專訪石田衣良：人隻要找到一個讓自己發光發熱的地方就可以了
by 外灘畫報
在見到石田衣良之前，對他的簡介中“對人有輕微恐懼”這一條印像最深。這很容易讓人聯想到他最著名的《池袋西口公園》一書中，把自己關在房間裡3年不肯出來的自閉癥青年森永和範。
但是真的見到作家本人的那一刻，腦子裡蹦出的卻是“作家貴公子”這個別號。他穿著駝色休閑西裝，咖啡色細格子襯衫，牛仔褲的褲腳挽起兩道，亮黃色的休閑領帶是點睛之筆。不能說有多帥，但*是個符合大眾審美的中年潮男。
采訪在石田衣良家的地下室進行，那裡是他的書庫、碟庫和會客室，空間很大，采光也好。寫字臺後面的壁櫃裡，放著一堆各種式樣的帽子和手表。他隨手挑了兩頂帽子作為出鏡裝備，走到相機前，熟練地擺出各種姿勢，還主動邀請大家到落地窗外的天井裡取景。如此愛惜形像又從容自信，顯然已經離“自閉”這個詞很遠了。

通過幫派鬥爭寫年輕人的迷惘
石田衣良是目前日本炙手可熱的大眾小說家，他的寫作題材非常廣泛，從青春犯罪小說、推理小說、戀愛小說到情欲小說都有涉獵。最著名的繫列作品《池袋西口公園》已經出到第8部。《池袋西口公園》最初隻是一部短篇小說，講的是池袋西口水果店老板娘的兒子真島誠，與當地伙伴們做業餘偵探的故事。這個故事是石田衣良37歲時為文學新人獎而寫的處女作，不僅在年輕人之中大受歡迎，而且真的一舉獲得“ALL讀物推理小說新人獎”。2003年，他又以《4Teen》獲得第129屆直木賞，在日本文壇成為了可與司馬遼太郎、宮部美幸比肩的中堅作家。
時隔十幾年，石田衣良回頭總結《池袋西口公園》繫列的走紅，認為它可能恰好擊中了經濟不景氣的環境中，沒有目標、看不到希望的年輕人的內心。“池袋”在人們的心目中，一貫是暗藏危險的三流繁華區、亞文化樂園，小說中真島誠和他的伙伴們，多是不上學、不上班的街頭小混混。在主流社會看來，他們是無所作為、需要拯救的不良少年。但是面對伙伴和社區的危機、幫派的鬥爭，真島誠卻表現得精明、勇敢，甚至像個正義的英雄。石田衣良筆下的人物，雖然都或多或少有某種精神創傷或不幸身世，但他始終以富有人情味的筆調描寫這些人的生活，並且最終讓他們為所在的幫派做出貢獻。在他看來，這些人隻是在人生的低谷中“儲備力量”。
石田衣良也曾經經歷過人生的低谷，“對人有輕微恐懼”便是那個時期的後遺癥。當時他正在成蹊大學經濟學繫就讀，這不是他喜歡的專業，當作家的夢想似乎也遙遙無期。突然間他就變得不願與人交往，把自己關在房間裡幾個月不出門，甚至無法用“我”來自我指稱。為了改變這種狀況，石田衣良通過寫日記進行自我訓練，“寫了那麼多日記”，他用手比劃了近1米的高度。這樣寫了一年，他的自我認同纔逐漸回來。
所以無論是對真島誠、森永和範還是其他眾多效力於黑幫的年輕人，石田衣良都懷有深刻的同情，他將自己的經歷投射在故事中，“池袋”和“黑幫”隻是他為此精心設計的舞臺而已。他希望自己像真島誠一樣，在不同力量的鬥爭中做一個公正獨立的智囊，更對森永和範渴望發現自我價值的心情感同身受。即便如今，石田衣良已經從一個給日本所有新人獎投稿的無名小卒，成為了包括自由文學獎在內的多個獎項的評審，他也仍然認為“回歸社會主流”並不是所謂邊緣青年的必然選擇，“找到自己的歸屬”纔是最重要的。就像他最終走上了從小夢想的道路。

周末深夜的池袋西口公園
“要了解池袋西口公園的真實面貌，我建議大家周末深夜來。噴泉周圍的圓形廣場幾乎變成‘泡妞競技場’，美眉們坐在長椅上，而帥哥們則繞著圈地上前搭訕，看對眼的就一起離開公園……”
“當然，並不是所有的人都是到這裡來找女人的，也有人來公園練習舞蹈或者搞搞音樂，噴泉前面擺著數臺大型手提音響，舞蹈愛好者們隨著震天響的貝斯聲練武。噴泉的另一端則是玩音樂的地盤，洋洋得意的音樂愛好者肆無忌憚地坐在地上，抱著吉他一個勁地嘶吼高歌。”
因為石田衣良的小說，池袋西口公園成為了眾所周知的窺探日本青年亞文化的窗口。它位於池袋地區東口、西口、北口交織的三角地帶，是池袋的精華所在。采訪結束後，記者特地在一個周日凌晨來到池袋西口公園，想看看這裡是不是像作家筆下那樣喧鬧神秘，危機四伏。一路上，燒烤店、電玩城和案內所林立，拉客的女生和西裝革履的黑幫型男隨時和你擦肩而過。但是在這些娛樂場所的包圍之中，竟然也有像“新文藝坐”這樣的藝術院線正在舉行今村昌平的作品展映，並且通宵放映藝術電影。
真正的池袋西口公園比想像中小得多，更像是一個環形的廣場，但是混雜程度絕不輸石田衣良的描寫。公園裡來來往往的好多是奇裝異服和酒醉發瘋的人，隨便按下快門都抓出個造型。還有一個名為“合同路上”的樂隊在當眾排練，水平不錯，引來不少人圍觀。排練結束後，成員們各自散去，但還留下了兩個人，拿著塑料袋把公園裡的煙頭全部撿干淨——不僅是他們自己扔的煙頭，還包括可見範圍內所有人扔的。原來這一區域是禁止吸煙的，盡管他們違反了規定，但實在是過於有公德心了。
不過，匆匆來去的行人和遊客多半隻能一窺池袋的表面，它神秘莫測的部分，隻能通過石田衣良的小說來進入。他從未在池袋地區居住過，但曾帶著相機在上下班路上隨手記錄那裡的生活。雖然小說的情節全憑想像，卻抓住了池袋亞文化最有趣的核心：幫派盛行的地方不一定是最危險的地方，這種半地下的社會有它自己的秩序，而且可能對它所信奉的價值更為堅持。
對談：
B= 《外灘畫報》
I= 石田衣良 （Ishida Ira）


星座專欄說我適合寫小說，我就真的開始寫了
B：你很小就立志要當作家，是什麼使你產生這樣的想法？I：發現書這麼有趣的世界，是在我大概六七歲的時候。我的學校旁邊有一個國立的圖書館，它有一個兒童書的專區，在那裡我第一次和書相遇。暑假的時候，我會一天去兩次。早上去一次，借一些書回家看，下午就看完了，再去還和借。在圖書館的時候我就想，如果變成作家的話那也不錯啊，大概在7歲的時候吧，7歲的時候我就想到要當作家了。當時不知道寫作可以賺多少錢，隻是覺得看書很開心，如果可以寫出讓大家看了也很開心的書，那就很好了。所以那時候的想法非常單純。從那以後，好像什麼也沒做就不知不覺長成了一個大人。

B：那時候喜歡看什麼書？
I：大多都是推理小說跟奇幻小說，所以我一開始就喜歡娛樂性強的小說，也想寫這樣的作品。

B：聽說你一年可以看掉上千本書，是真的嗎？
I：學生時代最多一天可以看掉8本書，這樣算出來365天就有那麼多了。現在因為要寫小說的關繫，一周看完一兩本就很好了，跟以前完全不能比。現在想想，在出道成為作家之前真的非常奢侈，每天都可以看很多書。

B：為什麼大學選擇的是和文學完全不相關的經濟繫？
I：那是我父母的願望，他們覺得讀文學根本賺不到錢。我父母是在小鎮上做生意的，希望我成為一個商社社員或者是記者。但是無論哪一個對我來講都太不可能了。

B：但是你大學畢業之後，並沒有馬上去寫小說，而是做了很多其他的工作。
I：對，大學畢業以後有兩三年都在打零工，當過警衛，當過工地的指揮員，也當過家庭老師。7歲時候的想法對我的影響非常大，雖然在做其他工作，但是一直都很堅定的想要當作家，一直沒有放棄。後來進了一家廣告公司，成了一名廣告文案。那個廣告公司不錯，文案工作每天隻要兩個小時就完成了，所以我就這樣玩了兩年。後來，30歲的時候，突然覺得這樣不行，不能這樣過下去了，必須開始寫小說了。
有一天我看到一本女性《CREA》雜志上的星座專欄，說我（白羊座）適合寫小說，我就真的開始寫了。兩年以後，《池袋西口公園》就出版了。

B：為什麼畢業之後沒有馬上開始寫呢？
I：因為我之前看太多小說了，所以總覺得小說家一定要知道很多東西，一定要很會寫、很厲害，這樣一想反而就寫不出來了。結果真的變成作家之後，我發現寫小說沒有那麼高級，沒有我想像的那麼誇張，早知道就早一點變作家了（笑）。不過，做其他工作的這些時間其實對我來說還是蠻重要的，是醞釀期。這麼多的工作經驗，也包括結婚生小孩的人生經驗，使我覺得在30幾歲的時候可以寫小說了。在日本，想成為一個流行娛樂小說作家的話，你必須寫得很快，需要在短時間內產出很多的作品，所以人生經驗就很重要，否則一下子就寫完了。

B：現在的寫作狀態是怎樣的？
I：我大概7點鐘起床，和小孩子一起喫飯。早上一般用來寫散文，下午如果狀態不錯的話，我就會好好地寫小說。最好的狀態是可以一直寫到傍晚，然後就開始聽音樂、喝酒，享受悠閑的時光。但是大部分時候，都被結稿期限逼著，要加班到晚上甚至半夜。我幾乎沒有休假日，有時候一連三個月一直不停地寫東西。就算晚上睡覺的時候，都在想寫小說的事情，沒有想過要休息。但是小說家不用打卡上班，這樣也挺好的。

B：目前在寫什麼小說？
I：我現在有五六個小說在連載中。比如有一個是以懷孕的媽媽為主角的故事，還有一個故事是關於保健食品的，還有草食男遇到肉食女的故事。

B：同時寫這麼多部，會不會很分裂？
I：不斷改變自己的寫作方式和寫作風格，對作家而言反而是一件很有趣的事情。我寫不同的小說時處在不同的模式，我還蠻擅長短時間內轉換模式的，有時候寫著寫著，腦子就會跳到另一個故事裡去。


現實中的池袋並沒有書裡寫的那麼危險
B：你小說中的人物，和你生活工作中遇到的人相關嗎？
I：通常我是把我遇見過的兩三個人融合在一起，變成小說中的角色。也可能我不知不覺地寫到了某些人，但我沒有意識到。做上班族的經歷對我*的影響，是讓我知道在一個組織裡面大家是怎麼工作的。因為很多的作家從來沒有打工的經驗，所以他們不知道那個組織是怎麼運作的。中國的作家應該也是一樣的，如果你學生時代就出道成為作家，你是很難知道上班族的狀況是怎麼樣的。

B：你小說裡的黑幫和少年團，也是一個個組織，你是憑經驗寫的，還是做過一些調查？其中一些細節很生動。
I：我其實沒有跟任何一個黑幫接觸過，那些小混混們的生活，大部分是我自己的想像，包括細節也是。有些作家會專門為了小說去取材，比如去旅行，感受當地的氣氛，空氣是怎麼樣、環境如何。我不太會這樣做，把觀察來的東西寫進小說也很不容易，還是自己邊想邊寫比較好。
現實生活中的真實和小說的真實是兩回事。其實我的生活也隻是看書聽音樂而已，不過小說家隻要有一定的技術，是可以把沒有經歷過的事情寫得很真實的。

B：你出名後，會不會有一些讀者是那些小混混？
I： 有的，曾經有黑幫成員跑來跟我照相，說是我的粉絲，還要和我做朋友。

B：為什麼第一部小說想到要寫池袋這個地方？是一開始就想寫一個繫列嗎？
I：剛開始寫這個小說是因為“ALL讀物推理小說新人獎”，我想向這個新人獎投稿。我曾經在池袋住過，對那裡比較熟悉，又覺得那個地方還蠻有趣的，對寫作者來說是很好的挑戰。其實那時候沒有想過要變成一個繫列，寫完了以後很受歡迎，又覺得真島誠這個人物可以繼續寫下去，就不知不覺變成一個繫列了。

B：書中寫到的池袋，和現實生活中的池袋是差不多的嗎？
I：其實現實中的池袋並沒有那麼危險，是一個不錯的住宅區。當然有危險的地方，但是也有不錯的地方。就像很多看起來很安全的地區，其實也有危險的角落。

B：既然你從裡沒有接觸過黑幫，為什麼特別描寫池袋的黑幫和小混混？
I：隻是為了寫小說的方便性，我成立了這些組織，讓小說看起來更有趣。難道中國人對黑幫、暴力的部分很感興趣嗎？（記者：是啊）那我要不要多寫一點？為什麼你們對這些感興趣？

B：香港有很多黑幫電影。
I：我也常常看香港的黑幫電影，也覺得很有趣。

B：你覺得香港電影裡的黑幫和日本的黑幫有什麼區別？
I：他說日本的黑幫現在也面臨轉型期（笑）。因為現在的社會對這種暴力組織的控制比較嚴格，所以他們也面臨生存問題。以前黑幫是以暴力為主，現在其實更多變成詐欺。在日本的話，黑道組織是可以把自己是什麼組的招牌掛出去的，他們也經營很多其他的事業，但是中國就不行吧。

B：是因為暴力的黑幫面臨生存問題，所以你在《秋葉原@DEEP》裡面，轉而開始寫計算機犯罪了嗎？
I：其實是因為我小學的時候，放學後常去秋葉原，因為喜歡音樂，所以去那邊錄卡帶。後來為了寫小說也去過幾次，覺得那裡也是一個很有趣的“都市”。原先那裡是賣電子產品和電器的，但是漸漸演變成了亞文化的場所，很多外國人來東京都會特別去那裡。女僕咖啡館也是從秋葉原開始的。


通過寫日記走出自閉的困境
B：池袋西口繫列的主角真島誠是個很受歡迎的人物，你的性格和他像嗎？還是他是你想成為的那種人？
I：我是覺得我把自己的很大一部分投射在真島誠這個人物裡面。但是其實可能並沒有那麼優秀的人，我就沒有他那麼優秀，至少20幾歲的時候沒有。所以他一部分是我的投影，一部分是我的理想。我覺得真島誠最厲害的地方是，他不是一個學歷很高的人，他沒上過大學，他也沒有工作，隻是幫家裡的水果店打工，但是他可以把人跟人聯結在一起，這是他最美麗的地方，也是我的理想。

B：你筆下的真島誠是一個25歲左右的青年，隨著這個繫列的繼續，你也會寫他30隨後的生活吧？
I：我現在也不知道把這個繫列繼續下去，還是把它結束掉。我現在50歲，所以寫阿誠30歲以後的生活當然是可以的，我還想讓他結個婚。能夠讓他找到自己的幸福也很好，隻要有麻煩的時候再出來秀一下就行了。

B：小說中的真島誠很喜歡聽古典音樂，你寫到的那些曲子都是你喜歡聽的嗎？
I：那些曲子都是我聽過的，但是我也會根據情節和氣氛的需要，寫一些我不太喜歡的曲子進去，比如柴可夫斯基的《弦樂小夜曲》。
我寫作的時候喜歡聽巴赫，所以巴赫對我小說的影響也很大。比如它的節奏，音樂的節奏感和風格是可以在很大程度上影響小說的。

B：寫所有小說的時候都聽巴赫？寫戀愛情節的時候也聽巴赫？
I：寫不同的內容會聽不一樣的音樂。寫池袋的時候，除了古典樂，也會聽爵士和搖滾。寫戀愛小說的時候聽的是德彪西，因為他的音樂讓人有想談戀愛的感覺，我就是在那個氣氛裡面寫。

B：池袋繫列小說被改編成了漫畫和電視劇，你看過嗎？喜不喜歡？
I：我印像最深的還是第一部作品《池袋西口公園》被拍成電視劇，電視裡，崇仔（小說中“G少年”團體的領袖）總是穿白色的衣服。那個電視劇播出之後，我再去池袋西口公園，發現好多人穿成那個樣子，很好玩！

B：你的小說裡常常寫到一些有性格缺陷的或者怪異的人，為什麼特別關注他們？
I：其實我大學二年級以後，突然就變成一個待在家裡不想出去的人。後來我發現自己居然有一兩個月除了家人之外沒有跟任何人講過話，跟自己大學的朋友也沒有什麼交流。所以我能明顯感受到簡居族人的心情。我在《池袋西口公園》裡面，想描寫的最重要的主題就是那些不知道如何在社會裡找到自己定位的人。之所以會想要寫這樣的小說，是因為我自己曾經有這樣類似的心境。

B：但是你現在十分健談，你是怎麼走出那樣的狀態的？
I：靠寫日記。我在心理學的書上看到，寫日記是很好的自我分析的方式，所以我就試著用這種方式來解決自己的問題。我剛開始寫日記的時候，隻能第三人稱，比如我要說我今天喫了什麼，我就寫“他今天是喫的餃子，他今天是喫的拉面”。然後，過了大概半年之後，“他”變成了“你”，我寫“你在干嘛，你在干嘛”。大概一年以後，終於可以寫“我覺得這本書真不錯”了。所以我在寫小說中的人物的時候，用第三人稱，很大程度上是在寫自己，《池袋西口公園》其實和我那時候的日記好像。

B：這樣的日記你寫了多長時間？
I：大概兩三年。那時候，我用400字的稿紙寫，一天可以寫五六十張，用差不多4小時。現在想想我那時候就基本上當上作家了，寫日記的作家，那些日記換到現在就是稿費啊！

B：你考慮過把日記出版嗎？
I：太丟人了，還是不要出版了吧。

B：你一直在觀察和描寫街頭人生，但是小說裡，你最終也沒有回答如何使這些人在社會上找到自己的定位。
I：我其實是沒有提出怎麼使他們回歸正統的工作。很多人他沒有去做正式的工作，可能是他們自己願意的，所以我很難說他們的生活不好。我寫這些小說，其實是要傳達一個訊息給這些年輕人，你們隻要找到一個可以歸屬的地方就行了，一個可以讓你們發光發熱的地方，不一定要走上社會當一個上班族。

B：你筆下的人物是不是反映了當下日本一部分年輕人的生活狀態？
I：是的。其實近20年來，日本一直停滯在那裡，沒有什麼變化，或者說一直處在要改不改狀態裡。現在的日本其實是非常迷惘的，尤其是去年的地震之後，我們的社會更陷入一片低迷。但是這樣的階段也是正在儲備能力、準備下一個階段變化的時期。這是我對日本的一個想法，雖然很低迷，但是整個社會，包括年輕人在內，都在逐漸儲備改變的力量。我們現在看中國那麼有活力，一方面覺得非常羨慕，一方面又覺得有點丟臉。

在信息和物質充斥的現代世界，你知道我們最缺少的是什麼嗎？
關於這一點，年輕男女會異口同聲地說出同一個答案。由於缺少它，他們在臨近聖誕節的時候，還在感嘆孤身一人。但在商場的名牌店，或在平民經常光商店，都買不到它。在日常生活中，一般也看不到它，沒有人知道去什麼地方纔能找到它。
現在猜出來了嗎？答案就是“邂逅”。
當然，大家都在尋找“邂逅”，而且是非常努力地尋找著。他們從互聯網或信息雜志上仔細地尋找各種話題，例如時尚、流行、活動、餐廳以及受女生歡迎又巨便宜的愛情酒店，但還是找不到對方感興趣的話題。
現在在日本，三十五歲左右的男性中有近七成、女性中有近五成都是單身。我現在也還是孤身一人，所以不能說什麼風涼話，但這樣下去的話，社會學家預測的少子化社會等等，都會是過於樂觀的預測。因為全國有近半數人終身單身，有可能直到去世都沒有下一代。
為什麼時代越發展，人和人的邂逅反而變得越來越困難了呢？日本人認為，隻要生活富裕了，幸福就會尾隨而至，所以團結一致努力奮鬥至今。但生活富裕之後，卻產生了這樣一大批小鬼。他們喜歡一輩子都孤身一人的生活。唉，世界總是處於顛倒的狀態。
這次我講的故事是以邂逅為話題的。本來在像池袋這樣肮髒的街上，這個故事未必像韓國電視劇的愛情故事那樣純潔。這是因為一旦涉及金錢，就會冒出無數的惡性騙子，他們會故意制造邂逅的機會或純潔的愛情，要多少有多少。這種邂逅的形式一小時，是事先安排好的，但實際發生的是沒有任何污點的純潔愛情故事。
請大家不要誤會，邂逅愛情的人不是我，而是我的客戶。他是一名公司職員，體形像聖誕老人，長到二十八歲從未交過女朋友。這次那些最壞的騙子竟然介紹了一位漂亮的公主給他，對他來說，這是一個有著幸福結局的故事。或許我應該向他學習一下，什麼時候也嘗試一下邂逅。
邂逅，一般一定會發生在最糟的地方。大家都過於熱衷尋找高檔的地方了。

故事發生在溫暖的十二月，我正在學一點經濟方面的知識。
三個月前發生的雷曼兄弟破產事件導致世界經濟版圖發生了大變動。渺小的池袋水果店的看店人當然不會持有任何股票。因此，市場的大跌對我來說，其實是一件大快人心的事，是久違的壯觀場景。
店裡一如既往很清閑，在這一帶，也沒有需要我出馬的智力難題或是領先潮流的麻煩。我想著可以嘗試用積攢的零花錢做個小型的股票投資。專業的投資銀行以及機構投資家顫抖著從市場撤退了，正是在這種時候，在任何世界都有勇氣的個人該登場了。
有一天，我正在店裡用之前買的電腦確認日經平均股價（跌破谷底了），突然傳來一個胖乎乎的聲音。為什麼就連聲音也分瘦瘦的和胖胖的呢？
“打擾了，真島誠先生在嗎？”
街頭投資家抬起了頭，面前站著一位胖胖的公司職員，他身穿在雙價商店雙價商店的西裝隻有兩個價格，譬如298和398。買的二萬九千的西服。最先突出來的不是他的胸部而是腹部，這麼年輕就發福了。
“我就是阿誠。”
“是嗎？”那家伙用悶熱的聲音回答道，好像很失望的樣子。為什麼我的委托人初次看到我的時候都是這種反應呢？大家都沒有看人的眼光。
“你是哪家公司的？找我有何貴干？”
不愧是公司職員，這個肥頭大耳的人辦事很圓滑。他先從身邊拿了兩個葡萄柚，然後走到店裡。這樣的話即使委托不成立，也給我們小店貢獻了零花錢。我把葡萄柚裝進白色的塑料袋中遞給他。
“一共，多謝惠顧。”
他拿出，說道：“真島先生是池袋有名的麻煩終結者吧。”
聽他這麼說，作為謝禮，我是不是應該免費贈送給他這兩個葡萄柚呢？
“嗯，大家是這麼說的。如果你有事的話……”
那家伙用走投無路的聲音打斷了我的話。
“拜托了。在池袋有一名身處困境的女子，她叫彩子，是個很不錯的人。她再被別人推一下，就要淪落到另一個世界了。請幫一下她。我叫桐原秀人，拜托了。”
胖胖的公司職員突然跪下，緊握我的雙手，好像要親吻我的手似的，我感覺自己仿佛變身成了特蕾莎修女。當時，我手裡還攥著要找的零錢。
“好的，知道了。不要在店裡做奇怪的事情。”
我掙開他的手，跟二樓的老媽打了聲招呼，然後出了店，來到西一番街的馬路上。這一帶還是需要我的。看股票圖表對我來說太枯燥了。

西口公園很冷，所以我們去了ROSA會館附近的咖啡廳。這家咖啡廳不是連鎖的店鋪，一直沒有倒閉讓人覺得很不可思議，在池袋有很多類似的個人商店。這條街是東京市內的城中村。
“你給我說說你的故事吧。”
“我會盡我所能付給您報酬，但我手頭上實在沒什麼錢。”
他的擔憂非常符合公司職員的特點。
“關於我的傳言，你好像沒有聽全吧。除了必要的經費，我基本上不收什麼錢的。不過，還有一個條件，如果你的事情沒有意思的話，我也不會做。另外，婚外情調查、商業客戶的信用調查等，我也不做。你叫我阿誠就行了。”
胖人一般都比較怕熱吧？現在是十二月，這家伙竟然點了杯冰咖啡。他咕嘟咕嘟喝完一整杯後，說道：“真島先生，啊，不對，阿誠先生，你聽說過交友咖啡廳或交友房間嗎？池袋也有好幾家有名的店，其中最有名的是叫‘Couples’的店。”
“從來沒聽說過。”
我比較欠缺風月行業方面的知識，以前是這樣，現在也一樣。如今莫名其妙的新詞好像越來越多了，比如次貸、CDS全稱creditdefault swap，信用違約掉期合約。、交友咖啡廳等等。

簡單總結一下秀人所講的故事。
據說“Couples”是交友咖啡廳的旗艦店，它在東京有十二家連鎖店鋪。這家店地處池袋東口風俗街的商住兩用型大樓，是由普通公寓改建成的，裡面有很多小房間，每間的大小和膠囊賓館差不多。它的主要業務是以時間為單位把這些房子租給客人。客人在房間裡等“良家婦女”過來。入會金額為，之後的基本消費金額按一小時收取。
它的空間如膠囊賓館般大小，但營業額卻可以比擬愛情賓館的，這麼看來，是個不錯的生意，而且和通俗的風月行業又有所不同。

“但是，真的能這麼湊巧把良家婦女召集到這種交友的生意中來嗎？”
咖啡廳裡暖氣開得很足，秀人擦了擦汗。
“關於這一點，客人也心知肚明。現在的世道，去哪裡都找不到良家婦女了。店裡從客人那兒一小時收取，然後把一半的錢，即，發給自稱為良家婦女的女子。比較機靈的女孩一般都是打工的，好像偶爾也會有幾個真正的良家婦女誤闖進來。”
這下我忍不住喝了一口冰水。為什麼男人對“良家婦女”這個詞這麼敏感呢？我覺得僅聊聊天，一個小時就要有點貴，但或許也不錯。如果去夜店，花的錢比這還多，也隻不過是花錢買與陪酒女聊天的時間而已。
不過，現在是銀根緊縮的時代。不是有人呼吁要一些性價比高的更實在的服務嗎？我好奇地問道：“在這種地方，大家不會提出玩點真格的嗎？”
不好意思，我說話比較直接。聽到我這麼問，秀人好像格外高興。
“這種情況下，一般都會先談價格。牆壁很薄，也沒有淋浴，所以在交友房間裡玩真格的有點不方便。當然其中也有一些大膽的人。不過我最近經常去，沒發現有這麼做的人。因為牆壁很薄，隔壁就有別的客人。”
自己與客人交涉，出賣身體的話，應該是老手吧。我開始展開想像，在蜂窩似的小房間內，從白天就開始等待女人的那些男人們。他們很像城市的蟻獅。
究竟誰纔是誘餌呢？是一小時花的男人？還是除了賺取打工費，還出賣身體以獲得更多金錢的女人呢？
東京的食物鏈還真是復雜。