了得網小說_在少女花影下

編輯推薦

《在少女花影下》是暢銷小說《追憶似水年華》的第二部。法國**文學獎獲獎作品，也是意識流小說領域的**成就，作者采用虛實結合的創作手法，追憶過去，思考現在，語言精煉，內容深刻。

《在少女花影下》告訴每位讀者：從過去回歸現在，珍惜似水流年用心過好當下。在時空的距離中思念、惦記、牽掛，在回憶、淡忘中不斷改寫今天。追憶的價值在於尋找快樂的源泉，在靜止中復得失去的時光，從而創造全新的生命。

內容簡介

《在少女花影下》是一本追憶流年的小說，全文采用人稱敘事，主要講述“我”的初戀，“我”曾陷入到少女希爾貝特斯萬的愛慕當中不能自撥，相思成疾，雖然兩人也有交集，但年少的愛情沒有禁受住一些因素的干擾，兩人終分手。

《在少女花影下》借助超越時空的潛在意識，不時交叉地重現已逝去的歲月，從中抒發對故人，往事的無限懷念和感嘆。當一切夢想成真，曾經的你我卻漸行漸遠……每一個現在都會是過去，通過追溯往昔，告訴人們要好好過現在，不要等到歲月過去纔遺憾嘆息。

作者簡介

馬塞爾·普魯斯特

法國小說家，意識流文學的先驅。普魯斯特自幼患哮喘病，巴黎大學畢業後，因健康原因，足不出戶，專心從事文學創作。1896年出版本小說《歡樂與時日》。從1909年開始創作凝聚其畢生心力的《追憶似水年華》，其中第二部《在少女花影下》榮獲龔古爾文學獎。1984年法國《讀書》雜志公布了法國、西班牙、德國、英國、意大利報刊評選的歐洲十名“偉大作家”，普魯斯特名列其中。

媒體評論

現代文學*重要的作品，甚至超越了喬伊斯和托馬斯·曼這樣的文學巨匠。 ——《紐約時報》

普魯斯特的聲音如此變幻莫測，我們越是仔細研讀，它就展現出越多的可能性。 ——英國《衛報》

如果我也能寫出這樣的作品就好了。 ——弗吉尼亞·伍爾芙

在線試讀

父親不再提我的“外交官職業”，母親似乎不太滿意。我認為她感到遺憾的不是我放棄外交，而是我選擇文學，因為她關心的是用一種生活規律來約束我那喜怒無常的情緒。
“別說了，”父親大聲說，“干什麼事首先要有興趣。再說他不再是孩子，他當然知道自己喜歡什麼，恐怕很難改變。他明白什麼是他生活中的幸福。”將來的生活幸福還是不幸福，暫且不談，當晚我便由於父親這番讓我自己做主的話而感到煩惱。父親突如其來的和藹往往使我想撲過去親吻他胡子上方紅潤潤的臉頰，僅僅怕惹他不快我纔不這樣做。我好比是一位作者，他認為自己的遐想既然出於本人之手，似乎價值不大，但出版商竟然為它們挑選上等的紙張，並且可能采用字體來印刷，這不免使他惶惶然。我也一樣，我問自己我的寫作願望確實如此重要，值得父親為此浪費這麼多善意嗎？他說我的興趣不會改變，我的生活將會幸福，這些話在我身上引起兩點十分痛苦的猜想。點就是我的生活已經開始（而我每天都以為自己站在生活的門檻上，生活仍然是完整的，第二天凌晨纔開始），不僅如此，將來發生的事與過去發生的事不會有多大差別。第二點猜想（其實隻是點的另一種形式），就是我並非處於時間之外，而是像小說人物一樣受制於時間的規律，而且正因為如此，當我坐在貢布雷的柳枝棚裡閱讀他們的生平時，我纔感到萬分憂愁。從理論上說，我們知道地球在轉動，但事實上我們並不覺察，我們走路時腳下的地面似乎未動，我們坦然安心地生活。生活中的時間也是如此，小說家為了使讀者感到時間在流逝，不得不瘋狂地撥快時針，使讀者在兩分鐘內越過十年、二十年、三十年。在一頁書的開始，我們看見的是滿懷希望的情人，而在同一頁的結尾，他已是八旬老翁，正步履蹣跚地在養老院的庭院裡作例行的散步，而且，由於喪失了記憶，他不理睬別人。父親剛纔說“他不再是孩子，他興趣不會變了”等，這些話使我突然間看到時間中的我，使我感到同樣的憂愁，我雖然尚不是養老院裡智力衰退的老頭，但仿佛已是小說中的人物。作者在書的結尾用極其殘酷的、冷漠的語調說：“他越來越少離開鄉間，終於永遠定居鄉間。”
這時，父親唯恐我們對客人有所指責，便搶先對媽媽說：“我承認諾布瓦老頭，用你的話說，有點迂腐。他剛纔說對巴黎伯爵提問會不成體統，我真怕你會笑出來。”
“你說到哪裡去了，”母親回答說，“我很喜歡他，他地位這麼高、年齡這麼大，還能保持這種稚氣，這說明他為人正直又頗有教養。”“不錯。不過，這並不影響他的機警和聰明，這一點我清楚，他在委員會上判若兩人。”父親抬高嗓門，他很高興德.諾布瓦先生能受到母親的贊賞，並且想證明他比她想像的還要好（因為好感往往抬高對方，揶揄往往貶低對方）,“他是怎麼說的……‘王公們的事情難說……’”
“對，正是這樣。我也注意到了，他很敏銳，顯然他的生活經驗很豐富。”
“奇怪，他居然去斯萬夫人家喫飯，而且還在那裡遇見了正派人，公職人員。斯萬夫人是從哪裡弄來這些人的呢？”
“你沒注意他那句俏皮話嗎？‘去那裡的似乎主要是男士們。’” 父親不再提我的“外交官職業”，母親似乎不太滿意。我認為她感到遺憾的不是我放棄外交，而是我選擇文學，因為她關心的是用一種生活規律來約束我那喜怒無常的情緒。

“別說了，”父親大聲說，“干什麼事首先要有興趣。再說他不再是孩子，他當然知道自己喜歡什麼，恐怕很難改變。他明白什麼是他生活中的幸福。”將來的生活幸福還是不幸福，暫且不談，當晚我便由於父親這番讓我自己做主的話而感到煩惱。父親突如其來的和藹往往使我想撲過去親吻他胡子上方紅潤潤的臉頰，僅僅怕惹他不快我纔不這樣做。我好比是一位作者，他認為自己的遐想既然出於本人之手，似乎價值不大，但出版商竟然為它們挑選上等的紙張，並且可能采用字體來印刷，這不免使他惶惶然。我也一樣，我問自己我的寫作願望確實如此重要，值得父親為此浪費這麼多善意嗎？他說我的興趣不會改變，我的生活將會幸福，這些話在我身上引起兩點十分痛苦的猜想。點就是我的生活已經開始（而我每天都以為自己站在生活的門檻上，生活仍然是完整的，第二天凌晨纔開始），不僅如此，將來發生的事與過去發生的事不會有多大差別。第二點猜想（其實隻是點的另一種形式），就是我並非處於時間之外，而是像小說人物一樣受制於時間的規律，而且正因為如此，當我坐在貢布雷的柳枝棚裡閱讀他們的生平時，我纔感到萬分憂愁。從理論上說，我們知道地球在轉動，但事實上我們並不覺察，我們走路時腳下的地面似乎未動，我們坦然安心地生活。生活中的時間也是如此，小說家為了使讀者感到時間在流逝，不得不瘋狂地撥快時針，使讀者在兩分鐘內越過十年、二十年、三十年。在一頁書的開始，我們看見的是滿懷希望的情人，而在同一頁的結尾，他已是八旬老翁，正步履蹣跚地在養老院的庭院裡作例行的散步，而且，由於喪失了記憶，他不理睬別人。父親剛纔說“他不再是孩子，他興趣不會變了”等，這些話使我突然間看到時間中的我，使我感到同樣的憂愁，我雖然尚不是養老院裡智力衰退的老頭，但仿佛已是小說中的人物。作者在書的結尾用極其殘酷的、冷漠的語調說：“他越來越少離開鄉間，終於永遠定居鄉間。”

這時，父親唯恐我們對客人有所指責，便搶先對媽媽說：“我承認諾布瓦老頭，用你的話說，有點迂腐。他剛纔說對巴黎伯爵提問會不成體統，我真怕你會笑出來。”

“你說到哪裡去了，”母親回答說，“我很喜歡他，他地位這麼高、年齡這麼大，還能保持這種稚氣，這說明他為人正直又頗有教養。”“不錯。不過，這並不影響他的機警和聰明，這一點我清楚，他在委員會上判若兩人。”父親抬高嗓門，他很高興德.諾布瓦先生能受到母親的贊賞，並且想證明他比她想像的還要好（因為好感往往抬高對方，揶揄往往貶低對方）,“他是怎麼說的……‘王公們的事情難說……’”

“對，正是這樣。我也注意到了，他很敏銳，顯然他的生活經驗很豐富。”

“奇怪，他居然去斯萬夫人家喫飯，而且還在那裡遇見了正派人，公職人員。斯萬夫人是從哪裡弄來這些人的呢？”

“你沒注意他那句俏皮話嗎？‘去那裡的似乎主要是男士們。’”

於是兩人都努力追憶德.諾布瓦說這話的聲調，仿佛在回想布雷桑或迪龍。然而，諾布瓦先生的用詞所受到的贊賞卻來自弗朗索瓦絲。多年以後，每當人們提起大使稱她為“流的廚師頭”時，她還“忍俊不禁”。當初母親去廚房向她傳達這個稱呼時，儼然如國防部長傳達來訪君主在檢閱後所致的祝詞。我比母親早去廚房，因為我曾請求愛好和平但狠心的弗朗索瓦絲在宰兔時不要讓它太痛苦，我去廚房看看事情進行得如何。弗朗索瓦絲對我說一切順利，干淨利索,“我還從來沒遇見像這樣的動物，一聲不吭就死了，好像是啞巴。”我對動物的語言知之甚少，便說兔子的叫聲比雞小。弗朗索瓦絲見我如此無知，憤憤然地說：“先別下結論。你得看看兔子的叫聲是否真比雞小，我看比雞大得多哩。”弗朗索瓦絲接受德.諾布瓦先生的稱贊時，神態自豪而坦然，眼神歡快而聰慧——盡管是暫時的——仿佛一位藝術家在聽人談論自己的藝術。母親曾派她去幾家大餐館見習見習烹調手藝。那天晚上，她把有名的餐館稱做小飯鋪。我聽了甚為高興，如同我曾發現戲劇藝術家的品質等級與聲譽等級並不一致時那樣高興。母親對她說：“大使說在哪裡也喫不到你做的這種冷牛肉和蛋奶酥。”弗朗索瓦絲帶著謙虛而受之無愧的神情表示同意，但大使這個頭銜並未使她受寵若驚。她提到德.諾布瓦先生時，用一種親切的口吻說：“這是一個好老頭，和我一樣。”因為他曾稱她為“頭”。他來的時候，她曾經想偷看，但是，她知道媽媽討厭別人在門後或窗下偷看，而且會從別的僕人或門房那裡得知弗朗索瓦絲偷看過（弗朗索瓦絲看見處處是“嫉妒”和“閑言碎語”，它們之作用於她的想像力，正如耶穌會或猶太人的陰謀之作用於某些人的想像力：這是一種無時無刻不在的、不祥的作用）因此她隻是隔著廚房的窗瞟了一眼，“免得向太太解釋”，而且，當她看見德.諾布瓦先生的大致模樣和“靈巧”的姿勢時，她“真以為是勒格朗丹先生”，其實這兩個人毫無共同之處。“誰也做不出你這樣可口的凍汁來（當你肯做的時候），這來自什麼原因？”母親問她。“我也不知道這是從哪裡變來的。”弗朗索瓦絲說（她不清楚動詞“來”——至少它的某些用法——和動詞“變來”究竟有什麼區別）。她這話有一部分是真實的，因為她不善於——或者不願意——揭示她的凍汁或奶油的成功訣竅，正如一位雍容高雅的女士之與自己的裝束，或者著名歌唱家之與自己的歌喉，她們的解釋往往使我們不得要領。我們的廚娘對烹調也是如此。在談到大餐廳時，她說：“他們的火太急，又將菜分開燒。牛肉必須像海綿一樣爛，纔能吸收全部湯汁。不過，以前有一家咖啡店菜燒得不錯。我不是說他們做的凍汁和我的完全一樣嗎？不過他們也是文火燒的，蛋奶酥裡也確實有奶油。”“是亨利飯館吧？”已經來到我們身邊的父親問道，他很欣賞該隆廣場的這家飯館，經常和同行去那裡聚餐。“啊，不是！”弗朗索瓦絲說，柔和的聲音暗藏著深深的蔑視，“我說的是小飯館。亨利飯館當然高級啦，不過它不是飯館，而是……湯鋪！”“那麼是韋伯飯館？”“啊，不是，我是指好飯館。韋伯飯館在王家街，它不算飯館，是酒店。我不知道他們是否侍候客人用餐，我想他們連桌布也沒有。什麼都往桌子上一放，馬馬虎虎。”“是西羅飯館？”弗朗索瓦絲微微一笑，“啊，那裡嘛，就風味來說，我看主要是上流社會的女士（對弗朗索瓦絲來說，上流社會是指交際花之流）。當然哪，年輕人需要這些。”我們發覺弗朗索瓦絲雖然神情淳樸，對名廚師來說卻是令人畏懼的“同行”，與好嫉妒的、自命不凡的女演員相比，她毫不遜色。但我們感到她對自己這門手藝有正確的態度，她尊重傳統，因為她又說：“不，我說的那家飯館以前能做出幾道大眾喜歡的可口菜。現在的門面也不小。以前生意可好了，賺了不少的蘇（勤儉的弗朗索瓦絲是以‘蘇’來計算錢財的，不像傾家蕩產者以‘路易’來計算）。太太認識這家飯館，在大馬路上，靠右手邊，稍稍靠後……”她以這種公允——夾雜著驕傲和純真——口吻談到的飯館，就是……英吉利咖啡館。

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