★ 閱讀西蒙·斯塔倫海格一直有兩種方式:★ 享受插畫。作為國際的插畫師,他的畫風總能帶人進入一個獨特的時間和空間去。★ 研究劇情。大部分讀者都無法一遍理解他的故事,因為他總是把真相藏在文字和畫面中。★ 這是一個在末世中有關復仇的故事。★ 真正的兇手是誰?★ 可能是有點貴,但當你拿到的時候,就知道這錢應該花得值
《末世迷宮》是西蒙的新作。從《環形物語》《洪水來客》到《電幻國度》,西蒙的插畫自然是一直在進化,與此同時他講故事的技巧也在不斷提升。《環形物語》《洪水來客》還是屬於短篇或者是設定集那樣的小巧思,到了《電幻國度》可謂突然驚艷,用畫面和文字共同講述了一個賽博朋克式的末日燒腦解謎故事,直到今天也不敢說所有謎團都得到了解答,因為西蒙故意埋下許多引人遐想的細節,將答案交給讀者。這種值得探討的空間很大的敘事風格,也延續到了《末世迷宮》。故事很簡單,在末世後的地下世界裡,一個即將被處刑的女人講了一個故事,在故事裡交代了末世發生的原因、人類的應對措施,還有由此造成的恐怖後果。然而結合女人的敘述和回憶的畫面,會有許多對不上的地方,所以遍讀完後,你會自然地產生很多疑問,帶著這些疑問回頭重讀,就會看到畫面裡潛藏的蛛絲馬跡。據說西蒙已經在創作下一本的故事了,與此同時,《電幻國度》的電影也正在制作中。
那些黑球,以一種不屬於這個世界的規律運轉著,降下末世的大幕。
地面已經完全淪陷,人類不得不以的方式延續生命。"孔歇爾計劃"--一座能夠容納十萬人的大型地下城市。隻是,從全部人類中挑選十萬人,本身便是地獄。
我見過地獄,我走出地獄,我帶來地獄。
西蒙·斯塔倫海格來自瑞典斯德哥爾摩的八零後科幻插畫師和概念設計師,同時也寫短篇小說,並由小說再反向構思創作插畫,主要作品題材是後人類文明和恐龍時代的地球這兩方面。不僅僅在瑞典,包括美國的《Scientific American》《The Guardian》都對他的作品贊賞有加。
起初,人們認為那是某種宇宙現像,仿佛我們的太陽繫漂進了銀河的一個未知區域,人類科學對那裡的運行機制一無所知。黑球遵循的規則似乎超越了自然的邏輯,甚至難以用偶然來解釋。有時候,人們會看見黑球成群結隊地行動,似乎抱著極大的耐心,越過平原溝壑,從此處遷移到彼處。它們好像在執行著什麼行動計劃。
我們小時候,一年夏天,我抓住了一條小蛇,把它放進一個透明塑料盒,還往裡裝了些石頭和蕨葉,然後就帶著盒子到處溜達。我打開盒子給馬特看蛇的時候,他冷不防伸出手,抓起蛇撒腿就跑,但沒跑幾步就發出了驚恐的尖叫。蛇竟然從中間斷成了兩截。有腦袋的前半截鑽進房子下面不見了,後半截則在我哥哥掌中的一小攤血水裡扭來扭去。我後來得知,那根本就不是蛇,而是蛇蜥,一種可以主動斷尾的無足生物。它們擁有名為"自割"的防御機制。雖然智力和體力都無法同我哥哥匹敵,但蛇蜥可以突然做出某種完全出人意表的行為,以求自保,那就是對自己施暴,自殘肢體。這便是它們的逃生之道。
我明天就會被處決。纏繞我脖子的繩子會被煮透,以減少潛在的彈性,而打結的部分將被塗上石蠟。行刑儀式非常盛大,觀刑者眾多。所有人都將目睹整個過程。公開行刑意義重大,這一項目從來都注重威懾的力量。我知道他們並不相信我的辯解。我是說,他畢竟被割掉了腦袋。想必他們也看到了匕首上的符號。至於罪惡感,我自感罪孽深重。老實說,我覺得這一點已無關緊要。我自己也不太明白發生了什麼,過去的幾個星期在我記憶中朦矓一片。到底是什麼時候開始出問題的呢?我好累。讓我仔細想想。對了,是查理。
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