導讀

陳楸帆

梁清散是一個科幻圈裡的異類。之所以這麼說是因為從短篇《遛噢噢》《扣帶回素》《濟南的風箏》，到長篇《廚房裡的海派少女》《新新日報館》繫列，他的創作始終被打上科幻的類型標簽，卻又始終在挑戰著所謂“原教旨主義”或者“核心”科幻讀者對於這一類型的想像與定義，不斷地打破邊界，帶入更多令人素。

在這部的《沉默的永和輪》中，梁清散再次為我們帶來全新的期待。故事從兩名不務正業卻又相互支持的業餘偵探受托調查一樁發生於日俄戰爭時期圓明園後湖上的一樁神秘命案，卻在對文獻資料的不斷挖掘考據中觸及了更超乎想像的真相。令我感興趣的有兩點，一是梁清散對於科幻加推理類型的融合，二是以考古學的方法重塑歷史的野心。

科幻與推理類型的融合近幾年頗為多見，如付強結合硬核物理學與推理的《孤獨者的遊戲》和《學姐的秘密》，比如以推理出道的陸秋槎轉戰科幻創作的《沒有顏色的綠》都頗有可觀之處。可以說在這兩個類型之間天然存在著某種敘事模式與美學風格上的契合之處，它們都需要讀者調動想像力與邏輯能力，從字裡行間“腦補”出並不存在的時空，並分析、重演、推理情節的種種可能性。梁清散作為資深的推理小說謎，對於各種密室殺人、敘詭、草蛇灰線般的信息透露與鋪排，自然不在話下，因此有了這篇非常地道的推理小說。

但在《沉默的永和輪》中，梁清散對讀者提出了更高的要求，他大量引用文獻檔案，甚至囊括對器物的考據、空間的重構、歷史事件的不同視角，來推進線索的收集和謎團的解答。其中虛實相間，真假難辨，但其對於細節的考究，對於文本真實性的追求，已經逼近於所謂“或然歷史”（Alternative History）的程度。與追求程度逼近寫實的現實主義或高度抽像隱喻性的現代主義不同，或然歷史的特點在於將“明確的虛構”作為“確定的真實”來進行書寫，甚至追求在文本層面上構建出一條全然不同的歷史時間線分支。這也是考驗作者歷史視野、考據功底以及文本虛構能力的一種科幻子類型。

梁清散沒有讓我們失望，後的謎團揭曉也足夠震撼。讀完之後，我仿佛看到一艘飄搖在百年之前、承載著各派人物野心與命運的永和輪之上，閃爍著更宏大更異色的歷史想像。讓我們繼續期待。

梁清散是開拓者，因為他融合史學和文學，開闢了歷史考證科幻新領域。虛實之間，打磨出在中國波瀾萬丈的歷史中貫徹自己意志的人物。主角“我”和“邵靖”的形像深深打動著讀者。並且，這份感動超越國界、民族。希望走在中國科幻前端的梁清散，今後也能帶給日本讀者更多優秀的作品！                     ——大惠和實（《濟南的風箏》日文版譯者）

梁清散的作品，不僅打破了推理、科幻、歷史等小說類型的壁壘，也模糊了文學創作與學術研究的界限，俱收並蓄，別開生面，可謂一時獨步。                  ——陸秋槎（作家）

梁清散的歷史推理和架空想像充滿神奇，他的題材和表達是獨一無二的，他重現了一個狂歡的變革，卻揭示了它走向時代終結的宿命。                       ——韓松（作家）

將推理小說的經典視線密室融入歷史背景，升華成極具幻想力的謎團，巧妙而富有張力。

——孫沁文（作家）

《沉默的永和輪》令我感興趣的有兩點，一是梁清散對於科幻加推理類型的融合，二是以考古學的方法重塑歷史的野心。                                     ——陳楸帆 （作家）

以歷史事件為切入點，在“虛構”與“真實”的史料記載中遊走，運用推理小說的手段來敘述歷史故事，《沉默的永和輪》便是這樣一部擁有獨特風味的作品。   ——趙婧怡（作家）

從某種意義上來說，《濟南的風箏》拓展了推理小說的邊界，而這個推理繫列也讓讀者重新意識到“歷史推理”的魅力。                                    ——華斯比（書評人）

一九一〇年山東濟南北部，濼口地區的一家名為濼南鋼藥廠的小型工廠發生爆炸，連帶周邊幾家工廠，發生連續爆炸，殃及周圍村落，造成包括工人在內至少五十人死傷的慘案。原本應該是震動京城的大事件，但因為剛好趕上光緒帝駕崩年幼的宣統帝匆忙登基，使得整個爆炸事件完全被國家大事壓了下來，逐漸就像爆炸之後的硝煙一樣散去得無影無蹤。不過，爆炸案過後不久，爆炸案的肇事者還是被當時逐漸正規現代化的清廷警方偵破，肇事者名叫陳海寧，正是濼南鋼藥廠的技術工人，在爆炸事故發生時當場死亡。之所以確認是這個人，是因為在現場找到陳海寧常穿的衣服上有他特別定制的金屬飾品。而爆炸原因也正是這些金屬飾品不慎脫落掉入機械齒輪中撞擊產生火花，引爆了火藥庫。

在報道的文字下面還有兩張照片，分別是被炸得一片焦黑的濼口，以及那件被燒得不成樣子隻有一串串金屬片掛在胸前位置的衣服照片。

或許正是因為這身衣服的飾品太過奇怪，我終究感覺這個報道極不對勁，肯定還有什麼隱情暗藏其中。然而，會是怎樣的隱情，甚至於暗藏了什麼樣的真相，那就需要用文獻本有的方法來進行實證了。

我先是將目光停留在了“連續爆炸”上。

怎麼會發生工廠之間的連續爆炸？在一九一〇年的時候，就能有如此密集的高危工廠存在？不過，當我檢索了當時濟南濼口地區的工業相關文獻後，發現這是有可能的。

實際上，濟南濼口地區在清朝末年就早已是工業重鎮之一。早在一八七九年，在這個地方，就由剛剛升任山東巡撫的丁寶楨邀請當時著名的科技人纔徐壽、徐建寅父子一同建起了後來影響一時的山東機器局。後來徐壽被調到江南制造局去造船，留下了對化學更加精通的徐建寅繼續主持。也就是說，從那時起山東機器局就已經定下來它隨後幾十年的發展方向：軍工和火藥的研制和生產。

那是光緒初年的事。到光緒末年，濟南濼口這一帶已經完全生發出了軍工火藥生產的傳統。不僅僅是山東機器局，在其周邊也都是大大小小的工廠在日日夜夜抱以希望大清國可以重回偉大帝國的夢想生產著黑火藥。雖說絕大多數小型工廠都根本沒有留下記載，但總體上那裡的規模還是可見一二的。諸多黑火藥工廠，到底有沒有采取安全措施，抑或有沒有安全防範的基本能力，恐怕都是否定的。就連徐建寅本人，也是在研制無煙火藥時發生意外，爆炸殉職，是年一九〇一年。

要更多的槍支大炮，就要有更多的高效火藥供應。恐怕在大清國的後一年裡，整個濟南都已經彌漫了濃濃的未燃火藥味。在濟南城的北邊，一大片土地被濟南特有的圩子牆圍起，牆內正是因為徐建寅意外身亡後逐漸沒落的山東機器局。而在圩子牆外，大概不會太遠，便都是簇擁擠滿的小工廠，甚至不應該稱之為工廠，而隻是一堆堆黑火藥的簡陋作坊。

實在可惜的是，那個時候的攝影技術相對太過昂貴太不普及，留存下來的相關照片更是少之又少。我在自己慣用的數據庫裡翻了很久，隻是找到一些山東機器局的照片。這些照片絕大多數都是在山東機器局的正門，拍下那個在匾額上寫著“造化權輿”四個大字的圩子門，和門前那些面對碩大的相機鏡頭還很惶恐不自然的人們。找不到任何小作坊的照片，更沒有可能讓通過影像資料研究明白當時的黑火藥作坊的安全措施到底合不合理，或者說是有多不合理。

不過，僅從記載中黑火藥作坊的數量和濼口地區的工廠承載能力來計算，確實可以判斷出當時小作坊們到底是有多麼擁擠不堪。連續爆炸，確實有可能發生，不能成為疑點。