了得網小說_康拉德海洋小說—

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編輯推薦

憑借4部作品入選“20世紀百大英文小說”，chao越所有歐美其他小說名家。
詩人海子摯愛的小說家。
英文現代主義小說的先驅，T．S．艾略特、菲茨傑拉德、福克納、海明威、博爾赫斯、卡爾維諾、索爾•貝婁、馬爾克斯、奈保爾無不受其影響。
其作品為美國、瑞士文學必修課全世界銷量chao過6000萬冊.
其作品揭示了激烈的文明踫撞和孱弱的個人選擇，貪婪和欲望下勇氣道德的腐蝕磨滅；是整整一個世紀的道德思考和內心審視。
《黑暗的心》被譽為20世紀的寓言，真正意義上的現代主義小說；著名導演弗朗西斯•福特•科波拉改編成電影《現代啟示錄》。

內容簡介

《吉姆爺》被稱為20世紀*部傑出的現代主義小說，創造了一個偉大的悲劇境界，塑造了一個不朽的悲劇英雄。吉姆開始了他的水手生涯，憧憬著等待他的海上新生活，認為自己就像小時候讀過的航海故事中的主人公一樣，勇敢無畏，毫不妥協，盡職盡責，然而在真正危險到來的時候，還是在求生的本能驅使下，*終和其他膽怯的船員一樣，拋棄了乘客，跳到了救生艇裡。就是這一跳，成為了他逃脫不了的阨運的開始。他采用種種辦法來逃避往昔的回憶和良心的譴責。*後他在一片叢林中，和一群當地的土著相處一起，憑借著他的勇氣和公平，獲得尊敬，被稱為“吉姆爺”。但是當他再次面對著闖入到這個新世界當中的文明人時，卻措手不及，造成悲劇。事實上那些闖入進來的文明，就是人類內心不能消除的傲慢和卑鄙，哪怕用生命來滌洗。

作者簡介

約瑟夫•康拉德（1857－1924）
Joseph Conrad
波蘭裔英國作家。出生於波蘭波多利亞的一個詩人家庭。自幼失去父母，17歲時前往馬賽學習航海，做了一名水手，後升大副、船長，航海生活達20餘年；36歲時，因為糟糕的健康和對寫作的痴迷而放棄海上生活。盡管他20歲之前還不能流利地說英語，卻成為用英語寫作的作家中偉大的小說家之一。
康拉德是英文現代小說的先行者，他的創作兼用現實主義和浪漫主義的手法，擅長細致入微的心理描寫。他的作品根據題材可分為海洋小說、叢林小說和社會政治小說。
1998年美國蘭登書屋《當代文庫》編委會評選出“20世紀百大英文小說”，康拉德是以四部作品入選的小說作家：《吉姆爺》（1900年）、《諾斯特羅莫》（1904年）、《間諜》（1907年）、《黑暗的心》（1902年），一舉超過所有其他歐美小說名家；而且他的小說探索、風格和所追求的生命意義，也在後來的很多文學大師——如T．S．艾略特、D.H.勞倫斯、菲茨傑拉德、福克納、海明威、博爾赫斯、卡爾維諾、索爾•貝婁、馬爾克斯、奈保爾——的作品上打上深刻的烙印。

《康拉德海洋小說——吉姆爺》
章 / 1
第二章 / 7
第三章 / 13
第四章 / 22
第五章 / 28
第六章 / 48
第七章 / 67
……………
第四十章 / 351
第四十一章 / 361
第四十二章 / 367
第四十三章 / 375
第四十四章 / 383《康拉德海洋小說——吉姆爺》
章 / 1
第二章 / 7
第三章 / 13
第四章 / 22
第五章 / 28
第六章 / 48
第七章 / 67
……………
第四十章 / 351
第四十一章 / 361
第四十二章 / 367
第四十三章 / 375
第四十四章 / 383
第四十五章 / 389

媒體評論

人們再次閱讀某一位作家的作品的*原因就是喜歡他，所以我喜歡康拉德和聖-埃克蘇佩裡。
——馬爾克斯
對我而言，康拉德的價值在於他在六七十年前就思考了我的世界，一個我今天纔認識的世界。
——2001年諾貝爾文學獎得主奈保爾《康拉德的黑暗我的黑暗》
康拉德深入我心。——他是流浪異國的波蘭人，講法語，英文則寫得出奇有力和優美。
——1976年諾貝爾文學獎得主索爾•貝婁
我寧願我寫出了《諾斯特羅莫》，而不是其他小說。
——F.S.菲茨傑拉德
比地獄可怕萬分的是《黑暗的心》所描繪的那條非洲河流……這或許是人們所能想像的*動人心魄的故事。人們再次閱讀某一位作家的作品的*原因就是喜歡他，所以我喜歡康拉德和聖-埃克蘇佩裡。
——馬爾克斯
對我而言，康拉德的價值在於他在六七十年前就思考了我的世界，一個我今天纔認識的世界。
                                  ——2001年諾貝爾文學獎得主奈保爾   《康拉德的黑暗我的黑暗》
康拉德深入我心。——他是流浪異國的波蘭人，講法語，英文則寫得出奇有力和優美。
——1976年諾貝爾文學獎得主   索爾•貝婁
我寧願我寫出了《諾斯特羅莫》，而不是其他小說。
——F.S.菲茨傑拉德
比地獄可怕萬分的是《黑暗的心》所描繪的那條非洲河流……這或許是人們所能想像的*動人心魄的故事。
——博爾赫斯
我愛康拉德，因為他在深淵航行而不沉入其中。
——卡爾維諾

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《康拉德海洋小說——吉姆爺》
作者序言

這篇小說剛印書問世時，一般人紛紛議論，說我是跑野馬，帶不住了。有些評論家認為這部作品以短篇故事開場，結果卻超過了作者駕馭的能力；還有一二位發見了內在的證據，這倒使他們覺得怪有趣似的。他們指出敘述體受限制的諸點。他們申說，無論要叫誰那樣滔滔不絕地盡講，讓旁的人們傾聽這麼許久，怕是辦不到的。這是不大可信的，他們說。
對於這一層,我差不多縈回思索了十六年的光景，還是不很以為然。我們知道，無論是在熱帶或是在溫帶，人們往往坐到深更半夜，“輪流著講故事”。如今這不過是一個故事罷了，何況屢次打斷了話頭，多少可以讓人松一松勁，養一養神英裡；至於聽眾的耐性，那就不得不承認一個先決條件——這故事確是有趣。這是不可少的初步的假定。倘使我並不相信這確是有趣，我也決不會動筆寫了。單就精力能不能撐持這一點說，我們都知道，國會裡有些演說辭發表時並不止三個鐘頭，倒幾乎占了六個鐘頭呢；可是這本書裡面馬洛講演的那一部分，我敢說到不了三個鐘頭就能高聲念完了；再呢——雖然我把那些無關緊要的枝葉都絕不容情地刪掉了——我們不妨假定，那一夜總該備些茶點的，不管什麼礦泉水來一杯潤潤講演人的嗓子。
可是正經說呢，實際的情形是，我初的意思不過想把那條載送香客們參拜聖地的大船編一個短篇故事而已，此外別無奢望。那倒是嫡出的初胎。然而寫了幾頁之後，不知怎麼一來，我覺得不甚滿意，便將寫好的幾頁擱置了一些時候；直到去世不久的威廉•白勒克烏先生又為他的雜志向我索稿，我纔從抽屜裡取出那幾頁來。
那時候我纔恍悟這條香客船的穿插，用於一個不羈的飄泊故事，倒是很好的開端；而且這也是件緊要的事變，讓一個單純而敏感的人物遇著，更能渲染全部“生存的情趣”，那是可以想像得出的。但是這一切寫書前的心情和激奮情緒，當時卻很模糊；如今過了這麼許多年之後，我也並不覺得比當時清晰。
我擱置在一邊的那寥寥幾頁，在主題的選擇上，不無相當的重要；不過全部都是仔仔細細重新寫過一道的。當我坐下執筆時，我明知這會是一部長書，雖則我並沒預料到這會在白勒克烏先生的雜志上展拓了十三期的篇幅。
我有幾回被人詢問這是不是我喜歡的我自己的一本書。我是個反對偏愛的人，無論在團體生活，或是在私人生活，甚至在一個作家和他的作品的微妙關繫上都這樣。照原則上講，我並無所特別寵愛；但是假使有人對於我的《吉姆爺》表示特別好感，我也不至於覺得不快和生氣。我決不會說我“倒有點不明白……”。決不會！可是有過一回，我不禁疑惑而且驚訝了。《康拉德海洋小說——吉姆爺》
作者序言

這篇小說剛印書問世時，一般人紛紛議論，說我是跑野馬，帶不住了。有些評論家認為這部作品以短篇故事開場，結果卻超過了作者駕馭的能力；還有一二位發見了內在的證據，這倒使他們覺得怪有趣似的。他們指出敘述體受限制的諸點。他們申說，無論要叫誰那樣滔滔不絕地盡講，讓旁的人們傾聽這麼許久，怕是辦不到的。這是不大可信的，他們說。
對於這一層,我差不多縈回思索了十六年的光景，還是不很以為然。我們知道，無論是在熱帶或是在溫帶，人們往往坐到深更半夜，“輪流著講故事”。如今這不過是一個故事罷了，何況屢次打斷了話頭，多少可以讓人松一松勁，養一養神英裡；至於聽眾的耐性，那就不得不承認一個先決條件——這故事確是有趣。這是不可少的初步的假定。倘使我並不相信這確是有趣，我也決不會動筆寫了。單就精力能不能撐持這一點說，我們都知道，國會裡有些演說辭發表時並不止三個鐘頭，倒幾乎占了六個鐘頭呢；可是這本書裡面馬洛講演的那一部分，我敢說到不了三個鐘頭就能高聲念完了；再呢——雖然我把那些無關緊要的枝葉都絕不容情地刪掉了——我們不妨假定，那一夜總該備些茶點的，不管什麼礦泉水來一杯潤潤講演人的嗓子。
可是正經說呢，實際的情形是，我初的意思不過想把那條載送香客們參拜聖地的大船編一個短篇故事而已，此外別無奢望。那倒是嫡出的初胎。然而寫了幾頁之後，不知怎麼一來，我覺得不甚滿意，便將寫好的幾頁擱置了一些時候；直到去世不久的威廉•白勒克烏先生又為他的雜志向我索稿，我纔從抽屜裡取出那幾頁來。
那時候我纔恍悟這條香客船的穿插，用於一個不羈的飄泊故事，倒是很好的開端；而且這也是件緊要的事變，讓一個單純而敏感的人物遇著，更能渲染全部“生存的情趣”，那是可以想像得出的。但是這一切寫書前的心情和激奮情緒，當時卻很模糊；如今過了這麼許多年之後，我也並不覺得比當時清晰。
我擱置在一邊的那寥寥幾頁，在主題的選擇上，不無相當的重要；不過全部都是仔仔細細重新寫過一道的。當我坐下執筆時，我明知這會是一部長書，雖則我並沒預料到這會在白勒克烏先生的雜志上展拓了十三期的篇幅。
我有幾回被人詢問這是不是我喜歡的我自己的一本書。我是個反對偏愛的人，無論在團體生活，或是在私人生活，甚至在一個作家和他的作品的微妙關繫上都這樣。照原則上講，我並無所特別寵愛；但是假使有人對於我的《吉姆爺》表示特別好感，我也不至於覺得不快和生氣。我決不會說我“倒有點不明白……”。決不會！可是有過一回，我不禁疑惑而且驚訝了。
我的一個朋友從意大利回來，他曾同那兒的一位婦人談天，她不喜歡這本書。不消說這使我頗引為遺憾，但是使我訝然的是她不喜歡的理由。“你知道，”她說，“這完全是變態啊！”
這話給了我一個鐘頭苦思默索的資料。後我得到這樣的結論：縱使在某種程度上承認這主題本身對於女子們平常的感受性未免有點隔膜，可是這位女子決不能算是意大利人。我詫異她到底是不是歐洲人呢？無論如何，拉丁氣質的人民，見了旁人深刻地意識著失掉的榮譽，決不會覺得是變態的。這樣的意識也許是錯誤的，也許是正當的，也許不免有矯揉造作之嫌；或者不妨說，我的吉姆並不是十分通俗的典型。但是我能對我的讀者們大膽保證，他不是從冷酷而牽強的思考裡產生的；他也不是歐洲北部陰霧迷蒙的天地裡的人物。一個晴朗的早晨，在東方海港的平常環境裡，我看見他的形體打近邊過去了——懇摯、淒切——深沉、奧妙——如在五裡霧中——嚴守著緘默，該如此，便如此了。我盡了我所能有的同情，要替他的意義尋覓適當的字眼。他是“我們中間的一個”。
約•康
1917年6月

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