《真幌站前多田便利屋》講述的是兩個離異男子在擔任“便利屋”工作中遇到的大小事件。多田啟介在真幌站前開著一間為人排憂解難打雜幫忙的便利屋，這份工作讓他作為一個外人踏入很多人的家，並且不管是否情願都被卷入一些麻煩當中旦剛過不久，他從客戶家出來，在公車站“撿到”高中時代的同學行天春彥，學生時代沉默到怪癖的行天和多田有不為人知的過節，於是多田讓無處可去的行天待在自己的事務所兼住家，沒想到這一待就是一年又一年。

真幌繫列的每本書都是一年間發生的故事旦終於年末。讀者隨著兩位便利屋接觸到形形色色的真幌市民：時而糊塗時而清醒的曾根田老太太、總是嚷嚷著說公交車偷減班次的老岡、自稱“哥倫比亞妓女”的露露和海茜、聰明而孤單的小學生由良、左右真幌黑社會的星仔……而在乍看平凡的日常背後，是那些不願被提及的隱痛，無法獨自承擔的負荷，渴望有人施加援手的瞬間。便利屋的存在，讓人與人之間以奇妙的方式產生聯接，於是便有了一樁樁輕快背後潛藏深沉情緒的故事。

《真幌站前狂騷曲》中，多田與行天在彼此嫌棄與互相扶持中，又迎來了新的一年。

“真幌站前”繫列大結局中，多田便利屋再次面臨種種奇怪委托：爬上屋頂取下被強風吹走的棉被，充當私家偵探徹夜監視有灑農藥嫌疑的菜園；佯裝補習班教師把被迫農作的小學生從田間帶出；平息公交車劫持鬧劇，擾亂車站南口的地盤之爭。同時他們還將遭遇史上巨大危機：與行天素未謀面的四歲女兒共同生活。然而就是這段焦頭爛額的一個半月時光，令多田和行天直面內心的黑洞與靈魂的傷痕，重新審視自我與記憶，勇敢地跨越痛苦，走向重生。

復蘇的是愛的能力，喚醒的是笑的衝動。多田便利屋的白色小皮卡，終將奔向怎樣的明天呢？

《真幌站前番外地》講述的依然是多田便利屋的故事。作為《真幌站前多田便利屋》的續篇，多田和行天的便利屋在繼續，他們與各色人等的相遇也在繼續。

一部中曾出現的年輕黑社會老大阿星，大福餅似的曾根田老太太，孤僻的小學生由良，有個偏執老伴的岡夫人，在本書中延續他們新的故事……真幌站前的便利屋也迎來了新客戶：精明干練的喪夫女社長、對同事的鑽戒恨之入骨的年輕女白領，斤斤計較著家庭健康管理的母親。而在介入這些或熟悉或陌生的人們生活的同時，多田與行天的關繫也有種種微妙變化。

啜飲人世冷暖，守望幸福回歸。弱小卻閃爍著溫暖微光的便利屋，馴養與被馴養的多田與行天，終將走向何方呢？

真幌站前故事，關於忘卻和記住

文/田肖霞

和《真幌站前多田便利屋》的邂逅始於2007 年，當時三浦紫苑對中國讀者來說是個陌生的名字。隻知道此書獲了直木獎，在不帶先入觀的情況下讀完了封面印著“好彩”香煙照片的日文原書，既有微妙的感動，也有淺淺的詫異。這樣一部帶有強烈日本動漫風格的小說，居然坐了直木獎的寶座，究其原因，也許是故事輕盈卻不輕飄，在細處撥動讀者的心弦。因那種細微難言的感動，我接下了這本書的翻譯。

當年的直木獎評審之一井上廈說：“ （本作）很好地描寫了城市的風貌和人們的存在，是友情小說的佳作，也是清新的成長小說，讓人不禁為之嘆一聲。”五木寬之的評語則是：“很棒的小說。但這位作家的本領也許在其他類型的小說上。我有種預感，她會有意想不到的七十二般變化，我相信這份預感，投了一票。”

三浦紫苑不負評審們的期許，在之後又寫出了《哪啊哪啊神去村》《木暮莊物語》《編舟記》等佳作，其中《編舟記》更在2012 年獲得書店大獎。該獎項由日本全國的書店店員投票產生，具有很強的讀者代表性和引導力。如果說書店大獎等於暢銷書，並不為過。在三浦接連不斷的創作下，真幌站前繫列也並未止於一本書，2009 年的《真幌站前番外地》，2013 年的《真幌站前狂騷曲》，均在日本創下不俗的銷量。三部曲分別改編成影視，由瑛太和松田龍平擔綱主演，更使真幌站前繫列擁有了廣大的受眾。

真幌站前繫列故事，說來簡單，主要因素有二，城市與人。虛構的“真幌市”，據說原型是作家本人居住的東京都町田市。“真幌市不僅是東京西南部的住宅區，同時也是娛樂街，電器街，書店街，學生街。（中略）也就是說，從搖籃到墓地的一生，都可在真幌市內找到歸宿。生為真幌市民的人很難離開真幌市。

就算一度離開，重回這裡的比率也頗高。”所以故事的一開始便是“回歸”。在真幌經營便利屋的多田啟介，離婚無子，住在辦公兼住家的舊公寓裡，某次外出工作，他偶遇重返真幌的高中同學行天春彥。行天過去和現在都是個怪人，其怪法則有些變化。聲稱無處可去的行天住進了多田的房間，這一賴便是天長日久的樣子。

便利屋等於是“萬事屋”，預設的業務範圍包括修理、打掃、搬運等雜活兒，人們不想干的家務都可以委托便利屋解決。實際上，多田便利屋的業務範圍相當有彈性，多田和“助手”行天在真幌繫列的本書裡做了以下工作：給狗尋找新主人、接送孩子上補習班、監視和記錄公車運營情況、收容逃避媒體騷擾的少女……看似雜活的工作伴隨著似是而非的偵探性質，他們不斷邂逅埋藏在日常中的小小謎團，為解謎做了大量業務範圍外的“無用功”，結果是幫助了那些需要外力相幫卻沒能出聲求援的人們。

便利屋的存在，因此成了一些真幌市民從實務到內心的倚仗。真幌站前三部曲是吵吵鬧鬧的輕喜劇，眾多異色人物在其中穿行。在風月場所工作的露露與海茜，格外老成的小學生由良，在母親面前扮演好青年的黑社會頭目阿星，對公車班次懷有執念的老岡……這群人和他們引發的故事如同一串色彩斑斕的珠子，多田和行天則是串珠的線。多田性格篤實，顧全身為便利屋的形像卻時常崩盤；行天則特立獨行，不在意他人眼光，也全無蹭喫蹭喝就該干活回報的自覺。盡管多田一直嘮叨著讓行天趕緊離開，實際上兩個人形成了奇妙的默契關繫，便利屋若缺了其中一個，都無法成立。模擬偵探的行徑乍看搞笑，每當事件解決，讀者會忍不住感到些微暖意，並對偶爾洩露一絲半點的多田與行天的過往惴惴好奇。是的，這是兩名各懷傷痛的男子。務實如多田，不羈如行天，都曾在過去的人生中被損毀和傷害。活下去就意味著懷抱不堪的記憶而活，裝作忘卻，不去觸踫。活下去還意味著記住正在發生的每一件事，記住那些短暫的溫熙。

“幸福是會重生的。”這番話是《真幌站前多田便利屋》中多田的內心獨白。而這番認識的產生，顯然與不討喜的蹭住人行天有關。就算多田不承認，他也在與行天的接觸中被點點滴滴地改變著。隨著故事的進展，多田認識到，“行天身上懷有某種黑暗的東西，他一直在同這東西進行殊死搏鬥。”（《真幌站前番外地》）。“（行天）平時總顯得沒譜，裝作對人情的微妙一竅不通。但其實並不是這樣的。他默默地觀察著，有時做出大膽的言行，絕不放開那些瀕臨危機的人。一旦發生了什麼，他就會不顧自身安危，守護別人。”（《真幌站前狂騷曲》）也許是受到行天的潛移默化，多田從故事之初的自我封閉，顯出了愈來愈濃的人情味，那是原本就存在於他內心的溫厚善良。“你還有機會去愛別人。你能把自己沒能得到的東西，完全用你所希望的形式重新給某個人。你還有這樣的機會。”（《真幌站前多田便利屋》）他對小學生由良的急切言辭，也是對自己乃至行天的呼喊。大道理說完，他又會開始對行天百般嫌棄，開啟“便利屋和忠犬助手”的相互吐槽模式。

影視版的真幌站前繫列，多田和行天的擁躉恐怕各占一半。多田的自嘲與寂寥，行天的黑暗與光彩，相互映襯下格外醒目，這也是繫列三本書的魅力所在。有時候一則小說之所以動人，並非因為故事本身或敘事手段，更在於其中的人物。在這個意義上，三浦紫苑塑造了多田與行天這對搭檔，是寫作者的大成功，讀過的人都會有所感。

時隔八年，作為真幌站前三部曲的策劃編輯，有幸與多田和行天重逢，對當年的譯文做出修訂。真幌繫列的後兩部由前輩譯者李建雲擔任翻譯，她的譯文活潑流暢，值得一讀，在此表示感謝。我和同事一起編這套書，盡力讓它以好的面貌呈現，校讀文稿的過程中，隨著書中人物忽喜忽悲，感到自己與這套書和書中的兩人，真是有某種緣分。也希望更多讀者與他們相識，被他們感動。