的男子——薄霧般的呼氣如同冰凍的話語，眼中噙著淚水。再從側面瞧去：她重閱紙箋，臉上露出訝色——中性的筆跡，手寫的字體，何等驚愕，一個名字就此闖入生命之中！她將紙箋疊好，收入手套——像一幅藏寶圖。
接下來要難得多。愛情就在這裡，但怎麼表現出來，僅僅是表現出來，讓人看得見？那麼，或須做全盤的改動。季節變成春天、夏日，在另一個街區，一條遠望無盡的街上——譬如，從貝迪橋上放眼而視的聖雅克街：如果您揀一個陽光明媚的日子沿街而上，將發現這條街會在您心中打開一角，會騰出一塊地方，仿佛正走向大海——這樣安排是可以適合需要的，是可以表現出這種失重狀態的，您知道，隻需如此假設：單是人們呼吸的空氣已成為一種享受，突然投在人間的陽光似乎為此揭開了謎底，是的，聖雅克街，一道投在索邦大學牆上的陽光；又或者那座從下面仰視可見的穹頂建築(可能是神恩谷吧？)，是可以滿足要求的。她會邁開輕快的步伐，搖曳凱旋的身姿，穿越人群——疾馳向國山醫院的救護車的鳴笛聲、剎車時發出的嘎吱聲、圍攏的警車；一輛軍車載著一群人從巴黎法院駛向巴黎桑德監獄，他們透過車壁的鐵絲網向她高聲呼喊、大吹口哨，而當她朝他們轉過頭卻視而未見時，有一刻她的臉龐令他們生出困於囚籠、被罰有罪的感覺。這種凌駕我們身周一切的優越，這種頗有些淘氣的愉悅，這種對一切尋常煩惱的超脫，這種無論我們生長於何方都從此跳出俗世的確信，這種寬容的力量，她攜來，帶去，裹在淺色長裙中漸行漸遠，腳步輕盈似舞，從雜貨店老板的攤子上悄悄摸走一個蘋果，輕輕一躍避開郵遞員和他的郵包，逮住一個送花工人或一名日本遊客旋起兩步舞——愛情始終將是愛情。
然而並非如此——不是像這樣開始的，至少，這不是幕。
我在人行道上邁了兩步，空氣干燥冰冷，令我呼吸困難。我沿著阿希舞街往前走，一邊念著他告訴我的名字，我喜歡他，我喜歡他的名字，我想轉身回去，去感受他投在我身上、仿如雙手撫摸的目光。
那為什麼，樓下的大門纔剛剛打開，他滯留的宴會上傳出的音樂纔剛剛為城市裡的喧囂所掩蓋，為什麼我的胸中痛楚，仿佛夜晚的空氣在內裡狠狠刮了一記，為什麼我的雙肋痙攣，喉中哽咽，郁結莫名的恐慌，如同無緣無故抽搐的拳頭。
開始其實是這樣的，應該展現出來的是：戀愛的初始，它是怎樣的——是恐懼。必須將之展現出來，因為我們隨後就會忘記，有一處省略，一方空白，就如生命之初鑿出的一段記憶缺失：立即便跳到了下一刻，家庭照片、生日宴會上的精美點心、媽媽、她的手臂還有長毛絨小熊。我們忘記出生，忘記曾經寒冷、疼痛、恐懼，我們不想知道。但焦慮是戀愛的初征，亦是戀愛終結的標記，這種對稱甚至有些怪異：它將如何終結，便如何開始；它曾經怎樣開始，便怎樣終結，始與終都沉浮在那攫住茫然心靈的驚恐裡，那被抑制的對空氣的渴望，令人窒息，如同求救一般急切，那手風琴發自心內的吞吐呼吸，舒張收縮，時寒時熱，如瘋狂上下的泵。這就是身處阿希舞街時她的感受，這幸運而又不幸的事件：她踏入世間，經歷愛情的誕生，這誕生便是愛情。愛情的發端就像我們來到世間，生澀，痛楚，如鋸銼，空氣在撕扯令呼吸不暢，我們想大聲呼救，我們感到虛弱，赤裸無遮，我們恐懼卻無辜：我們一生下來死亡就已烙在靈魂中。
我們一生下來死亡已烙在靈魂中，因為我們知道一切，我們也應該知道，否則，我們就不會恐懼。從前已經發生過，往日已然相逢，在某個地方早已互相見過。我們在愛情中誕生，帶著對過去的記憶，即便隻有十五歲，即便還是生命中的次——然而這絕非是次：惶惶的心劇烈跳動，我們不是初次體驗，我們知道它如何而來，我們記得它會變化成什麼，我們同樣清楚未來會怎樣。一如食言而肥的行為，源於愛情的焦慮與生俱來，心髒的緊搐則是對背叛誓言痙攣的記憶。曾經的信誓旦旦因著剎那的明悟殘酷地摒棄，但記憶卻並不因此而抹毀。墜入愛河，便是帶著出生的記憶而出生，沒有任何出生是純白不染的，自古便是如此。前事重現，令人顫栗，我們在這片叢林裡已經留下過足跡，警戒著，危機四伏，但在何時何地？恐懼沒有指出一切，它有自己的秘密——我們煩怒，激動，失去勇氣：我們並沒有要求生下來。P11-14

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