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  • 天堂裡的影子(《西線無戰事》作者雷馬克生前完成的最後一部作品
    該商品所屬分類:小說 -> 外國小說
    【市場價】
    342-496
    【優惠價】
    214-310
    【作者】 德雷馬克 
    【所屬類別】 圖書  小說  外國小說  其他國家 
    【出版社】上海人民出版社 
    【ISBN】9787208180178
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:膠版紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787208180178
    作者:[德]雷馬克

    出版社:上海人民出版社
    出版時間:2023年06月 

        
        
    "

    產品特色

    編輯推薦

    《西線無戰事》作者雷馬克生前完成的後一部作品,道盡戰爭陰影中被迫流離失所者的恐懼與悲愁。



    逃亡中的人必須依靠偶然事件活下去,偶然事件越不可信,就越使人覺得正常。羅斯在去世當天把他的護照送給了我,我暫時有了新名字,有了未來,成為不幸的逃亡者中“幸運”的那一小撮人。但過往的記憶卻始終如幽靈般緊緊追隨,等待時機將我擊斃。我知道,我需要為這野蠻的、鷹隼般的、讓人上氣不接下氣的自由付出代價。



    經典譯本,全新呈現



    諾貝爾文學獎得主君特·格拉斯、鮑勃·迪倫推崇的大師,茨威格、林語堂、木心盛贊的名家


     

     
    內容簡介

    《天堂裡的影子》出版於1971年,雷馬克去世半年後,也是他臨終前一直在爭分奪秒修改完善的一部小說。
    小說主人公原是一位德國的新聞記者,納粹上臺後被迫開始四處漂泊。在法蘭克福,即將去世的羅伯特·羅斯把自己的護照送給了他。從此他冒名羅斯,靠著這本護照,浪跡荷蘭、比利時和法國,其間進過拘留營,也曾在布魯塞爾博物館的地下室裡躲藏過兩年,終越過比利牛斯山經西班牙到達裡斯本。“二戰”開始前不久,他乘貨輪到達美國——流亡者心中的“天堂”。故事也正是從他到達美國開始寫起,在描繪其人生際遇的同時,也勾勒出一幅生活在美國的流亡者的群像。
    在被移民局關押六周後,羅斯得到三個月的居留權。他輾轉來到紐約,找到了一份古董店助手的工作,接著又受雇於一位賣畫的商人。在流亡者聚集的旅館裡,他與持法國護照的俄羅斯時裝模特娜塔莎相遇,兩人一見鐘情。生活看似日漸安穩,但也讓羅斯有種說不出的罪惡感,有關過去的記憶一直折磨著他。“二戰”結束的消息傳來,羅斯決定與愛人和朋友們分別,隻身返回歐洲,既是為了報恩,也是為了復仇。他回到布魯塞爾,尋找當年幫自己藏身的博物館館長,但無人知道館長在被人告發後的遭遇。他回到德國,花了幾年的時間尋找家人和兇手,都沒有結果,他所遭遇的隻有沉默、恐懼和拒絕。

    作者簡介

    埃裡希·瑪麗亞·雷馬克
    (Erich Maria Remarque,1898—1970)
    德裔美籍小說家。1898年生於德國一個工人家庭,18歲時志願參加次世界大戰並在前線負傷,戰後做過教師、記者、編輯等多種工作。1929年,長篇小說《西線無戰事》出版,引起轟動,並迅速被翻譯成二十多種語言,使他成為蜚聲世界的作家。因為他的反戰立場,德國納粹上臺後,將他與托馬斯·曼等人的作品公開焚毀。1938年,他被剝奪德國國籍,後流亡美國。1947年,他加入美國國籍,次年返回歐洲並定居瑞士。1970年9月25日,雷馬克在瑞士逝世。1991年,雷馬克的家鄉奧斯納布呂克設立埃裡希·瑪麗亞·雷馬克和平獎。


    雷馬克的著作大多帶有自傳色彩,用詞精練,抒情的書寫中卻透出客觀、冷峻的氣質,被比作德國的海明威。他一生共著有十五部小說、三個劇本和兩部文集,其中《西線無戰事》《凱旋門》《伙伴進行曲》《愛與死的年代》等多部作品被改編為電影。

    前言
    序言
    近一次戰爭末期,我是在紐約度過的。我僅會一點英語,是個沒有祖國的人,57街的四周成了我的新故鄉。我走過了漫長而又艱險的道路,那是所有想避開希特勒政權的人不得不走的苦難之路。這條苦難之路穿過荷蘭、比利時和法國北部通往巴黎。它在那裡分成兩條。一條經裡昂到地中海沿岸,另一條經波爾多越過比利牛斯山,進入西班牙和葡萄牙,到達裡斯本港口。
    如同許許多多逃離秘密警察的人一樣,我也沿著這條路走了過來。然而在我們逃亡所經過的那些國家裡,我們的安全仍無保障,因為我們中持有有效證件和簽證者寥若晨星。我們要是被憲兵逮住,就會被關起來,判處徒刑或被驅逐。有幾個國家未把我們趕到德國邊境那邊,這無論如何可以說是夠人道的。要是我們被逐回德國,必定會被投入集中營並且早已一命嗚呼了。
    能夠攜帶有效護照的流亡者僅是少數,因此我們幾乎是馬不停蹄地在逃亡。我們沒有證件,在任何地方都不能合法地工作。我們中絕大多數人忍饑挨餓,孤獨寂寞,苦不堪言,因此我們就把流亡的道路稱為苦難之路。

    序言
    近一次戰爭末期,我是在紐約度過的。我僅會一點英語,是個沒有祖國的人,57街的四周成了我的新故鄉。我走過了漫長而又艱險的道路,那是所有想避開希特勒政權的人不得不走的苦難之路。這條苦難之路穿過荷蘭、比利時和法國北部通往巴黎。它在那裡分成兩條。一條經裡昂到地中海沿岸,另一條經波爾多越過比利牛斯山,進入西班牙和葡萄牙,到達裡斯本港口。
    如同許許多多逃離秘密警察的人一樣,我也沿著這條路走了過來。然而在我們逃亡所經過的那些國家裡,我們的安全仍無保障,因為我們中持有有效證件和簽證者寥若晨星。我們要是被憲兵逮住,就會被關起來,判處徒刑或被驅逐。有幾個國家未把我們趕到德國邊境那邊,這無論如何可以說是夠人道的。要是我們被逐回德國,必定會被投入集中營並且早已一命嗚呼了。
    能夠攜帶有效護照的流亡者僅是少數,因此我們幾乎是馬不停蹄地在逃亡。我們沒有證件,在任何地方都不能合法地工作。我們中絕大多數人忍饑挨餓,孤獨寂寞,苦不堪言,因此我們就把流亡的道路稱為苦難之路。
    城鎮的郵局和道路兩側的白色圍牆旁就是我們逗留的一個個站點。
    在郵局裡,我們試圖獲得親屬和朋友留在那裡的信件。馬路旁的圍牆和房屋成了我們的報紙。牆上塗著白色、黑色的符號或文字,我們從中找到了相互間一直在尋覓的、浪跡天涯者的留言、住址、警告、暗示,仿佛聽到他們在一個普遍冷漠無情的時代對著天空呼喊。隨後而來的是一個非人道的時期—戰爭時期。在戰爭中,秘密警察、民兵以及憲兵一道干著卑鄙的勾當,追捕我們這些不幸的人。


    1
    幾個月前,我搭乘一艘貨輪從裡斯本來到美國。當時我隻會一點點英語,我就像一個半聾半啞的人從別的星球上被流放到這兒。那當然是別的星球,因為歐洲在打仗。
    此外,我的證件也有問題。雖然我奇跡般地搞到了有效的美國簽證,持這簽證入了境,但是護照上寫的不是我的姓名,而是別人的姓名。移民當局對此產生了懷疑,把我關押在埃利斯島。六個星期後,他們纔準許我居留三個月。在這期間我必須設法搞到去別的國家的入境許可證。我在歐洲時已經有過此類經歷。幾年來,我待在歐洲一個地方從未超過一個月,我是待一天換一個地方。作為德國的流亡者,我從1933年起已被正式宣告死亡。如今有三個月時間我無須再逃亡,這簡直是個令人難以理解的夢。
    很久以來,用別人的名字、持死人的護照生存,我已經覺得這不值得大驚小怪了;相反,我覺得這很合適。我在法蘭克福繼承了這本護照。那位在死的那天把它送給我的人姓羅斯,於是我同樣也叫羅伯特·羅斯。我幾乎把我的真姓忘了。如果能保住生命,那麼許多事情都可以忘記。
    我在埃利斯島遇到一個土耳其人,他在十年前曾到過美國。我不知道如今人們為何不讓他入境,我也不去問他是什麼原因。我曾多次看到過一些人被驅逐,其原因是表格中所提出的問題他們都回答不出來。這個土耳其人把一個俄羅斯人的地址給了我,那俄羅斯人住在紐約。土耳其人是早幾年認識他的,當然不知道他是否還在世。盡管如此,我一被釋放,就立即前去找他。我這麼做是理所當然的,多年來我就這樣生活。逃亡中的人必須依靠偶然事件活下去,偶然事件越是不可信,就越是使人覺得正常。這就是今日的童話,它們雖然不能令人振奮,但其結局卻往往令人驚喜地比先前預料的要好。
    那個俄羅斯人在百老彙附近一家低檔的小旅館裡干活。他叫梅利科夫,說德語,並且立即接待了我。作為一個老流亡者,他一眼看出我缺少的是住處和工作。住處還容易解決,可以在他房間裡再放一張床。可我持旅遊簽證是不許工作的,我必須搞到另一種簽證:一個有限額號碼的入境簽證。我隻好打黑工。我在歐洲時曾干過,而我覺得打不打黑工並不礙事。我身邊還有些錢。
    “您想過您可以靠什麼生活嗎?”梅利科夫問我。
    “我在法國後是靠給商人推銷假畫和假古玩生活的。”
    “您懂得鋻別畫的真偽嗎?”
    “懂得不多,但有一些實際經驗。”
    “您在哪裡學到的?”
    “我在布魯塞爾博物館裡待了兩年。”
    “被雇用嗎?”梅利科夫驚異地問。
    “躲藏。”我回答。
    “躲避德國人嗎?”
    “躲避占領了比利時的德國人。”
    “您躲了兩年?”梅利科夫說,“而他們沒有發現您?”
    “沒有發現我,但發現了藏我的人。”
    梅利科夫凝視著我:“您逃脫了?”
    “是的。”
    “關於那個人您還聽到過什麼嗎?”
    “通常發生的事,他們把他投入了集中營。”
    “他是德國人嗎?”
    “他是比利時人,博物館館長。”
    梅利科夫點點頭。“這麼長時間怎麼會沒有人發現您?”他隨即問道,“難道沒有人參觀博物館嗎?”
    “有人來。白天我待在地下室的一個儲藏室裡。晚上館長來,帶給我食物,給我開門,讓我過夜。我待在博物館裡,可我不能走出地下室。當然我不能開燈。”
    “其他職員知道嗎?”
    “不知道。儲藏室沒有窗。有人來儲藏室,我就得屏住呼吸。讓我擔驚受怕的是在不該打噴嚏的時候打噴嚏。”
    “有人因此而發現您嗎?”
    “沒有。有人注意到館長晚上不是待在博物館裡,就是再回博物館一次。”
    “明白了,”梅利科夫說道,“那時您能讀書看報嗎?”
    “隻有在夏天和有月光的夜裡。”
    “您在夜裡可以在博物館裡到處走來走去,觀看畫兒嗎?”
    “隻要可以看的都看了。”
    梅利科夫微微一笑。“我從俄國逃出來時,在芬蘭邊境上,有一次就在木屋的木材堆下躺了六天。當我出來時,我覺得躺的時間要長得多,好像至少有十四天。但是當時我年輕,年輕人總覺得時間過得慢。您肚子餓嗎?”他突然補問一句。
    “是的,”我說,“而且非常餓。”
    “這一點我也想到了。一個人被釋放時總是覺得餓。我們到藥店裡去喫飯。”
    “到藥店裡去?”
    “確切地說,到一家雜貨店去。這是這個國家很有特色的一種店。人們在那裡可以買到阿司匹林,也可以就餐。”


     

    媒體評論

    籠罩著灰色的浪漫主義色彩,雷馬克再次精彩地描繪了他無比熟悉的流亡者的世界,流離失所的人們暫時在這裡歇腳、躲藏,輕裝前行。
    ——《科克斯書評》


    雷馬克本人是一個狂熱的、知識淵博的藝術品收藏家,是遊蕩在紐約的夜貓子,是極佳的雞尾酒配方發明家。他筆下的紐約是夜總會和流亡者煉獄奇怪又迷人的組合,這兩個世界通過小說主人公羅斯連接在一起。
    ——Eugene Lim, Dear Cyborgs作者


     



     
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