田真帆香留大器晚成，五十六歲處女作《如果九月可以永存》獲第五屆恐怖懸疑小說大獎
**占據日本三大榜單，媲美東野圭吾的超人氣女作家
總銷量超300萬冊，令人驚嘆的文壇實力新秀
綾辻行人、桐野夏生、唯川恵、千街晶之等日本推理小說領軍人物?著名評論家傾情推薦
關鍵詞：人性、驚悚、我們內心那*卑微的“劣根”



我想寫人在瞬間的輝煌，而作品中呈現出的或許盡是充滿泥濘的陰暗面。隻要筆力許可，我就會把人們心中陰暗的部分寫得更為深入、真實。——沼田真帆香留

在好幾個場景我確實感到毛骨悚然。雖然這部小說沒有一點超常規現像的道具，描寫的都是真真實實的現實，但是作者的視線脫離了現實的引力範圍，到達了“彼方”（或者說是“深處”），這毫無疑問是“富有恐怖性的長篇小說”的傑作。——綾辻行人

《如果九月可以永存》是力壓群芳的傑作。作者輕描淡寫地克服了猶豫彷徨，描寫出了復雜的人際關繫。——桐野夏生

《如果九月可以永存》是在文章力上獲得大獎的作品。本書使“小說是文章構成的”這一事實得以重現，讓人產生一種不是大腦在讀而是皮膚在讀的感覺。——唯川惠

憑借細膩的描寫和鮮明的人物形像來打動讀者，是值得細細品讀的小說。——千街晶之

這是一部描寫孤獨與扭曲的精神史

平靜的生活下有著一條隱形的黑色暗河，翻滾著的創痛回憶、少女私心、惡意謊言本該隨著時間繼續往明天流去，直到時間的盡頭。然而，一段離奇的失蹤引得暗河裡所有的丑陋噴薄而出，撐破了平靜生活的美好皮囊。《如果九月可以永存》就是這樣一本暗潮洶湧的小說，沼田真帆香留用她銳利的筆鋒劃破人性，將人類丑陋的一面曝曬在大家面前，她無情地揭開人們心裡還未愈合的傷疤，讓悲傷無處遁形。一個男人，兩個女人，三個少年，他們的命運流向何方……
這本書是一本神奇的推理恐怖小說，這不是傳統意義上的恐怖小說，沒有血淋淋的殘破肢體，也沒有陰風習習的荒蕪小屋，更沒有死也死不完的受害者和英明神武的警察探長。書中隻有如你我一般的普通人，過著平凡的日子，但是那種現代人特有的孤獨和扭曲所帶來的恐怖感深入骨髓，讓人不寒而栗。因違背道德而感到羞恥，因報復背叛者而感到的快感，因愛情而感到的憐惜，因欲望而感到的興奮，所有情感扭曲起來，抽打著靈魂，雖然主要的出場人物並不是很多，但是他們之間的因果關繫卻異常的錯綜復雜。包括佐知子在內，所有人都有秘密。當這些秘密被一一曝光的時候，一幅目不忍睹的煉獄圖便展現在讀者的眼前。
讀完沼田真帆香留的處女作—《如果九月可以永存》的開篇，腦海中突然掠過這樣的場景：在四點之後逐漸變弱的日光下，主人公步行在商業街上陷入沉思，目光搜尋著與兒子相似的背影……這場景給人一種錯覺，仿佛動與靜、光與影、時間與空間完全凝固下來，卻又無比鮮活。大城市的商業街和大多數的街道一樣，是無數人的命運、困惑和欲望交錯的地方。道路的兩側並排著的各種各樣的商店刺激著行人的消費欲，路上的年輕人被同伴激勵—這些是現代大都市的景像，然而也可以說是亙古不變、綿延至今的光景。就在這個場景之中，如此普通的主人公逆著夕陽搜尋著背影。失去自我存在的明確輪廓，連區分彼此的界限也模糊，黃昏這一時刻，很像那深深滲透到書中所有登場人物靈魂的模糊的灰色。

站前商業街的最那頭，人行道旁邊有一塊極小的空地。一如往常，他調轉車頭，將車停在了那裡。
“下次是周二吧？”打開副駕駛座一側的車門之前，我又一次確認道。
“是的，有變化我再告訴你。”
他的手依然放在方向盤上。我將手放在他的手背上，使勁握了一下，就迅速下了車。那一刻，我完全沒有想到，那將會是我們最後一次見面。
我沒有回頭，快步走著。人行橫道的信號燈是紅色的，我停下來。來不及了，得快點想想晚飯做什麼。我就那麼思考著，身體和思緒似乎飄了起來，在天空中飄浮，無法固定。
那不是自身的罪惡感。但是，這樣在十字路口等綠燈，一種奇妙的感覺油然而生，此刻的自己，仿佛一無所知的陌生人。
今天，房間天花板的四個角裝有緩慢轉動的鏡片球。光的斑點，映在牆壁、地板、電視、腹部、肩頭上，時大時小，忽上忽下，閃來閃去，刺得我使勁閉了幾次眼。但是，每次睜開眼，我都感覺光亮似雪花般，在整個房間裡飄來飄去，然後全部折射到天花板的鏡片球上，我現在好像都能感覺到殘破的光影的縈繞。目光透過稍顯暗淡的日光，我看到了穿行在馬路上的車流。
我一直堅信，在情人旅館那種地方是找不到真愛的。那種事，隻是電視劇的情節，或者至少是與我完全不同的人在迥異的世界裡展開的杜撰。
但是，現實中，每個人卻總是如同在路口轉個彎一般，輕易地迷失在“那種事”裡。貓在腳邊糾纏不休，手忙腳亂做早餐的早晨；在公寓電梯裡遇到相熟的主婦聊幾句的下午，這些事都與“那種事”之間沒有明確的界限。我猛然間發覺，某一天，指尖還隱約殘留著打磨地板用的石蠟的味道，自己卻已然在某人身體之下，氣喘吁吁，任憑汗水打濕了床單。
這樣說起來，人生都是如此。有一天會突然覺察，跟自己珍視的朋友已很久沒有聯絡，甚至成為了最熟悉的陌生人。某一天又注意到，文彥在緩緩扭動著他手腕上所戴的毛線手鏈時，他那專屬孩童的光滑胳膊已慢慢變粗。
意識到，那天，我十七歲。某一天，我二十五歲。又一天，我三十歲。然後今天，發覺我已經四十一歲了，一邊畫眉一邊嘆息已成為習慣。不知道什麼時候，肯定也會這樣突然領悟到，自己已經站在了死亡的邊緣吧。
隻有一次，我發現事情不是那樣的。那是八年前，我和雄一郎離婚的時候。事情發生得很突然，讓我覺得過去和現在突然脫節了一般，一股腦兒壓在了我的身上。
我清醒地意識到，我的世界變了。我是害怕失去雄一郎嗎？還是害怕我的生活發生變化？我完全搞不清楚。或許是因為年齡差距大的緣故吧，雄一郎既是丈夫同時又是父親。他的存在對我來說是不可或缺的。
明明一切都已經結束了，但是卻又好像沒有開始過。就在這樣的虛無中，我過了幾個月，也可能是一年以上。
然後，文彥來到了我的身邊。
我每天抽泣，手腳和臉都腫了。但是，周末，我經常準備好飯團，和文彥騎自行車去旅行。我們兩個人默默地踩著踏板。文彥那時還是小學生，總是爭強好勝地騎在前面。不知不覺到了傍晚，進入了住宅街，院子裡種的櫻花好像一家比一家多，爭相鬥艷，但我卻感覺它們在瞬間一齊飄落。櫻花脫落枝頭，花瓣一片接著一片慢慢飄散。朦矓夜色中，一片片的花瓣泛著熒光。整個空間充滿了柔軟的落花，街道如同沉寂到空間底層般，變得異常安靜。我意識到自己又一次迷失在了另一個虛無裡。好似喝醉了酒一般，在那片廢墟中，我邊跑邊轉。天要是一直不黑，能一直這樣騎著自行車就好了。我明白，文彥肯定也這麼想。明明對一切都絕望了，但那種無法言說的幸福感到底是什麼呢？
想起這種事，肯定是因為房間鏡片球光影閃爍的關繫。
紅燈的時間長得讓人討厭。迷迷糊糊之中，我似乎閃了一步。一位學生模樣的男生，緊挨著我站住了。他一邊手忙腳亂地摁著鍵盤，一邊目不轉睛地看著手機屏幕。
必須得準備晚餐了，我一邊自言自語，一邊下意識地回過頭。不知道為什麼，我感覺有人在看我。
這附近，把一樓作為商店的雜居樓鱗次櫛比。大多數的商店，擺出了放滿打折商品的貨架，一直堆到人行道。
在第二棟和第三棟樓後邊，店鋪和店鋪間狹窄的小巷裡，一個身影拐了進去，一閃而過。我一下愣住了，不可能。但是，那個藏藍色的休閑西裝跟文彥學校的制服很像。而且在轉彎的那一刻，我甚至看到了他胸前飄起的深紅色領帶。
我剛要轉身走向那邊，綠燈就亮了起來，周圍的人都邁開步伐開始過馬路。被人群的動向所驅使，最終，我也向馬路對面走去。