內容簡介
提起海派文學，讀者的反應往往是民國初的鴛蝴派，三十年代穆時英的新感覺派，抑或當代文學中的一繫列代表作，例如《長恨歌》等。這一繫列作品中的傳奇常發生在三、四十年代紙醉金迷的上海灘，多反映十裡洋場的浮華與奢靡，風格瑰麗奇崛，不以樸素見長。當然質樸的作品也不是沒有——許多海派作家在五、六十年代的社會轉型期改變了原有風格，作品題材也由城市轉向農村，一躍而成淳樸無華的鄉土文學。從初的反映“土改 ”直到“傷痕”文學的萌發，海派文學限於政治影響與作家個人取向，其原有風情已不復可尋。可幸的是，本書作者卻在海派文學脈繫割裂幾十年後，又以他獨特的感知和書寫能力，為我們呈現了一幅新的舊上海畫卷。說它“ 新”，是因為它所展現的上海風情，既不在跑馬場，也不在跳舞廳；不在闊少遺老，也不在旗袍美女“老克勒”，而是在於普通石庫門內的芸芸眾生。它所描繪的時代，也與“東方巴黎”富盛名的三四十年代無緣——本書的故事，起於五十年代中，終於七十年代末。說它“舊”，則是因為小說行文中充滿了濃郁的上海風情，巨頭與衣香鬢影之外的民生悠悠。作者筆下充滿了擁有古怪綽號的眾多小人物，你方唱罷我登場，五六十年代此起彼伏的政治運動影響了他們的命運，卻未能改變這一海派族群固有的生活方式——上海人走到再遠的地方也要帶一瓶川香豆瓣醬下飯的。作者以《正常人》為題，以另類的風格記述了舊上海民眾在歷史沉浮中的思想與生活。可謂“人人眼中有，個個筆下無”。以小見大，與反映同時代的其他文學作品大異其趣。值得推崇的還有作者獨特的筆觸——集幽默、調侃、自嘲、戲謔於一身，讀來妙趣橫生欲罷不能。其自言自語式的行文，也顯示出作者獨特的氣度— —讀者若能共鳴，你我便是知音；倘不合諸君脾胃，我的存在價值也並不因此受到分毫的折損。——不取媚於人，隻因確然自信。提起海派文學，讀者的反應往往是民國初的鴛蝴派，三十年代穆時英的新感覺派，抑或當代文學中的一繫列代表作，例如《長恨歌》等。這一繫列作品中的傳奇常發生在三、四十年代紙醉金迷的上海灘，多反映十裡洋場的浮華與奢靡，風格瑰麗奇崛，不以樸素見長。當然質樸的作品也不是沒有——許多海派作家在五、六十年代的社會轉型期改變了原有風格，作品題材也由城市轉向農村，一躍而成淳樸無華的鄉土文學。從初的反映“土改 ”直到“傷痕”文學的萌發，海派文學限於政治影響與作家個人取向，其原有風情已不復可尋。可幸的是，本書作者卻在海派文學脈繫割裂幾十年後，又以他獨特的感知和書寫能力，為我們呈現了一幅新的舊上海畫卷。說它“ 新”，是因為它所展現的上海風情，既不在跑馬場，也不在跳舞廳；不在闊少遺老，也不在旗袍美女“老克勒”，而是在於普通石庫門內的芸芸眾生。它所描繪的時代，也與“東方巴黎”富盛名的三四十年代無緣——本書的故事，起於五十年代中，終於七十年代末。說它“舊”，則是因為小說行文中充滿了濃郁的上海風情，巨頭與衣香鬢影之外的民生悠悠。作者筆下充滿了擁有古怪綽號的眾多小人物，你方唱罷我登場，五六十年代此起彼伏的政治運動影響了他們的命運，卻未能改變這一海派族群固有的生活方式——上海人走到再遠的地方也要帶一瓶川香豆瓣醬下飯的。作者以《正常人》為題，以另類的風格記述了舊上海民眾在歷史沉浮中的思想與生活。可謂“人人眼中有，個個筆下無”。以小見大，與反映同時代的其他文學作品大異其趣。值得推崇的還有作者獨特的筆觸——集幽默、調侃、自嘲、戲謔於一身，讀來妙趣橫生欲罷不能。其自言自語式的行文，也顯示出作者獨特的氣度— —讀者若能共鳴，你我便是知音；倘不合諸君脾胃，我的存在價值也並不因此受到分毫的折損。——不取媚於人，隻因確然自信。
本書為上海市作家協會理事暨小說專業委員會副主任瀋善增的文學創作代表作。該書將興奮點轉移法結構、人稱非認同性敘述用於長篇小說敘事，為本書之首創。於上海話登上文學大雅之堂方面，也有重大貢獻。在生動幽默反諷的敘述中，更可見作者長於思辨、著意終極關懷的藝術個性。
本書為上海市作家協會理事暨小說專業委員會副主任瀋善增的文學創作代表作。該書將興奮點轉移法結構、人稱非認同性敘述用於長篇小說敘事，為本書之首創。於上海話登上文學大雅之堂方面，也有重大貢獻。在生動幽默反諷的敘述中，更可見作者長於思辨、著意終極關懷的藝術個性。
