《我愛勞勞》聚焦於韓國資本主義社會中的“loser”之一——移民女性，細致入微地刻畫了老撾女性阿美在跨國婚姻中的生存窘狀與情感困境，探討了韓國社會的移民女性問題和跨國婚姻問題。作家流露出深沉的悲憫情懷，她在書中引述法國作家米歇爾·圖尼埃的話：“背影不會說謊”；那麼，千千萬萬的阿美是不是甩給外表繁華的韓國社會的背影呢？她們又訴說著怎麼樣的真實呢？

《我愛勞勞》出版後，贏得了媒體和讀者的廣泛贊譽。

“韓國文學叢書”叢書簡介

人民文學出版社自上個世紀就致力於優秀韓國文學作品的引進，而從二十一世紀初單闢“韓國文學叢書”，出版優秀的當代韓國文學作品。出版至今，已有十種。書目如下：

譯者序

第1章

第2章

第3章

第4章

第5章

第6章

第7章

第8章

第9章

第10章

第11章

作家的話

韓國文學叢書書目

譯者序

瀏覽近兩年韓國文學概況，我的腦海裡還是會不經意地浮現出具景美和她的《我愛勞勞》。去年火遍韓國的《82年生的金智英》，引爆了整個社會對於女性生存狀態的憂慮，主人公金智英從出生到大學，從工作到辭職做全職媽媽，每個人生階段似乎都受到來自男權社會的壓迫。按照當代社會成功學的標準來看，大部分的韓國女性似乎都無可奈何地淪為了“loser”。這樣的描寫和反思也是年輕女作家不同於前輩女作家的地方，像申京淑、殷熙耕、李惠京、金仁淑等出生於上世紀六十年代的女作家，更多地關注個人的內心世界，現在步入中年的女作家似乎面臨著更多的資本主義消費社會的壓力，終於由女作家趙南柱捅破了這層薄薄的窗戶紙，借著虛構人物金智英的酒杯抒發當代女性的心中塊壘。在當代韓國女作家群體中，具景美也善於描寫社會問題，並以獨到的觀察和筆法贏得了讀者的贊譽。

2009年，我應韓國文學翻譯院之邀，前往韓國做學術訪問。那是去慶尚北道尚州市旅行的途中，韓國著名作家成碩濟指著田間路邊的幾位婦女，告訴來自世界各國的翻譯家們說，這幾位是嫁到韓國的越南媳婦。當時，我的心裡就感到好奇又疑惑，她們是怎麼來到韓國的呢？她們是出於自願，還是迫不得已？她們在異國他鄉過得開心嗎？沒想到回國不久，具景美作家就出版了描寫這個題材的長篇力作。讀完之後，我感覺這是難得的佳作，值得介紹給國內讀者。

對於國內讀者來說，具景美是個陌生的名字，其實她早已蜚聲韓國文壇，出版了很多優秀作品。具景美畢業於慶南大學國語國文繫，二十四歲那年憑借短篇小說《記憶闌珊》入選《京鄉新聞》新春文藝，迄今為止已經出版了小說集《遊戲的人》《殺死懶惰》《看見異鄉人》《波瀾萬丈的人生》，以及長篇小說《對不起，本傑明》《奇異鳥在飛翔》《我們的自炊共和國》。相對於側重於技巧求新的同齡作家，具景美的寫作有著獨特的厚重感。她注意關注邊緣人的生存狀態，善於發掘不為人重視的題材，刻畫小人物喪失生活目的後無力的日常生活。

《我愛勞勞》的主人公也是韓國社會中的“loser”。這部作品通過老撾女性阿美到韓國結婚的故事，探討了韓國社會的移民女性問題和跨國婚姻問題。主人公是韓國企業派駐老撾的工作人員，偶然認識了老撾女人阿美，便介紹自己的小舅子。兩個人相識一個月便閃電式結婚，阿美發現婚後生活完全不是自己期待的樣子，感到非常失望。兩口子吵架之後，渴望得到安慰的阿美找到主人公，兩人喝酒聊天，回憶老撾的生活，結果發生了不倫之情，於是無路可走的兩個人踏上了逃亡之路。

具景美的描寫客觀冷靜，細致入微地刻畫了阿美的心理過程，試圖給她以安慰。事實上，對於通過跨國婚姻移入韓國社會的外國女性而言，這樣的生活帶有天然的缺陷，現實人生恐怕也不會比虛構的阿美幸福。愛情需要同等主體之間能動的交流，移民女性不可避免地處於弱勢地位，《我愛勞勞》直面社會痛點，勇敢揭示了愛情被還原為資本邏輯的殘酷現實，尤為可貴。

《我愛勞勞》出版後，贏得了媒體和讀者的廣泛贊譽。《首爾新聞》說：“具景美的長篇小說《我愛勞勞》通過黑色幽默的形式，赤裸裸地呈現了這片土地上喪失存在感的家長們的現實處境。”《韓國日報》同樣給予高度的評價：“這部小說在內容上接近於完美的悲劇，讀來卻又不是特別沉重，原因就在於具景美傑出的文學纔華。她在小說當中隨處設置了很多纔華橫溢的表達。”

其實，無論是黑色幽默，還是纔華橫溢，重要的還是作家流露出的悲憫情懷。具景美在“作家的話”中借用米歇爾·圖尼埃的話說：“背影不會說謊”，那麼，千千萬萬的阿美是不是甩給外表繁華的韓國社會的背影呢？她們又訴說著怎麼樣的真實呢？

徐麗紅

2018年6月