了得網小說_少女小漁

編輯推薦

從《天浴》《少女小漁》到《金陵十三衩》《歸來》（《陸犯焉識》），嚴歌苓的作品被一次次搬上大銀幕。她的作品因題材豐富、情節動人、畫面感強烈而受到張藝謀、陳凱歌、姜文等諸多大牌導演的青睞。她還參與諸多電影的編劇，如電影《梅蘭芳》《危險關繫》等均取得不錯的票房佳績，其中《天浴》榮獲美國影評人協會獎及臺灣電影金馬獎**編劇獎。這些使嚴歌苓成為了大眾眼中的“金牌編劇”。

寫作上嚴歌苓也取得了不凡的成就。她的《扶桑》被美國《洛彬磯時報》評為年度十大暢銷書，《赴宴者》榮獲華裔美國圖書館協會授予的“小說金獎”，美國《時代》雜志給予整版介紹，英國BBC廣播作為“睡前一本書”整篇朗讀。此外《小姨多鶴》也收錄於中國**影響力的600本書。

嚴歌苓的人生經歷是則傳奇。從部隊文工團舞蹈演員、戰地記者到美國哥倫比亞大學藝術碩士，獲得寫作MFA學位，再到好萊塢編劇協會會員，現跟丈夫女兒一起旅居德國，過著恬淡的寫字生活。

而在嚴歌苓的諸多作品中，中短篇小說是極其重要的組成部分。2014年，嚴歌苓親自梳理、嚴選、修訂全部中短篇作品，編為四卷：《少女小漁》《天浴》《穗子》《白蛇》，於同年7月出版。此版本可謂集大成的終極定本。

其中，中短篇小說集《少女小漁》集結嚴歌苓所創作12個精彩的“海那邊的故事”：《少女小漁》《紅羅裙》《海那邊》《搶劫犯查理和我》《風箏歌》《失眠人的艷遇》《吳川是個黃女孩》《茉莉的*後一日》《拉斯維加斯的謎語》《青檸檬色的鳥》《女房東》《密語者》。在《少女小漁》裡，有著在他鄉隻想把所有東西經自己手都變好一點的少女小漁；去拉斯維加斯如同朝聖一樣的老薛；在異國永遠無所適從的吳川姐妹……海那邊的故事，蕩漾著各種不為人知的心酸。

內容簡介

《少女小漁》是嚴歌苓經典中短篇小說自選定本中的其中一本，主要講述了發生在海那邊的各種故事。篇目包括：《少女小漁》《紅羅裙》《海那邊》《搶劫犯查理和我》《風箏歌》《失眠人的艷遇》《吳川是個黃女孩》《茉莉的後一日》《拉斯維加斯的謎語》《青檸檬色的鳥》《女房東》《密語者》等12部中短篇小說。

主打篇目《少女小漁》，講述了江偉和女朋友小漁，千裡迢迢從中國大陸來到紐約。由於無法取得居留權，小漁在唐人街當非法勞工。江偉也是以學生身份來美，半工半讀，為了擺脫困苦的生活，他被迫安排小漁與年屆六十的意大利老頭Mario假結婚，希望讓她取得綠卡。然而，為了應付移民官的抽查，小漁被逼與Mario同住，氣得Mario的妻子Rita也去戴一頭假的中國式黑發，與小漁爭一日之長短。看著女友和別人同住，江偉滿不是味兒，更借機將Mario大打一頓，害得他舊病復發。Mario的病情急轉直下，小漁決定留下照顧，直至他咽下後一口氣纔離去。

《少女小漁》是嚴歌苓的海外文學代表作，榮獲臺灣《中央日報》第三屆文學獎短篇小說一等獎，張艾嘉執導同名電影，著名導演李安監制，劉若英傾情演繹影片。

作者簡介

嚴歌苓
1958年生於上海。作家。好萊塢編劇協會會員。
曾為部隊文工團舞蹈演員、戰地記者。
1988年入美國哥倫比亞大學。獲藝術碩士及寫作MFA學位。
現旅居柏林。
代表作品：
長篇小說
《媽閣是座城》
《補玉山居》嚴歌苓

1958年生於上海。作家。好萊塢編劇協會會員。

曾為部隊文工團舞蹈演員、戰地記者。

1988年入美國哥倫比亞大學。獲藝術碩士及寫作MFA學位。

現旅居柏林。

代表作品：

長篇小說

《媽閣是座城》

《補玉山居》

《陸犯焉識》

《金陵十三釵》

《赴宴者》

《寄居者》

《小姨多鶴》

《第九個寡婦》

《雌性的草地》

《一個女人的史詩》

《無出路咖啡館》

《心理醫生在嗎》

《扶桑》

《霜降》

中短篇小說自選集

《少女小漁》

《天浴》

《穗子》

《白蛇》

少女小漁

紅羅裙

海那邊

搶劫犯查理和我

風箏歌

失眠人的艷遇

吳川是個黃女孩

茉莉的後一日

拉斯維加斯的謎語

青檸檬色的鳥

女房東

密語者

媒體評論

我以為中國文壇要非常認真地對待嚴歌苓的寫作，這是漢語寫作難得的精彩。她的小說藝術實在爐火純青，那種內在節奏感控制得如此精湛。她的作品思想豐厚，她筆下的二戰，寫出戰爭暴力對人的傷害，生命經歷的磨礪被她寫得如此深切而又純淨。
——北京大學文學繫教授陳曉明
嚴歌苓的作品是近年來藝術性講究的作品，她敘述的魅力在於“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。
——著名評論家雷達
與我們的一些作家經驗式的寫作不同，嚴歌苓的語言裡有一種“脫口秀”，是對語言的天生的靈氣。
——著名作家梁曉聲
嚴歌苓為人物設計了基調，後來他們有了自己的生命和意志，走了自己的路，這種未知是閱讀中有魅力的。
——著名評論家賀紹俊我以為中國文壇要非常認真地對待嚴歌苓的寫作，這是漢語寫作難得的精彩。她的小說藝術實在爐火純青，那種內在節奏感控制得如此精湛。她的作品思想豐厚，她筆下的二戰，寫出戰爭暴力對人的傷害，生命經歷的磨礪被她寫得如此深切而又純淨。

——北京大學文學繫教授陳曉明

嚴歌苓的作品是近年來藝術性講究的作品，她敘述的魅力在於“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。

——著名評論家雷達

與我們的一些作家經驗式的寫作不同，嚴歌苓的語言裡有一種“脫口秀”，是對語言的天生的靈氣。

——著名作家梁曉聲

嚴歌苓為人物設計了基調，後來他們有了自己的生命和意志，走了自己的路，這種未知是閱讀中有魅力的。

——著名評論家賀紹俊

嚴歌苓的文字美得像詩，在她筆下，無論是食物或水故事裡的主人公都有了生命。她生動的描述和精彩的故事是絕佳的組合。

——BoeyPingPing

借著平易但有力的文章，嚴歌苓描繪了令人震驚的暴行與感官欲望。

——《舊金山紀事報》

她的小說是含情脈脈的，又是筆墨張揚的。她的小說中潛在或是隱形的一個關於自由的概念特別引人注目，那就是個人自由。

——陳凱歌

在線試讀

據說從下午三點到四點，火車站走出的女人們都粗拙、兇悍，平底鞋，一身短打，並目復雜的過盛的體臭脹人腦子。
還據說下午四點到五點，走出的就是徹底不同的女人們了。她們多是長襪子、高跟鞋，色開始敗的濃妝下，表情仍矜托，走相也都婀娜，大大小小的屁股在窄裙子裡滾得溜圓。
前一撥女人是各個工廠放出來的，後一撥是從寫字樓走下來的。悉尼的人就這麼叫：“女工”、“寫字樓小姐”。其實前者不比後者活得不好。好或不好，在悉尼這個把人活簡單活愚的都市，就是賺頭多少。女工賺的比寫字樓小姐多，也不必在衣裙鞋襪上換景，錢都可以喫了，住了，積起來買大東西。此方，女工從不戴假首飾，都是真金真鑽真翠，人沒近，身上就有光色朝你尖叫。
還有，回家洗個澡，蛻皮一樣換掉衣服，等寫字樓小姐們仍是一身裝一臉妝走出車站票門，女工們已重新做人了。她們這時都換了寬松的家常衣棠――在那種衣棠裡的身子比光著還少拘束――到市場拾剩來了。一天賣到這時，市場總有幾樣菜果或肉不能再往下剩，廉價到了幾乎實現“共產主義”。這樣女工又比寫字樓小姐多一利少一弊：她們掃走了全部便宜，什麼也不給“她們”剩。
不過女人們還是想有一天去做寫字樓小姐，穿高跟鞋、小窄裙，畫面目全非的妝。戴假首飾也罷，買不上便宜菜也罷。小漁就這樣站在火車站，身邊擱了兩隻塑料包，塞滿幾葷幾素卻僅花掉她幾塊錢。還有一些和她裝束差不多的女人，都在買好萊後順便來迎迎丈夫。小漁丈夫其實不是她丈夫（這話怎麼這樣難講清？），和她去過證婚處的六十七歲的男人跟她什麼關繫也沒有。她跟老人能有什麼關繫呢？就他？老糟了、肚皮疊著像梯田的老意大利人？小漁纔二十二歲，能讓丈夫大出半個世紀去嗎？這當然是移民局熟透的那種騙局。小漁花錢，老頭賣人格，他倆合伙糊弄反正也不是他們自己的政府。大家都這麼干，移民局雇不起那麼多勞力去跟蹤每對男女。在這個國家別說小女人嫁老男人，就是小女人去嫁老女人，政府也恭喜。
又一批乘客出來了，小漁脖子往上引了引。她人不高不大，卻長了高大女人的胸和臀，有到豐碩得沉甸甸了。都說這種女人會生養，會喫苦勞作，但少腦筋。少腦筋往往又多些好心眼。不然她怎麼十七歲就做了護士？在大陸――現在她也習慣管祖國叫“大陸”，她護理沒人想管的那些人，他們都在死前說她長了顆好心眼。她出國，人說：好報應啊，人家為出國都要自殺或殺人啦，小漁出門乘涼一樣就出了國。小漁見他走出來，馬上笑了。人說小漁笑得特別好，就因為笑得毫無想法。據說從下午三點到四點，火車站走出的女人們都粗拙、兇悍，平底鞋，一身短打，並目復雜的過盛的體臭脹人腦子。

還據說下午四點到五點，走出的就是徹底不同的女人們了。她們多是長襪子、高跟鞋，色開始敗的濃妝下，表情仍矜托，走相也都婀娜，大大小小的屁股在窄裙子裡滾得溜圓。

前一撥女人是各個工廠放出來的，後一撥是從寫字樓走下來的。悉尼的人就這麼叫：“女工”、“寫字樓小姐”。其實前者不比後者活得不好。好或不好，在悉尼這個把人活簡單活愚的都市，就是賺頭多少。女工賺的比寫字樓小姐多，也不必在衣裙鞋襪上換景，錢都可以喫了，住了，積起來買大東西。此方，女工從不戴假首飾，都是真金真鑽真翠，人沒近，身上就有光色朝你尖叫。

還有，回家洗個澡，蛻皮一樣換掉衣服，等寫字樓小姐們仍是一身裝一臉妝走出車站票門，女工們已重新做人了。她們這時都換了寬松的家常衣棠――在那種衣棠裡的身子比光著還少拘束――到市場拾剩來了。一天賣到這時，市場總有幾樣菜果或肉不能再往下剩，廉價到了幾乎實現“共產主義”。這樣女工又比寫字樓小姐多一利少一弊：她們掃走了全部便宜，什麼也不給“她們”剩。

不過女人們還是想有一天去做寫字樓小姐，穿高跟鞋、小窄裙，畫面目全非的妝。戴假首飾也罷，買不上便宜菜也罷。小漁就這樣站在火車站，身邊擱了兩隻塑料包，塞滿幾葷幾素卻僅花掉她幾塊錢。還有一些和她裝束差不多的女人，都在買好萊後順便來迎迎丈夫。小漁丈夫其實不是她丈夫（這話怎麼這樣難講清？），和她去過證婚處的六十七歲的男人跟她什麼關繫也沒有。她跟老人能有什麼關繫呢？就他？老糟了、肚皮疊著像梯田的老意大利人？小漁纔二十二歲，能讓丈夫大出半個世紀去嗎？這當然是移民局熟透的那種騙局。小漁花錢，老頭賣人格，他倆合伙糊弄反正也不是他們自己的政府。大家都這麼干，移民局雇不起那麼多勞力去跟蹤每對男女。在這個國家別說小女人嫁老男人，就是小女人去嫁老女人，政府也恭喜。

又一批乘客出來了，小漁脖子往上引了引。她人不高不大，卻長了高大女人的胸和臀，有到豐碩得沉甸甸了。都說這種女人會生養，會喫苦勞作，但少腦筋。少腦筋往往又多些好心眼。不然她怎麼十七歲就做了護士？在大陸――現在她也習慣管祖國叫“大陸”，她護理沒人想管的那些人，他們都在死前說她長了顆好心眼。她出國，人說：好報應啊，人家為出國都要自殺或殺人啦，小漁出門乘涼一樣就出了國。小漁見他走出來，馬上笑了。人說小漁笑得特別好，就因為笑得毫無想法。

他叫江偉，十年前贏過全國蛙泳冠軍，現在還亮得出一具漂亮的田雞肉。認識小漁時他正要出國，這朋友那朋友從三個月之前就開始為他餞行。都說：以後混出半個洋人來別忘了拉扯拉扯咱哥兒們。小漁是被人帶去的，和誰也不熟，但誰邀她跳舞她都跳。把她貼近她就近，把她推遠她就遠，笑得都一樣。江偉的手在她腰上不老實了一下，她笑笑，也認了。江偉又近一步，她抬起瞼問：“你干嘛呀？”好像就她一個不懂男人都有無聊混蛋的時候。問了她名字工作什麼的，他邀她周末出去玩。

“好啊。”她也不積極也不消極地說。

星期日他領她到自己家裡坐了一個鐘頭，家裡沒一個人打算出門給他騰地方。後隻有他帶她走。一處又一處，去了兩三個公園，到處躲不開人眼。小漁一句抱怨沒有。他說這地方怎麼淨是大活人，她便跟他走許多路，換個地方。後他們還是回到他家，天已黑了。在院子大門後面，他將她橫著豎著地抱了一陣。問她：“你喜歡我這樣嗎？”她沒聲，身體被揉成什麼形狀就什麼形狀。第二個周末他與她上了床。忙過了，江偉打了個小盹.醒著他問：“你頭回上床，是和誰？”

小漁慢慢說：“一個病人，快死的。他喜歡了我一年多。”

“他喜歡你你就讓了？”江偉像從發梢一下緊到腳趾。小漁還從他眼裡讀到：你就那麼欠男人？那麼不值什麼？她手帶著心事去摩挲他一身運足力的青蛙肉，“他跟渴急了似的，樣子真痛苦、真可憐。”她說。她拿眼講剩下的半句話：你剛纔不也是嗎？像受毒刑；像我有飯卻餓著你。

江偉走了半年沒給她一個字，有天卻寄來一信封各式各樣的紙，說已替她辦好了上學手續，買好了機票，她擰著這一袋子紙到領事館去就行了。她就這麼“八千裡路雲和月”地來了。也沒特別高興、優越。快上飛機了，行李裂了個大口，母親見大廳隻剩了她一個，火都上來了：“要趕不上了！怎麼這麼個肉睥氣？”小漁抬頭先笑，然後厚起嗓門說：“人家不是在急嘛？”

開始的同居生活是江偉上午打工下午上學，小漁全天打工周末上學。兩人隻有一頓晚飯時間過在一塊。一頓飯時間他們過得很緊張，要喫、要談、要親昵，喫和親昵都有花樣，談卻總談一個話題：等有了身份，咱們干什麼干什麼。那麼自然，話頭就會指到身份上。江偉常笑得乖張，說：“你去嫁個老外吧？

“在這兒你不就是個老外？”小漁說。後來知道不能這麼說。

“怎麼啦，嫌我老外？你意思沒身分就是老外，對吧？”他煩惱地將她遠遠一扔。沒空間，扔出了個心理距離。

再說到這時，小漁停了。留那個坎兒他自己過。他又會來接她，不知問誰：“你想，我舍得把你嫁老外嗎？”小漁突然發現個秘密：她在他眼裡是漂亮人，漂亮得了不得。她一向瞅自己梃馬虎，鏡子前從沒耐煩過，因為她認為自己長得也馬虎。她既不往自己身上看時也不費錢。不像別的女性，狠起來把自己披掛得像棵聖誕樹。周末，唐人街茶點鋪就晃滿這種“樹”，望去像個聖誕林子。

汪偉一個朋友真的找著了這麼個下作機構：專為各種無可能往一塊過的男女扯皮條。“要一萬五千呢！”朋友警告。他是沒指望一試的。哪來的錢，哪來的小漁這樣個女孩，自己湊錢去受一場賤。

光是想像同個豬八戒樣的男人往證婚人面前並肩站立的一刻，多數女孩都覺得要瘋。別說與這男人同出同進各種機構，被人瞧、審問，女孩們要流暢報出男人們某個被捂著蓋著的特征。還有宣誓、擁抱、接物，不止一回、兩回、三回。那就跟個不像豬八戒的男人搭檔吧？可他要不那麼豬八戒，會被安安主主剩著，來和你干這個嗎？還有，他越豬，價越低。一萬五，老頭不瘸不瞎，就算公道啦。江偉就這麼勸小漁的。

站在證婚人的半圓辦公桌前，與老頭並肩拉手，小漁感覺不那麼恐怖。事先預演的那些詞，反正她也不懂。不懂的東西是不過心的，僅在唇舌上過過，良知臥得遠遠，一點沒被驚動。

江偉偽裝女方親友站在一邊，起初有人哄他“鐘馗嫁妹”、“範蠡舍西施”，他還笑，漸漸地，誰逗他他把誰瞪回去。小漁沒回頭看江偉，不然她會發現他這會兒是需要去看看的。他站在一幫黃皮膚“親戚老l”裡，喉結大幅度升降，全身青蛙肉都鼓起，把舊貨店買來的那件西裝脹得要綻線。她隻是在十分必要時去看老頭。老頭在這之前染了發，這錢也被他掌到小漁這兒來報帳了。加上租一套西裝，買一瓶男用香水，老頭共賴走。後來知道，老頭的發是瑞塔染的，西裝也是瑞塔替他改了件他幾十年前在樂團穿的演奏服。瑞塔和老頭有著頗低級又頗動人的關繫。瑞塔陪老頭喝酒、流淚、思鄉和睡覺。老頭拉小提琴，她唱，盡管唱得到處跑調。老頭全部家當中頂值價的就是那把提琴了。沒了琴托，老頭也不去配，因為配不到同樣好的木質，琴的音色會受影響。老頭是這麼解釋的，誰知道。沒琴托的琴靠老頭肩膀去夾，仍不很有效，琴頭還是要脫拉下來，低到他腰以下。因此老頭就有了副又D楚又潦倒的拉琴姿態。老頭窮急了，也沒到街上賣過藝，瑞塔逼他，他也不去。

他賣他自己。替他算算，如果他不把自己醉死，他少說還有十年好活，兩年賣一回，一回他掙一萬，到死他不會喝風啜沫。這樣看，從中剝走五千圓的下作“月佬”，就不但不下作並功德無量了。

要的無賴老頭看上去就不那麼賴了。小漁看他頭發如漆，梳得很老派；身上酒氣讓香水蓋掉了。西裝穿得倜儻，到底也倜儻過。老頭目光直咄咄的，眉毛也被染過和梳理過，在臉上蓋出兩塊濃蔭。他形容幾乎是正派和嚴峻的。從他不斷抿攏的嘴唇，小漁看出他呼吸很短，太緊張的緣故。後老頭照規矩擁抱了她。看到一張老瞼向她壓下來，她心裡難過起來。她想他那麼大歲數還要在這丑劇中這樣艱辛買力地演，角色對他來說，太重了。他已經累得喘不上氣了。多可悲呀――她還想，他活這麼大歲數隻能在這種丑劇中扮個新郎，而沒指望真去做回新郎。這輩子他都不會有這個指望了，所以他纔把這角色演得那麼真，在戲中過現實的癮。老頭又乾又冷的嘴唇觸上她的唇時，她再也不敢看他。什麼原因，妨礙了他成為一個幸福的父親和祖父呢？他身後竟沒有一個人，來起哄助興的全是黃皮膚的，她這邊的。他真的孤苦得那樣徹底啊。瑞塔也沒來，她來，算是誰呢。當小漁睜開眼，看到老頭眼裡有點憐惜，似乎看誰毀了小漁這麼個清清潔潔的少女，他覺得罪過。

——節選自短篇小說《少女小漁》

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