解碼器…………001

部…………005

鎖孔裡的秘密…………007

美色不能流亡到民間…………025

鏡中的夏娃…………051

莊重背景下的肉色誘惑…………069

第二部…………089

提前進入假想叢林…………091

幸福碧空裡的小黑點…………117

墜落之後沒有安全網…………147

旁觀者和主角…………165

第三部…………173

虛假的歡樂萌芽…………175

我是我自己的魔鬼…………233

誘惑在其狂歡中消失…………275

這部小說波瀾不停，敘事新奇，結構獨特；作者敏銳於當下現像捕捉，寫的是時代生活*的世情亂像，人性中*古老的幽谷險壑——從形式到內容，都給人“亂花漸欲迷人眼”的感覺。

——王干（著名文學評論家，《小說選刊》副主編）

在欲望沉浮的消費社會，當肉體成為可販賣的商品，誘惑之輕注定要在現實之重中歸零。有關靈與肉的哲思，在詩意的敘述中直面人性，拷問靈魂，鑄就了一部中國版的《不能承受的生命之輕》。

——許鈞（著名翻譯家，浙江大學文科資深教授）

這是一部頗有創意的小說。作者以哲學的詩意運思，貫穿情欲世界的深層意蘊，後現代思想遂成為荒涼世界的一抹無奈的幽谷狂慧。

——駱鼕青（著名文學評論家，南京師範大學文學院院長）

這是一本通曉當代哲學的哲學小說，不敢相信出自中國女作家之手。論對墮落人物的描繪與詮釋，有一份納博科夫的調子；論對小資生活的追蹤與揭秘，則令人想起一份薩岡。

——黃梵（著名作家，長篇小說《第十一誡》作者）

我很喜歡這種寫法，讓我想起讀《了不起的蓋茨比》和黑塞小說時的那種體驗。*重要的是，寫法上的獨特性，有布萊希特戲劇的離間效果。

——劉青文（德國文學研究專家）

尋找小說的新狀態——明明的小說《零度誘惑》讀後

王 干

讀完《零度誘惑》，覺得它的作者明明不符合傳統小說的規範，但同時覺得明明是敏銳於當下生活現像捕捉、知識淵博的，而更重要的是，明明富於敘事的熱情。這部小說留給筆者的個感受是波瀾不停，敘事新奇。雖然看不出作者寫作技巧的特殊背景，或者說是不大在乎小說寫作的規矩，而小說內容寫的也是時代生活中的世情亂像，人性中古老的幽谷險壑——從形式到內容，都給人“亂花漸欲迷人眼”的感覺。如果以經典寫作的範式對應這部小說，那麼它無疑是一部“蕪雜”的新人新作。假如把考量的重點放在它能否暢銷上，我的認識，這極有可能會是一部暢銷小說——因而，我願意撰文把它推薦給大家。

這是一部敘事狂歡的作品，努力尋找小說的新狀態。貌似不按規矩“出牌”，但其作品的根繫深植在作者的經驗、對生活的判斷，乃至自身本真的生活體認。細細思慮，似乎“亂”和“蕪雜”中還是有可歸納而出的“治”。我把《零度誘惑》的結構，視為“叢林結構”，叢林結構由若干樹狀結構構成。小說內的故事是斷斷續續的，一個故事被解構為若干片段，作者不斷回放、閃斷故事片段，也在故事中插入、回敘其他的故事。與這些故事碎片對應的是，小說存在大量的分析和闡釋。故事如土壤上的濃密枝干、繁茂的葉片，闡釋的部分則成為向下生長的縱橫的根脈。這種樹形結構已經使小說變得“亂”和“蕪雜”，由若干樹形結構組成的叢林結構，則更加“亂”，也更加“蕪雜”。這部小說其實還可以用另一個書名：《亂》。“亂”後，讀者其實也還是可以讀出“治”的。

讀這樣的小說，會給你帶來新鮮的閱讀體驗：你能感受到作者的氣質含在字裡行間，作者還不懂得藏鋒，筆墨也比較滿，作者在試圖詮釋筆下的人物，挖掘人物行為的心理根源和社會根源，如同評論家在打探現像背後的究竟，讀者可以看見作者胸中的汪洋恣肆的情感和識見，可以看見一個人執著於解析的天真和機趣。執問和解析是需要天真、好奇、熱情和學識作為基礎的，“老人”往往無興趣去做這樣的工作，如果“老人”有這樣的心力，那說明他力比多依舊十分旺盛。

經驗豐富的老專業作家們大概是不會這樣寫小說的，而且，天真也是裝不出來的，哪怕是寫作技巧上的天真——成熟作家如果不能獲得寫作快感，很難寫下去的，他們難以忍受技術上的一點點閃失。《零度誘惑》這樣的小說還能打動人，原因也是因為新人新作中那股子不講規矩的勁頭，有點像俗語說的，“亂拳打死老師傅”，不是說這“拳”打得有多好，但“亂拳”確實不是“老師傅”能打的，也不是“老師傅”招架得住的。老師傅們打拳，激情的成分比較少，一個尋常的舉手投足之中，可能規矩和出處比比皆是。這樣一來，偶一讀《零度誘惑》這樣的小說，職業讀者或許會遇見一個個“意外”。

 “大亂”後有“大治”，“亂”是起點，也是小說人物和紛繁時代的表征。“亂”完，小說也給人“玉宇澄清萬裡埃”之感，明明以闡釋來澄清其“亂”。通俗的說法，這種寫法叫“夾敘夾議”，這是一般小說家難以駕馭的寫法。深入而有力的闡釋當然能澄清表像，實現由形而下到形而上的飛躍，但表像有其形像和情感的模糊性、表意的豐富性，闡釋越有力越屏蔽其模糊性和表意的豐富性。形像思維是文學創作中的主體思維，所以，越來越多的專業作家放棄了在小說中進行議論，采用零度寫作，不表露敘事者的態度。然而，中國小說中的議論，常常被讀者奉若圭皋，成為警世之言，受到讀者歡迎。如果說，講究現代敘事技巧的小說依舊算“小眾”的藝術，那麼，這種以傳統寫法寫成的小說則依舊算“大眾”的藝術。

審美習慣的頑固，習慣更迭之不易，往往是我們始料不及的。五四開始文學革命，八十年代又經歷了先鋒文學的洗禮，然而，夾敘夾議夾抒情的文體“知音體”，至今擁有廣泛的讀者；傳播白領階層職場經驗，“杜拉拉”繫列成了暢銷書；官場小說因有大量的潛規則介紹，也成了受出版商歡迎的類型小說。市場銷售狀況和作品的敘事是否現代，二者之間常常無法成正比。一個初出茅廬的新銳作家的書，很可能在著作的發售量上打敗成名已久的老作家。這是中國的閱讀狀況決定的。

這部作品用傳統的敘事方式寫作，站在了大眾立場，通過對經典的結構和狂歡，努力達到小說的新狀態。如果按照狹義的暢銷書（廣義的暢銷書包括文學經典）的基本面貌來對照，這部作品還具備以下暢銷的潛在買點：一是知性，小說中有許多知識性的內容古今中外無所不包，還有不少職場和生存法則含納在小說中，這就構成“實用性”，而且“實用性”主要是針對女性白領讀者，男性職場領導的——這也是規模比較大，購買書籍能力較強的群體；二是語言美，這部作品煉字煉句，非常優美——盡管暢銷書的許多讀者不是為文學而是為實用纔打開一部小說的，但讀者還是希望讀到的小說語言優美，語言優美的作者容易贏得粉絲的崇拜；三是與當下生活同步，這部小說寫的是社會上正在發生和可能發生的事情，讀者進出作品非常容易，書裡書外有強烈的對應感。

站在經典寫作的立場看，明明仍舊具有良好的寫作潛質：其作品的語言、結構是值得一提的，作品中所透露出來的心理分析能力等，值得肯定。