★  閱讀西蒙·斯塔倫海格一直有兩種方式：
★  享受插畫。作為國際的插畫師，他的畫風總能帶人進入一個獨特的時間和空間去。
★  研究劇情。大部分讀者都無法一遍理解他的故事，因為他總是把真相藏在文字和畫面中。
★  這是一個在末世中有關復仇的故事。
★  真正的兇手是誰？
★  可能是有點貴，但當你拿到的時候，就知道這錢應該花得值

《末世迷宮》是西蒙的新作。從《環形物語》《洪水來客》到《電幻國度》，西蒙的插畫自然是一直在進化，與此同時他講故事的技巧也在不斷提升。《環形物語》《洪水來客》還是屬於短篇或者是設定集那樣的小巧思，到了《電幻國度》可謂突然驚艷，用畫面和文字共同講述了一個賽博朋克式的末日燒腦解謎故事，直到今天也不敢說所有謎團都得到了解答，因為西蒙故意埋下許多引人遐想的細節，將答案交給讀者。這種值得探討的空間很大的敘事風格，也延續到了《末世迷宮》。
故事很簡單，在末世後的地下世界裡，一個即將被處刑的女人講了一個故事，在故事裡交代了末世發生的原因、人類的應對措施，還有由此造成的恐怖後果。然而結合女人的敘述和回憶的畫面，會有許多對不上的地方，所以遍讀完後，你會自然地產生很多疑問，帶著這些疑問回頭重讀，就會看到畫面裡潛藏的蛛絲馬跡。
據說西蒙已經在創作下一本的故事了，與此同時，《電幻國度》的電影也正在制作中。

那些黑球，以一種不屬於這個世界的規律運轉著，降下末世的大幕。

地面已經完全淪陷，人類不得不以的方式延續生命。"孔歇爾計劃"--一座能夠容納十萬人的大型地下城市。隻是，從全部人類中挑選十萬人，本身便是地獄。

我見過地獄，我走出地獄，我帶來地獄。

西蒙·斯塔倫海格
來自瑞典斯德哥爾摩的八零後科幻插畫師和概念設計師，同時也寫短篇小說，並由小說再反向構思創作插畫，主要作品題材是後人類文明和恐龍時代的地球這兩方面。不僅僅在瑞典，包括美國的《Scientific American》《The Guardian》都對他的作品贊賞有加。

起初，人們認為那是某種宇宙現像，仿佛我們的太陽繫漂進了銀河的一個未知區域，人類科學對那裡的運行機制一無所知。黑球遵循的規則似乎超越了自然的邏輯，甚至難以用偶然來解釋。有時候，人們會看見黑球成群結隊地行動，似乎抱著極大的耐心，越過平原溝壑，從此處遷移到彼處。
它們好像在執行著什麼行動計劃。

我們小時候，一年夏天，我抓住了一條小蛇，把它放進一個透明塑料盒，還往裡裝了些石頭和蕨葉，然後就帶著盒子到處溜達。我打開盒子給馬特看蛇的時候，他冷不防伸出手，抓起蛇撒腿就跑，但沒跑幾步就發出了驚恐的尖叫。蛇竟然從中間斷成了兩截。有腦袋的前半截鑽進房子下面不見了，後半截則在我哥哥掌中的一小攤血水裡扭來扭去。
我後來得知，那根本就不是蛇，而是蛇蜥，一種可以主動斷尾的無足生物。它們擁有名為"自割"的防御機制。雖然智力和體力都無法同我哥哥匹敵，但蛇蜥可以突然做出某種完全出人意表的行為，以求自保，那就是對自己施暴，自殘肢體。
這便是它們的逃生之道。

我明天就會被處決。纏繞我脖子的繩子會被煮透，以減少潛在的彈性，而打結的部分將被塗上石蠟。行刑儀式非常盛大，觀刑者眾多。所有人都將目睹整個過程。公開行刑意義重大，這一項目從來都注重威懾的力量。我知道他們並不相信我的辯解。我是說，他畢竟被割掉了腦袋。想必他們也看到了匕首上的符號。
至於罪惡感，我自感罪孽深重。老實說，我覺得這一點已無關緊要。我自己也不太明白發生了什麼，過去的幾個星期在我記憶中朦矓一片。到底是什麼時候開始出問題的呢？
我好累。讓我仔細想想。
對了，是查理。