米蘭·昆德拉編著的《身份》帶領我們走進了這樣的世界。它探討了陌生的自我的問題，沿著自我疑慮的途徑，小心翼翼地抵達意識的深處，進行自我觀察與詰問，並在富有沉思韻律的旋律中漸漸延伸，逐步逼近那個被叩問的核心——“愛”與“誰”。對自己愛的能力的疑惑產生了誰在愛的問題，因為發現內心中居然還有一個“我”。於是，“誤解”不可避免地發生，它推動小說情節的發展，*終到達那個令人驚懼的世界。

《身份(精)》是米蘭·昆德拉於1996年秋在法國完成的。小說的人物非常簡單，實際上隻有兩個，尚塔爾和讓一馬克，一對戀愛了多年的情人。他們沉浸在幸福之中，從來沒有想到過分手，但是，在後來，某些想像闖人了他們的生活。使尚塔爾煩惱的想像發生在諾曼底一個小鎮的海灘上，在那兒，她所看到的男人全都帶著孩子。於是，她斷定，男人們全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父親。她突然想到，如果自己從其中一個爸爸的身邊走過，這個男人會不會回頭看她呢？她認為不會。她認為自己生活在一個男人再也不會回頭看她的世界中。她把這個念頭告訴了讓——馬克，並努力說得輕松一些，然而，使她喫驚的是，她在自己的聲音中聽出了痛苦的憂郁。

     諾曼底海邊小城的這間旅館，是他們無意中在旅遊導覽上找到的。香黛兒禮拜五晚上到達這裡，自己一個人來過一夜，沒有跟讓一馬克一起。明天大約中午的時候，他纔會和她踫頭。她把小旅行箱留在旅館房間裡，人就出去了；在陌生的街道上溜達了一會兒，又回到旅館的餐廳。七點半，餐廳裡還空蕩蕩的。她坐在桌旁，等著有人看見過來招呼她。在餐廳另一頭，靠近廚房門口的地方，有兩位女服務生正談得熱烈。香黛兒不喜歡扯著喉嚨喊，便站起來，穿過餐廳，來到她們旁邊；可是她們太專注於她們所談的事：“我告訴你，到現在已經整整十年了。我認識他們。實在很可怕。竟然連一點線索也沒有。完全都沒有。電視上也報導過這件事。”另一位接著問：“他到底發生了什麼事?”“誰也不知道，旁人根本無從想像。這纔可怕。”“是兇殺案嗎?”“大家找遍了附近的地方。”“是綁架嗎?…‘可是綁架的人是誰?又為什麼要這樣做?他不是有錢人，也不是什麼重要人物。他們都被帶去上電視。他的孩子、他太太。真讓人鼻酸。你懂吧?”然後，她注意到了香黛兒：“您知道電視上那個講失蹤人口的節目嗎?那個叫做《不見影蹤》的節目。”“嗯。”香黛兒說。
“您大概也看到了布迪阨家的事。他們是這裡的人。”“嗯，真是可怕。”香黛兒回答，她不知道該怎麼從這個悲劇事件拉回喫飯這個俗氣的問題上。
“您要用餐嗎?”另外一位女服務生終於問她。
“嗯。”“我去叫經理來，您請坐。”她的同事又補了一句：“您知道嗎，你心愛的人失蹤了，可是你永遠不知道他到底發生了什麼事!這會讓人發瘋的!”香黛兒回到餐桌上；五分鐘後，經理來了；她隻點了冷盤，就這樣，很簡單；她不喜歡自己一個人喫飯；啊，她恨透了這種事，自己一個人喫飯!她切著盤子裡的火腿，沒辦法不去想剛剛那兩位女服務生放進她腦子裡的事：在這個世界上，我們每個人的腳步都是被監控的、被記錄存證的。在超級市場裡，有許多架監視攝像機緊緊盯著我們；在街上，會不斷地和別人擦撞而過；在做愛之後，第二天早上甚至還免不了被研究者、被民意調查詰問(“你們在哪裡做愛?”、“一個禮拜做幾次?”、“用不用安全套?”)。一個人怎麼逃脫得了監視，就這樣消失得無影無蹤呢?嗯，她知道那個節目，那個節目的名稱讓人心驚，《不見影蹤》，不過這是會觸動她的節目，因為它的內容真實、充滿了哀傷，好像有一股外來的力量迫使電視臺舍棄其他無聊的東西。
節目的調子沉重，主持人請觀眾提供線索，協助尋找失蹤的人。
在節目後，還會把《不見影蹤》以前裡播過的照片，一張張再播送出來；其中有已經失蹤了十一年的。