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  • 北緯四十二度+一九一九年+賺大錢(美國三部曲 經典譯本全新重裝
    該商品所屬分類:小說 -> 外國小說
    【市場價】
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    511-741
    【作者】 約翰·多斯·帕索斯 
    【所屬類別】 圖書  小說  外國小說  美國 
    【出版社】作家出版社 
    【ISBN】9787521209792
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787521209792
    作者:約翰·多斯·帕索斯

    出版社:作家出版社
    出版時間:2020年12月 

        
        
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    編輯推薦

    12位主要人物,28個“人物小傳”,51篇“攝影機眼”,68部“新聞短片”
    從20世紀初到大蕭條前夜,從東海岸到西海岸,從上流社會到貧民窟,從企業界到知識界
    以來自不同階層的人物命運為經緯,織成的一部20世紀前30年波瀾壯闊的美國社會變遷史

    備受薩特、略薩等名家推崇、“迷惘的一代”代表作家約翰·多斯·帕索斯
    傳世名著《美國》三部曲經典譯本重裝再現
    入選《時代周刊》評出的*偉大百部小說


    資本家們控制了世界,我看不出有什麼辦法能夠擺脫。
    ——約翰·多斯·帕索斯




    波伏瓦:在所有那些你讀過的書中,有沒有影響到你自己作品的書?
    薩特:嗯,顯然是有的。多斯·帕索斯就給我巨大的影響。
    波伏瓦:沒有多斯·帕索斯,就不會有《延緩》。

     


    12位主要人物,28個“人物小傳”,51篇“攝影機眼”,68部“新聞短片”


    從20世紀初到大蕭條前夜,從東海岸到西海岸,從上流社會到貧民窟,從企業界到知識界


    以來自不同階層的人物命運為經緯,織成的一部20世紀前30年波瀾壯闊的美國社會變遷史


     


    備受薩特、略薩等名家推崇、“迷惘的一代”代表作家約翰·多斯·帕索斯


    傳世名著《美國》三部曲經典譯本重裝再現


    入選《時代周刊》評出的*偉大百部小說


     


     


    資本家們控制了世界,我看不出有什麼辦法能夠擺脫。


                                         ——約翰·多斯·帕索斯


     


     


     


     


    波伏瓦:在所有那些你讀過的書中,有沒有影響到你自己作品的書?


    薩特:嗯,顯然是有的。多斯·帕索斯就給我巨大的影響。


    波伏瓦:沒有多斯·帕索斯,就不會有《延緩》。


                                ——[法]波伏瓦《同讓-保羅·薩特的談話》


     


    我認為約翰·多斯·帕索斯是我們時代*偉大的作家。


       ——諾貝爾文學獎得主[法]讓-保羅·薩特


     


    《美國》三部曲是一部民族史詩。


                                ——美國著名文學批評家 艾爾弗雷德·卡津


     

     
    內容簡介

    《北緯四十二度》是20世紀美國著名作家約翰·多斯·帕索斯創作的《美國》三部曲的*部,發表於1930年。


    《美國》三部曲規模宏大,全景式地展現了美國20世紀前三十年的社會變遷。在《美國》三部曲中,帕索斯使用“群像小說”的寫法,集中描寫了各個階層的十二個人物,故事相對獨立,各自成章,偶有交集。帕索斯還運用了較多實驗性技巧,加入“新聞短片”“攝影機眼”“人物小傳”,來更加立體地表現當時復雜的歷史背景和社會狀況。“新聞短片”由當時的報紙標題、流行歌曲、官方文件等摘錄組成,點出時代背景;“攝影機眼”用意識流手法描寫作者當時的心情及活動;“人物特寫”為摩根、福特、愛迪生、鄧肯、威爾遜總統等風雲人物立傳。小說語言簡潔生動,幽默、反諷和戲仿隨處可見。


    《北緯四十二度》作為三部曲的*部,集中描寫了五個不同階層的人物,有參加世界產聯鬥爭的印刷工人麥克,出身於保守家庭的速記員珍妮,憑借社會關繫平步青雲的公共關繫寡頭摩爾豪斯,還有承辦室內裝飾業務的設計師埃莉諾,做過汽車修理工、機械工,到處打工流浪的查利。三部曲描寫的十二個主要人物中,有一半在*部中先後登場。作者從每個人的童年寫起,一直寫到*次世界大戰前夕。這些人物的活動與歷史風雲相互交織,深刻表現了當時的社會生活變遷和矛盾,傳達出了豐富的思想內涵。

    作者簡介
    約翰·多斯·帕索斯(John Dos Passos, 1896—1970)
    20世紀美國著名作家。生於芝加哥一個富裕的律師家庭,1916年畢業於哈佛大學,後赴西班牙學習建築。曾參加次世界大戰,先後在法國戰地醫療隊和美軍醫療隊服役。根據其親身經歷寫成的《三個士兵》(1921)是他部有影響的小說,也是早反映美國青年一代厭戰和迷惘情緒的作品。1925年發表的《曼哈頓中轉站》以大戰前後的紐約社會為背景,描寫了記者、律師、演員、水手、工會干部等人物形像。他們都是資本主義社會的失意者,生活苦悶,精神空虛。多斯·帕索斯雖然在作品中反映了戰後一代的迷惘情緒,但他的思想並不消極。他對資本主義社會十分不滿,自稱“放棄了對它的希望”、“向往革命”。1926年擔任《新群眾》雜志編委,1927年因參加營救薩柯和樊塞蒂的活動被捕入獄。1932年曾支持共產黨的總統候選人,但沒有加入過共產黨。20世紀30年代中期以後,多斯·帕索斯在政治見解上開始與美國共產黨和進步陣營發生分歧。西班牙內戰爆發後,這種分歧加深。他後來的作品與前期作品創作的立場有明顯轉變。

    約翰·多斯·帕索斯(John Dos Passos, 1896—1970)


    20世紀美國著名作家。生於芝加哥一個富裕的律師家庭,1916年畢業於哈佛大學,後赴西班牙學習建築。曾參加次世界大戰,先後在法國戰地醫療隊和美軍醫療隊服役。根據其親身經歷寫成的《三個士兵》(1921)是他部有影響的小說,也是早反映美國青年一代厭戰和迷惘情緒的作品。1925年發表的《》以大戰前後的紐約社會為背景,描寫了記者、律師、演員、水手、工會干部等人物形像。他們都是資本主義社會的失意者,生活苦悶,精神空虛。多斯·帕索斯雖然在作品中反映了戰後一代的迷惘情緒,但他的思想並不消極。他對資本主義社會十分不滿,自稱“放棄了對它的希望”、“向往革命”。1926年擔任《新群眾》雜志編委,1927年因參加營救薩柯和樊塞蒂的活動被捕入獄。1932年曾支持共產黨的總統候選人,但沒有加入過共產黨。20世紀30年代中期以後,多斯·帕索斯在政治見解上開始與美國共產黨和進步陣營發生分歧。西班牙內戰爆發後,這種分歧加深。他後來的作品與前期作品創作的立場有明顯轉變。


    多斯·帕索斯的代表作是《美國》三部曲,包括《北緯四十二度》(1930)、《一九一九年》(1932)和《賺大錢》(1936)。《美國》三部曲規模宏大,時間跨度從20世紀初直至1929年經濟危機爆發。書中塑造了12個主要人物形像,描寫了以他們為代表的美國各階層人民遭遇的動蕩和變遷,並揭示了20世紀前三十年的美國在商業主義和資本家剝削的基礎上文明的衰落和人性的扭曲,是美國文學史上不朽的經典名著,暢銷近百年依然在世界範圍內不斷再版。正如美國文學家E.L.多克托羅所說:“《美國》三部曲對我們來說是一部有用的書,因為它具有遠見。”

    目錄

    新聞短片I 1
    攝影機眼(1) 4
    麥克 5
    攝影機眼(2) 9
    麥克 10
    新聞短片II 17
    攝影機眼(3) 19
    愛人類的人 20
    攝影機眼(4) 22
    麥克 23
    新聞短片III 43
    攝影機眼(5) 44
    新聞短片IV 45

     


    新聞短片I 1


    攝影機眼(1) 4


    麥克 5


    攝影機眼(2) 9


    麥克 10


    新聞短片II 17


    攝影機眼(3) 19


    愛人類的人 20


    攝影機眼(4) 22


    麥克 23


    新聞短片III 43


    攝影機眼(5) 44


    新聞短片IV 45


    攝影機眼(6) 47


    新聞短片V 48


    麥克 48


    新聞短片VI 66


    攝影機眼(7) 67


    植物育種魔法大師 68


    新聞短片VII 71


    攝影機眼(8) 72


    麥 克 73


    攝影機眼(9) 78


    大比爾 79


    攝影機眼(10) 81


    麥克 82


    新聞短片VIII 91


    攝影機眼(11) 92


    新聞短片IX 94


    麥克 95


    攝影機眼(12) 108


    新聞短片X 110


    攝影機眼(13) 111


    珍妮 112


    攝影機眼(14) 122


    新聞短片XI 124


    珍妮 125


    攝影機眼(15) 138


    新聞短片XII 140


    普拉特河的少年演說家 142


    攝影機眼(16) 145


    約·華德·摩爾豪斯 146


    攝影機眼(17) 169


    新聞短片XIII 170


    埃莉諾·斯托達德 171


    攝影機眼(18) 182


    埃莉諾·斯托達德 183


    攝影機眼(19) 193


    新聞短片XIV 195


    加勒比海皇帝 197


    攝影機眼(20) 200


    約·華德·摩爾豪斯 201


    攝影機眼(21) 210


    新聞短片XV 212


    和平之王 214


    攝影機眼(22) 215


    約·華德·摩爾豪斯 216


    新聞短片XVI 222


    攝影機眼(23) 223


    埃莉諾·斯托達德 224


    攝影機眼(24) 228


    珍妮 230


    電術士 238


    攝影機眼(25) 242


    新聞短片XVII 244


    麥克 245


    海  神 260


    珍妮 263


    攝影機眼(26) 277


    新聞短片XVIII 279


    埃莉諾·斯托達德 280


    新聞短片XIX 288


    攝影機眼(27) 289


    戰鬥的鮑勃 290


    查利·安德森 294

    前言
    論多斯·帕索斯的前期思想與作品(代序)
    朱世達

    論多斯·帕索斯的前期思想與作品(代序)


    朱世達


     


     


    如果我們對美國二十世紀二三十年代重要作家約翰·多斯·帕索斯(1896—1970)一生作一總的回顧與評價,我們會發現作家創作達到的時期正是他全力投身於美國社會鬥爭,即所謂的“激進運動”時期。正如格蘭維爾·希克斯所說,“沒有一個美國作家像多斯·帕索斯那樣直接地描寫變革,偉大的社會變革,具有二十年代特色的革命的變革”①。多斯·帕索斯的主要作品《美國》三部曲(《北緯四十二度》《一九一九年》《賺大錢》)1938年結集出版之後,作家的政治方向開始轉變,在美國的政治地圖上來回交叉走了一遭,漸漸趨向於右翼,這在他的創作上也留下了明顯的衰敗印記。人們可以毫無偏見地說,在他嗣後的創作裡,無論是《一個年輕人的冒險》(1939)還是《偉大的計劃》(1949),他不僅在思想上走向反共,藝術上蒼白無力,就是創作纔力也顯得枯竭。所以,在多斯·帕索斯身上,文學史學家可以十分清晰地看出一個從來沒有停止過流血的心理創傷,一個創作活動的分水嶺。


    綜觀多斯·帕索斯一生中思想與情感的歷程,不難發現,他後期與左派運動決裂,他的反戈,絕不是偶然的。人們可以在他的前期作品中找到他思想上的一些傾向和弱點,它們終導致他成為一個的戈特華特共和黨人。他的前半生和後半生形成一個強烈的對比與反差,致使美國學者湯森·勒亭頓問道:“人們怎麼可能把五十年代麥卡錫主義的鼓吹者與《美國》三部曲的作者視為一個人呢?”②由於他在二十世紀二三十年代的美國文壇上是一個極有影響的作家,由於他的政治思想和藝術道路是當時時代極富有代表意義的現像,更由於他的激進文學的經典著作《美國》三部曲被認為是美國民族的史詩之一,對他的前期思想和作品作一深入的研究與分析,對於了解美國二十世紀初三十多年的文學史,和美國二十世紀三十年代一群作家與文學評論家從左翼轉向右翼的歷史的與社會的背景,都是極有裨益的。


     


    多斯·帕索斯從1912年至1916年在哈佛大學度過了四年的學習生活。當時的哈佛正處於繼奧斯卡·王爾德1882年美國講學之後風雲而起的唯美主義運動的後期。波士頓的知識分子撿起唯美主義的旗幟,在音樂、藝術、文學中鼓吹“為藝術而藝術”。正如馬爾科姆·考利說的“唯美主義者竭力在十九世紀九十年代、在馬薩諸塞州的劍橋創造一個牛津的餘像”①。美國文藝批評家萬·魏克·布魯克斯曾經這樣描述他在哈佛(1904—1907)的歲月:學文學的學生都傾向於鄙夷他們的國家和世紀,崇拜遠離當代美國的事物和人物;幾乎每一個人都耽讀帕塔的著作,未來的詩人和小說家心裡充斥了意大利藝術。②多斯·帕索斯就是在這樣的環境中開始他的創作生涯的。一年級結束時,他在1913年7月號《哈佛月刊》上發表篇短篇小說《阿爾米》。小說描寫一個英國少年(像作者自己)在開羅偶然瞥見一位姿色動人的黑眼珠少女,不久,她便消逝不見了。英國少年連夜畫了一幅少女的肖像,並開始在全城尋覓她。但找到時,她已嫁給一位趕騾車的,蹲在破屋裡做飯,大聲吆喝她光屁股的姪子,少年完全失望了。人們從這篇小說中可以看出哈佛唯美主義對他的影響。不過他很快就膩味了前拉斐爾派詩人所賦寫的過分講究遣詞造句的詩歌和王爾德的唯美主義。他在1915年5月號《哈佛月刊》上發表小說《唯美主義者的噩夢》,描寫一個羸弱的年輕人帶回一尊維納斯像,放在大學寢室裡,一次喝了酒,在夢魘中擊碎了雕像,醒來之後發現破碎的維納斯躺在地板上。這是多斯·帕索斯對唯美主義者矯揉造作的諷喻。


    作家不滿哈佛的環境,把它比作約束人的創造力的“鐘罩”,受著外界巨大壓力的壓迫。


    於是,在尋求新思想和新表現形式的同時,他竭力想反叛,想背離美國的物質主義,打破“斯文傳統”對美國文學藝術的禁錮。他耽讀英國詩人法蘭西斯·湯普森的《天之獵豬》和威爾士散文家亞瑟·馬琴的《多夢的山丘》,特別推崇埃茲拉·龐德的《意像主義者》,受到像征派和意像派詩人的極大影響。所以,在多斯·帕索斯的反叛中,人們可以發現一個哈佛唯美主義者反對一切本國傳統的傾向——這種傾向成為他日後投入激進運動的發軔。他很明白:他如果想成功,就必須打破文學傳統;所以,他不僅是新形式和新風格的追隨者,而且是實踐家,是一個敏銳的觀察家。


    ……

    在線試讀
    新聞短片I
    正是那被解放的人民
    在順著山坡向上衝鋒
    直奔到起義的人們
    正不顧一切地廝殺的地方

    首都與舊世紀告別
    穿著炫耀顯赫軍裝的邁爾斯將軍①和他那匹鮮龍活跳的戰馬,成了眾人矚目的中心,尤其是因為馬兒特別地焦躁不安。軍樂隊剛從司令面前走過,馬兒猛一挺後蹄,幾乎直立起來。邁爾斯將軍即刻死死攥住韁繩,扎進馬刺,想讓這受驚的馬兒鎮定下來,不料,使旁觀者膽戰心驚的是,戰馬往後摔倒在地,恰好壓在司令身上。使人們大為欣慰的是,邁爾斯將軍安然無恙,但馬兒的脅腹部給扯掉了好大一塊皮。邁爾斯將軍軍大衣上幾乎全沾滿了街面的塵土,兩肩之間戳破了一個直徑約莫一英寸的洞眼。沒等別人前來幫著撢灰,邁爾斯將軍翻身又躍上戰馬,檢閱隊伍,仿佛一切如常。
    自然,這段插曲吸引了眾人的注意力,同時使人看到這位將軍決不容許不脫帽就讓國旗從自己面前一直過去

    上尉率領二連
    衝鋒殺敵在前
    好樣兒的軍人啊
    子彈喲從不沾身

    官員們對罪戾一無所知

    新聞短片I


    正是那被解放的人民


    在順著山坡向上衝鋒


    直奔到起義的人們


    正不顧一切地廝殺的地方


     


    首都與舊世紀告別


    穿著炫耀顯赫軍裝的邁爾斯將軍①和他那匹鮮龍活跳的戰馬,成了眾人矚目的中心,尤其是因為馬兒特別地焦躁不安。軍樂隊剛從司令面前走過,馬兒猛一挺後蹄,幾乎直立起來。邁爾斯將軍即刻死死攥住韁繩,扎進馬刺,想讓這受驚的馬兒鎮定下來,不料,使旁觀者膽戰心驚的是,戰馬往後摔倒在地,恰好壓在司令身上。使人們大為欣慰的是,邁爾斯將軍安然無恙,但馬兒的脅腹部給扯掉了好大一塊皮。邁爾斯將軍軍大衣上幾乎全沾滿了街面的塵土,兩肩之間戳破了一個直徑約莫一英寸的洞眼。沒等別人前來幫著撢灰,邁爾斯將軍翻身又躍上戰馬,檢閱隊伍,仿佛一切如常。


    自然,這段插曲吸引了眾人的注意力,同時使人看到這位將軍決不容許不脫帽就讓國旗從自己面前一直過去


     


    上尉率領二連


    衝鋒殺敵在前


    好樣兒的軍人啊


    子彈喲從不沾身


     


    官員們對罪戾一無所知


    負責環境衛生的理事們將芝加哥河河水引進排水運河  密執安湖與江河之父①通水   德國養鳥協會舉辦的金絲雀囀鳴賽開幕    布賴恩②宣稱為實現十六對一為比價的復本位制③的努力並未失敗


     


    英國軍隊在馬弗京④受挫


     


    在呂宋⑤許多人被殺戮


     


    一直聲稱對諸島嶼具有主權


    哈密爾頓俱樂部全體同人聆聽印第安納州前議員波西⑥的演說


     


    喧囂聲中迎來新世紀


     


    勞工歡呼新世紀


     


    各教會歡呼新世紀


    新年伊始,麥金利⑦先生在辦公室埋頭處理政務


     


    全國迎來新世紀的曙光


    在印第安納州印第安納波利斯城哥倫比亞俱樂部舉辦的一次宴會上,前總統本傑明·哈裡森⑧,在對《萬歲,哥倫比亞!》祝酒詞致答詞時,說了這一段話:我不想在這裡或任何其他地方就領土擴張提出反對意見;但是,我並不像有些人那樣把領土擴張看作國家發展的可靠和吸引人的途徑。憑著豐富而廉價的煤與鐵,食品生產大量過剩,生產中的發明與節約等優越條件,我們今天在原先強大的殖民國家中占著領先地位。


    上流社會女郎驚恐萬狀:竟然陪偵探跳舞作樂


     


    在呂宋


    和棉蘭老①許多人被殺戮


     


    歡樂劇院歌舞女郎們在新澤西州被人聚眾襲擊


     


    在有一幅女主角的石印肖像畫中,她穿著比大西洋城泳裝更短小的衣服,倚坐在一隻赤熱的火爐上,一手端著隻斟滿葡萄酒的酒杯,一手牽著絲帶,絲帶上拴著一對鮮蹦活跳的龍蝦。


     


    在呂宋


    和棉蘭老


    和三描②許多人被殺戮


     


    在對《二十世紀》祝酒詞致答詞時,艾伯特·傑·貝弗裡奇③參議員說了這一段話:二十世紀將是美國的世紀。美國的思想將主宰二十世紀。美國的進步將賦予二十世紀以色彩和方向。美國的事業將使二十世紀輝煌顯赫。


    文明將永遠不會撒手上海。文明將永遠不會離開香港。北京將永遠不會把現代人的種種治理方案再次拒之於門外。世界的新生——既是精神的又是物質的——已經開始,革命永遠不會倒退。


     


    在菲律賓許多好人被殺戮


    於孤寂的墓穴中長眠。①


     


     


    攝影機眼(1)②


    走在街上你得留點兒神始終走在卵石路面上免得踩壞了那亮燦燦的不安的草葉    要是你攥住媽媽的手走起來就輕松些就這麼緊緊抓住了你就能撒腿快跑但是走得太快就得踩上太多的草葉這些可憐的遭摧殘的青青的草葉在你腳板底下蜷縮      也許就為了這個那些人纔那麼憤懣揮舞著拳頭在後面追我們       他們朝我們扔石子兒這些大人在扔石子兒      她走得很快我們奔跑著她那尖尖的鞋頭在棕色布衣裙擺動的裙擺下直戳出來就在那些可憐的被踏蔫的草葉上        英國佬       一顆石子在鵝卵石路面上玎玎玎地滾開去


    快親愛的快在明信片店鋪裡靜極了憤怒的人們在外面進不來        non nein nicht③不是英國佬是amerikanisch americain④         Hoch Amerika Vive l'Amérique⑤她哈哈笑了起來我親愛的他們可把我嚇壞了


    在南非疏林草原上的戰爭克律革⑥布隆方丹⑦萊迪史密斯⑧和維多利亞女王一位戴尖頂花邊帽的老夫人在聖誕節給士兵送巧克力


    在櫃臺下黑魆魆的那老板娘一位可愛的荷蘭太太她愛美國人在特倫頓⑨住有親戚給你瞧在黑暗中閃亮的明信片上面有漂亮的旅店和宮殿        O que c'est beau sch?n prittie prittie⑩月光在橋下浮泛著浮泛著粼粼的漣漪那纖弱的路燈燈光在櫃臺的幽暗之中和港灣畔旅店小小的窗扉中閃著光芒    O que c’est beau la lune①


    還有那偌大的明月


     


    麥  克②


    當從河對岸那些鑄銀廠吹來的風停下來的時候,一整天房子裡那股鯨油肥皂的味道真是嗆人。這所灰色的木結構房子住四戶人家,費尼③·麥克裡利就誕生在這裡。平時屋裡盡是白菜和嬰兒的味兒,還有麥克裡利太太煮衣服鍋的味兒。費尼從來不能在家裡玩,因為他爸爸是查德威克碾磨廠裡守夜的,白天要睡覺。他爸爸是個瘸子,胸部下陷,長著纖細的灰黃小胡子。隻有到了五點鐘左右,纔見一縷縷繚繞的煙霧從前房滲進廚房裡來。這說明爸爸起床了,而且情緒蠻好,馬上要喫他的晚飯了。


    這時候,家裡人會打發費尼到街角去買東西,這條街又短又泥濘,兩個拐角上都有鋪子,街上的房子同他們住的完全一樣。


    朝右邊走半條街便是芬萊酒店,他得在酒吧櫃前等著,處身在許多褲腿上沾著泥的人之間,直等到這些滿嘴下流話的大人全喝上啤酒和威士忌,把臭嘴堵上後纔買他的東西。接著他走回家去,一步一步非常小心,拎著一桶啤酒,桶把深深地陷在他手裡。


    朝左邊走半條街便是麥吉尼斯雜貨鋪,經銷國內外產品。費尼喜歡櫥窗裡陳列的奶油麥片厚紙廣告牌上的黑人、玻璃櫃裡裝著的各色蒜味咸香腸、一桶桶土豆和白菜、紅糖的香味兒、木屑、生姜、熏魚、火腿、醋、面包、胡椒和豬油。


    “先生,請你給我一隻大面包,半磅黃油,再來一盒姜汁餅干。”


    有些晚上媽媽覺得不舒服,費尼就得走遠一些;他拐過街角,走過麥吉尼斯雜貨鋪,沿著有軌電車經過的河濱大道走去,跨過小河上面的紅色橋梁;那條河到了鼕天,兩邊是冰凍的雪堤,河水發黑;春天化凍,河水發黃,泛起浮沫;到了夏天變成棕黃色,浮著一層油。過了河一直走到河濱大道和大馬路的交叉處,就是藥房,那一帶居住著中歐移居的勞工和波蘭人。他們的孩子們老是跟住在果園街的墨菲家、奧哈拉家和奧弗拉納根家①的孩子們打架。


    費尼走著,兩膝發著抖,一隻戴著連指手套的手緊緊地握著白紙包的藥瓶。在奎斯街拐角處他總得走過一群孩子的身邊。通過還算順利;可是等他走到離他們約莫二十碼的地方,頭一個雪球會嗡的一聲飛過他的耳邊。你沒法回擊。如果他撒腿奔跑,他們會追他。要是掉了藥瓶子,回到家他得挨揍。一隻松軟的雪球啪地打在他後腦勺上,雪水就會順著脖子往下淌。等他離橋有半條路的樣子,他冒險向它奔去。









     
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