了得網小說_羅斯哈爾德

編輯推薦

1946年諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞，在家族關繫中，隔閡與恨意似乎是不可避免的宿命。
雖然他從未完全斷絕渴望，但他依然錯過了生命的繽紛之園。他隻剩下藝術。他還能懷著奇特、冷靜、不可遏制的激情去凝視，觀察，還能抱著一絲隱秘的驕傲去共同創造。這是他失敗人生的餘輝和價值。清醒的孤寂，冷靜的表達趣味，不離不棄地追隨那顆星辰——這便是他今後的命運。

內容簡介

在家庭關繫中，隔閡與恨意似乎是不可避免的宿命。
畫家約翰·維古拉特擁有令人艷羨的財富和顯赫的聲名，然而他的家庭生活卻充斥著寂寞。畫家渴望生活的激情，妻子卻隱忍而沉默。家人相處的氣氛極其晦暗壓抑。
小說以大兒子阿爾伯特的回家度假以及小兒子皮埃爾不幸患病為線索，將這家人重又聚集在一起。可正如皮埃爾後的回光返照一樣，隨著皮埃爾的病逝，這個家庭終於走到了盡頭，免不了各奔東西的命運。

作者簡介

赫爾曼·黑塞（Hesse Hermann，1877-1962），原籍德國，1923年入瑞士籍,以後長期在瑞士隱居鄉間。他被稱為德國浪漫派後一位騎士，其代表作《荒原狼》（1927）曾轟動歐美，被托馬斯·曼譽為德國的《尤利西斯》。1946年，“由於他的富於靈感的作品具有遒勁的氣勢和洞察力

在線試讀

章
當約翰·維拉古特十年前買下並遷入羅斯哈爾德時，那裡是一座荒廢已久的莊園，園中隻有年久失修的花園小徑、遍布青苔的長椅、破舊不堪的臺階和荒草叢生的園子。八英畝的土地上隻立著一幢美麗卻荒廢的莊園主樓，樓裡有一個馬廄，園中還有一座廟宇樣的小亭臺，亭子的門歪歪斜斜地掛在鉸鏈上，往日用藍絲綢裱糊過的牆壁上長滿了苔蘚。
置下這片地產後，莊園的新主人立即拆掉了那座瀕臨坍塌的亭臺，隻保留了十級古老的石階，石階從這一觀景美榭的門檻一直通向池塘。維拉古特在原處搭起一座畫室，他在這兒畫了七年的畫，每天的大部分時間都在這裡度過，他的房間原在莊園主樓中，然而隨著家庭關繫日趨緊張，他不得不將大兒子送到外地的學校讀書，將主樓讓給了妻子和僕人，自己則在畫室邊擴建了兩個簡樸的房間，並從此開始過上單身漢的生活。隻是可惜了這幢漂亮的莊園主樓，維拉古特夫人和七歲的皮埃爾隻住在樓上，夫人雖然不時接待一些友人賓客，但她的交際圈並不廣泛，因此很多房間都常年空著。
小皮埃爾不僅是父母親的心肝寶貝，也是兩人之間的惟一紐帶，正是這條紐帶維繫著莊園主樓和畫室問的往來；整個羅斯哈爾德惟一的主人和擁有者其實是這個孩子；維拉古特先生的活動區域僅限於畫室、林中小湖附近以及從前的苑囿；他的妻子則掌管莊園、草坪、菩提樹園和栗子園，兩人很少互相走動，即便偶爾交談起來也客套矜持，喫飯時除外——畫家一般在主樓裡進餐。莊園中隻有小皮埃爾對這一楚河漢界置之不理，他幾乎毫不知情。孩子無憂無慮地穿梭在老房和新房之間，無論是畫室、父親的圖書館，還是走廊、美術廳或母親的房間，他都同樣熟悉，栗子園裡的草莓、菩提樹園裡的花朵、樹林小湖裡的魚兒、湖邊小屋和小舟都是他的財富。無論是在母親的女傭旁邊，還是在父親的僕人羅伯特身邊，他都飽受尊敬和寵愛。在母親接待的客人眼中，他是女主人的兒子，而對於來畫室拜訪父親的先生們（其中一些還會講法語），他是畫家的兒子。皮埃爾的肖像、油畫、照片同時掛在父親的臥室和母親那糊著淺色牆紙的主樓房間裡。皮埃爾過著無比幸福的生活，甚至比那些家庭和睦的孩子更幸福；沒有人為他籌劃嚴格的教育方案，如果他在母親那裡惹了麻煩，湖邊就是他安全的庇護所。
孩子早就上床歇息了，十一點後，莊園中已一片黑寂。午夜過後，約翰-維拉古特纔獨自徒步從城裡回來，他跟熟人在城裡的酒館打發了一晚上。時值初夏，他走在溫暖多雲的夜晚，酒煙氣息、歇斯底裡的大笑和豪放的氣氛漸漸從他身上散去，他一邊品味著略微緊張、濕潤而溫熱的深夜空氣，一邊小心翼翼地穿行於已長得根深葉茂的黑黝黝的麥田間，朝著羅斯哈爾德走去，淡蒼蒼的夜幕中，莊園的樹梢森然入眼，靜寂無聲。章
當約翰·維拉古特十年前買下並遷入羅斯哈爾德時，那裡是一座荒廢已久的莊園，園中隻有年久失修的花園小徑、遍布青苔的長椅、破舊不堪的臺階和荒草叢生的園子。八英畝的土地上隻立著一幢美麗卻荒廢的莊園主樓，樓裡有一個馬廄，園中還有一座廟宇樣的小亭臺，亭子的門歪歪斜斜地掛在鉸鏈上，往日用藍絲綢裱糊過的牆壁上長滿了苔蘚。
置下這片地產後，莊園的新主人立即拆掉了那座瀕臨坍塌的亭臺，隻保留了十級古老的石階，石階從這一觀景美榭的門檻一直通向池塘。維拉古特在原處搭起一座畫室，他在這兒畫了七年的畫，每天的大部分時間都在這裡度過，他的房間原在莊園主樓中，然而隨著家庭關繫日趨緊張，他不得不將大兒子送到外地的學校讀書，將主樓讓給了妻子和僕人，自己則在畫室邊擴建了兩個簡樸的房間，並從此開始過上單身漢的生活。隻是可惜了這幢漂亮的莊園主樓，維拉古特夫人和七歲的皮埃爾隻住在樓上，夫人雖然不時接待一些友人賓客，但她的交際圈並不廣泛，因此很多房間都常年空著。
小皮埃爾不僅是父母親的心肝寶貝，也是兩人之間的惟一紐帶，正是這條紐帶維繫著莊園主樓和畫室問的往來；整個羅斯哈爾德惟一的主人和擁有者其實是這個孩子；維拉古特先生的活動區域僅限於畫室、林中小湖附近以及從前的苑囿；他的妻子則掌管莊園、草坪、菩提樹園和栗子園，兩人很少互相走動，即便偶爾交談起來也客套矜持，喫飯時除外——畫家一般在主樓裡進餐。莊園中隻有小皮埃爾對這一楚河漢界置之不理，他幾乎毫不知情。孩子無憂無慮地穿梭在老房和新房之間，無論是畫室、父親的圖書館，還是走廊、美術廳或母親的房間，他都同樣熟悉，栗子園裡的草莓、菩提樹園裡的花朵、樹林小湖裡的魚兒、湖邊小屋和小舟都是他的財富。無論是在母親的女傭旁邊，還是在父親的僕人羅伯特身邊，他都飽受尊敬和寵愛。在母親接待的客人眼中，他是女主人的兒子，而對於來畫室拜訪父親的先生們（其中一些還會講法語），他是畫家的兒子。皮埃爾的肖像、油畫、照片同時掛在父親的臥室和母親那糊著淺色牆紙的主樓房間裡。皮埃爾過著無比幸福的生活，甚至比那些家庭和睦的孩子更幸福；沒有人為他籌劃嚴格的教育方案，如果他在母親那裡惹了麻煩，湖邊就是他安全的庇護所。
孩子早就上床歇息了，十一點後，莊園中已一片黑寂。午夜過後，約翰-維拉古特纔獨自徒步從城裡回來，他跟熟人在城裡的酒館打發了一晚上。時值初夏，他走在溫暖多雲的夜晚，酒煙氣息、歇斯底裡的大笑和豪放的氣氛漸漸從他身上散去，他一邊品味著略微緊張、濕潤而溫熱的深夜空氣，一邊小心翼翼地穿行於已長得根深葉茂的黑黝黝的麥田間，朝著羅斯哈爾德走去，淡蒼蒼的夜幕中，莊園的樹梢森然入眼，靜寂無聲。
到了莊園門前，他並沒有止步，繼續向前走了下去。他從門外打量了莊園主樓片刻，淡色的樓牆在黝黑樹影的映襯下微微閃著光，顯得雅致而誘人，他興致盎然地凝視著這幅美景，心中懷有一種路經此地的漫遊者的陌生感。看了幾分鐘後，他沿著高高的樹籬向前走了幾百步，進入他為自己預備的一個通道口，走上一條隱秘的林間小路，順著這條路他能回到自己的畫室。這位健壯的小個子男人警醒地穿過林木茂密、野草叢生的漆黑園子，走向他的住所，倏然間住所已在他眼前，樹梢的陰影仿佛舒展在湖面上，淺灰的天幕在遠方依稀可見。
小湖紋絲不動，幾乎一片漆黑，微弱的光線宛如一層極薄的皮膚或一層纖細的塵土，鋪展在湖面上。維拉古特瞥了眼表，快一點了。他打開小屋的側門，走進臥室，點亮一支蠟燭，然後迅速脫掉衣服，赤身走到外面，沿著平整的石階緩緩下到水中，湖水在他的膝蓋前漾起一紋紋的小水波，瀲光閃爍。他潛入水中，朝著湖心遊了一小段路，此時他驟然感到一陣疲憊，那是經歷了一個不尋常夜晚之後的倦怠，於是他轉身遊回岸邊，濕淋淋地走進屋裡，披上一件絨制睡衣，擦了擦短發上的水珠，赤腳登上幾個臺階來到畫室，畫室寬敞得驚人，裡面幾乎空空如也，他一進來就急迫地打開了所有電燈。
他大跨步走向一個畫架，架上放著一小塊亞麻畫布，這是他近幾天的工作。他兩手撐在膝蓋上，躬身站在畫前，睜大眼睛打量著畫面，新抹的顏色映射著耀眼的燈光。他默默注視著這幅畫，靜立了兩三分鐘，直到整幅畫的每一筆畫都在他的眼中再次變得鮮活起來；多年以來這已成了他的習慣：每個工作日之前，他上床時隻會一心一意地想著正在創作的畫。他關了燈，取了蠟燭向臥室走去，臥室門口掛著一面小寫字板和粉筆。“七點叫我起床，九點咖啡”，他用力道十足的羅馬字母在上面寫到，然後他關起身後的門，躺倒在床上。他睜著眼睛，一動不動地躺了一會兒，竭力強迫自己想著那幅畫。達到目的後，他閉上清澈的灰色眼睛，低聲嘆了口氣，很快就昏然睡去。
早晨，羅伯特按規定的時間叫醒了他，他很快起身，在隔壁小屋用冷水洗澡，然後穿上一套洗得有些變形的粗制灰色亞麻西服，走進畫室，僕人已經拉起了巨大的卷簾式百葉窗。一張小桌子上放著一盤水果、一個玻璃水瓶和一塊黑麥面包，他心思重重地拿起面包咬了幾口，同時走到畫架前仔細打量著。他一邊在屋中踱來踱去，一邊喫著面包，此外還喫了幾顆玻璃盤裡的櫻桃，他瞥了一眼擺在屋中的幾封不甚重要的信件和報紙，然後立刻像著了魔一樣坐到折椅上開始工作。
這幅寬形的小畫呈現了一個清晨的景像，幾個禮拜前，畫家在一次旅行中領略了這一景色，還為此打了多個草稿。當時他住在上萊茵河邊的一家鄉下小旅館中，他原打算去那裡拜訪一位同行，卻未能與他謀面，隻得在煙霧繚繞的旅館度過了一個令人不快的黃昏，還在一間散發著石灰和霉味的潮濕客房裡挨過了一個糟糕的夜晚。那夜他隻淺淺睡了一會兒，第二天太陽還沒升起，他就醒了，感覺燥熱且心情極差，由於大門還鎖著，他從旅館的窗戶跳出來，走到鄰近的萊茵河畔，解開一艘小船，向水流徐緩、晨光昏暗的河中劃去。當他打算返回時，突然看到有船夫從對面的河岸搖著船向他迎面劃來，那是破曉時分，雨意朦矓的天空呈乳白色，微然顫動的冷冷晨光裹著那人昏暗的輪廓，背光的漁船顯得出奇地大。他被這一景像和那奇特的光線倏然觸動，深深陶醉，於是他停下了船，讓那人漸漸靠近，那船夫停在一個遊動的網標邊，從涼津津的水中拽起了一個魚籠。兩條寬寬的淡銀色魚赫然人眼，灰色的水面上，魚兒渾身閃著濕漉漉的光，片刻後，它們啪的一聲掉進了漁人的船裡。維拉古特立刻請漁人稍候片刻，取出應急的畫具，用水彩顏料勾勒了一個草圖。然後他又在當地待了一整天，畫畫，讀書，第二天清晨他又來到外面取景。後來他離開了那個地方，但那幅圖景的印像一直在他腦中揮之不去，令他十分痛苦，直到它終於獲得了形貌，現在他天天都在畫它，畫就快完成了。
他喜歡在艷陽高照時，或在樹林和園子的溫暖凌亂的光線中作畫，然而這幅畫面中那奔湧不息的銀色寒光令他頗感棘手，當然它也令他找到了一種新的畫風，昨天，他終於成功解決了這一難題，此刻，他深信這將是一幅優秀而特殊的作品，它並非是一次記錄，也不是一種滿懷敬畏的模仿，相反，它呈現了大自然冷漠神秘的存在和流變中的某一瞬間，這一瞬間突破了那玻璃般的表殼，令人感受到了現實那狂野而宏偉的氣息。
畫家專心致志地凝視著這幅畫，同時在調色板上調和色調，這些都不是他往常慣用的顏色，紅色和黃色幾乎完全被棄之不理。水和空氣的部分已完成，畫面上籠罩著一抹霜凍般的清冷光芒，這光芒欲現還休，岸邊的灌木和樁杆在潮濕蒼白的曙光中影影綽綽，簡陋的小船與四周渾然一體，亦真亦幻，漁夫的面容也缺乏實質和語言，惟有那隻冷靜地向魚伸去的手卻充滿無情的現實。一條魚閃著光跳過了船沿，另一條則紋絲不動地平躺著，圓張的嘴和驚恐獃滯的眼睛盈滿造物的疼痛。所有的一切都寒氣逼人，悲傷得近乎殘忍，然而一切又那麼寧寂，無懈可擊，除了這個簡潔的像征，再無其他暗示，然而正是它造就了一件藝術品，正是它讓我們感受到了大自然陰郁的神秘，讓我們在一種甜蜜的驚嘆中萌生愛意。
畫家在畫前端坐了約兩小時後，僕人來敲門了，他心不在焉地答應了一聲，僕人應聲將早餐端了進來，悄聲把壺、杯子和碟子擺上餐桌，拉出一把椅子，安靜地等候片刻後，小心地提醒道：“咖啡已經倒上了，維拉古特先生。”
……

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