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  • 神諭女士(阿特伍德經典作品!明明那麼優秀的女性,為什麼總在自
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    【作者】  
    【所屬類別】 圖書  小說  外國小說  其他國家 
    【出版社】文彙出版社 
    【ISBN】9787549637836
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:純質紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787549637836
    作者:[加]

    出版社:文彙出版社
    出版時間:2022年08月 

        
        
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    產品特色

    編輯推薦

    ◆ 明明那麼優秀的女性,為什麼總在自我否定? 


    ◆ 《神諭女士》引發千萬女性共鳴!探察女性內心無時無刻的自我否定


    ◆ 相關話題掀起20國討論風潮,熱度持續半個多世紀


    ◆ 140多項世界重磅文學獎得主、《使女的故事》原著作者瑪格麗特·阿特伍德經典長篇


    ◆ 戴錦華、梁永安、包慧怡、馮內古特、愛麗絲·門羅、瓊·狄迪恩、珍妮特·溫特森、尼爾·蓋曼、石黑一雄等均是阿特伍德的忠實讀者


    ◆《神諭女士》以21種語言、86個版本風靡世界,20多年來不斷再版


    ◆ 知名譯者謝佳真譯本,阿特伍德研究學者袁霞老師萬字導讀


    ◆ 《神諭女士》是女性“互聯網嘴替”,反叛!辛辣!幽默!


    ◆ 精裝32開,燙銀 超美鐳射;精美章節頁設計;70g美質紙,字跡清晰不背透

     
    內容簡介

    明明那麼優秀的女性,為什麼總在自我否定?


    在他們眼裡,我是離經叛道的詩人,是神秘莫測的文化偶像,是超脫凡俗的古典繆斯,是萬眾追捧的神諭女士。


    但在我的內心,我永遠是懦弱順從的主婦,是逃避現實的騙子,是制造幻像的小丑,是眾人嫌惡的超重女孩。


    我是瓊·福斯特,更是千千萬萬的女人。


    這是我的故事,也是所有女人曾經、正在、即將經歷的一切。


     

    作者簡介

    【加】瑪格麗特·阿特伍德(Margaret Atwood)


    出生於1939年11月18日,毋庸置疑的諾貝爾文學獎熱門候選人。她的作品被翻譯成40多種語言,暢銷50餘國,與莎士比亞的作品一起進入名校教學大綱。


    自20世紀60年代起,她出版了近40部小說、18部詩集,塑造了一繫列形態各異的女性角色,榮獲140多項世界文學重磅獎項,成為當之無愧的加拿大文學女王;“阿特伍德熱”更風靡全球,半個多世紀以來一直影響著世界文學。


    約17歲時,阿特伍德決定成為作家,她的家人能夠包容各種非人類的生物,卻無法理解作家這種“生物”,畢竟女人彼時的歸宿除了主婦就是打字員。阿特伍德說道,在女作家被視為怪胎的年代,女性表示自己想要成為作家,就像是說自己打算去男洗手間小便一樣——要麼膽子賊大,要麼品味奇差。


    《神諭女士》是阿特伍德的第三部長篇小說作品,為讀者展現了一個胖女孩瓊坎坷的成長經歷。阿特伍德說:“我剛著手寫《神諭女士》的時候隻有一個聲音、一個角色,在寫作過程中她開始變化。她幻化成不同的人物”。瓊的每個成長階段都仿佛一面三面鏡,折射出的不僅僅是她惶惑矛盾的內心,也是幾乎所有女性心照不宣但不可避免的成長隱痛。

    目錄

    神諭女士/001


    導讀/342

    媒體評論
    一本瘋狂有趣的書。《神諭女士》魅力非凡,讓人忍不住一口氣讀完。
    ——《科克斯書評》

    愛、恐懼、理解、懸念、性感和幽默——《神諭女士》幾乎觸及了每一種情感,其深度、活力和智慧在任何時候都是罕見的。
    ——加拿大廣播電臺

    如果你覺得隻有朝九晚五的現實生活安全,你也許不會欣賞她的書。然而,如果你希望超脫這些現實,試試讀她的作品。
    ——《大都會》
    阿特伍德沒有獲得諾獎,是諾獎的恥辱。

    • 一本瘋狂有趣的書。《神諭女士》魅力非凡,讓人忍不住一口氣讀完。


    ——《科克斯書評》


     



    • 愛、恐懼、理解、懸念、性感和幽默——《神諭女士》幾乎觸及了每一種情感,其深度、活力和智慧在任何時候都是罕見的。


    ——加拿大廣播電臺


     



    • 如果你覺得隻有朝九晚五的現實生活安全,你也許不會欣賞她的書。然而,如果你希望超脫這些現實,試試讀她的作品。


    ——《大都會》



    • 阿特伍德沒有獲得諾獎,是諾獎的恥辱。


    ——戴錦華


     



    • 阿特伍德因聰明而臭名昭著。


    ——包慧怡


     



    • 我一直認為阿特伍德很快就能獲得諾貝爾文學獎,且我現在仍這麼想,仍希望她得獎。


    ——石黑一雄


     

    在線試讀
    《神諭女士》(節選自第二部第5章,有刪減)
    我不瘦。這是母親始終不太能諒解我的許多事情之一。起初,我隻是豐滿。在母親的相簿中早期的快照裡,我是健康寶寶,重量不比多數嬰兒大多少。照片奇怪的地方是我從不看鏡頭,隻忙著將東西塞進嘴巴,例如玩具、手和奶瓶。這些照片按照時間順序排放,盡管我的身材沒有日漸渾圓,卻也沒擺脫一般人所謂的嬰兒肥。相簿裡的照片隻拍到我六歲的時候,之後便沒有了。那必然是母親停止對我懷抱希望的時候,因為照片都是由她拍攝的。也許她不想再記錄我的成長。她已經認定我不會成材。
    我很快便明白了這一點。當時母親為我報名舞蹈課程。舞蹈學校 裡有一位弗萊格小姐,她的苗條程度幾乎不亞於我母親,對我凡事都 看不順眼。她教踢踏舞和芭蕾。我們的教室位於肉鋪樓上的長方形房間。我永遠記得我拖著沉重的腳步,走上布滿灰塵的樓梯,肉鋪的鋸木屑和生肉味逐漸轉為疲憊雙腳的悶熱潮濕的氣味,夾雜著一絲弗萊格小姐亞德利牌古龍水的香氣。母親送我去上舞蹈課,一半是因為當時流行讓七歲小孩學舞(好萊塢音樂劇仍然當道),一半是希望跳舞能讓我減少幾分豐滿。她沒有跟我說過這句話,而是跟弗萊格小姐說的。那時她還不說我“胖”。
    我很喜歡舞蹈學校,而且舞技不錯,隻是弗萊格小姐有時會狠狠地將教鞭往地上一抽,說:“親愛的瓊,真希望你別踩那麼用力。” 就像那個年代的多數小女生,我將芭蕾舞者視為完美的化身,那是女生可以從事的工作。我常將短小的鼻子靠在珠寶店的櫥窗上,瞪大眼睛看八音盒上的陶瓷娃娃,亮晶晶的女性人偶穿著堅挺的粉紅裙,硬邦邦的陶瓷頭顱上戴著玫瑰。我一邊看,一邊幻想自己凌空飛躍,被一位瘦削的穿黑色緊身褲的男舞者舉起;而我體態輕盈如風箏,佩戴著蕾絲花邊頭飾,發絲綴滿水鑽,閃亮如希望。我認真上課,無比專心,甚至常在家裡練習,用蕾絲浴室窗簾包住身體跳舞。那條窗簾原是家裡不要的,當母親正要將窗簾塞進垃圾桶時,我向母親苦苦哀求,於是她把窗簾洗干淨了給我——她不喜歡塵土。我渴望擁有緞面芭蕾舞鞋,但弗萊格小姐說我們年紀太小,腳骨尚未變硬。因此我隻能穿黑色軟鞋,鞋帶是毫無浪漫可言的松緊帶。
    弗萊格小姐善於發明,我想,按照這年頭的說法應該是創意十足。教小朋友基本舞步並沒有揮灑創意的空間,因為舞步大致上是靠練習,但她會舉辦年度春季舞蹈表演。表演主要是為了讓家長心動,
    也是為了吸引小女孩,好讓她們央求父母允許她們參加來年的課程。
    弗萊格小姐籌劃全部節目。她也布置舞臺、制作道具、設計舞服,將舞服圖樣交給母親們,交代她們縫制服裝的注意事項。我母親不喜歡縫紉,但她會為了這個活動賣力地裁布、釘大頭針,一如其他人的母親。也許那時她還沒有放棄我,也許她仍然在為我盡心。

    神諭女士》(節選二部第5章,有刪減)


    我不瘦。這是母親始終不太能諒解我的許多事情之一。起初,我隻是豐滿。在母親的相簿中早期的快照裡,我是健康寶寶,重量不比多數嬰兒大多少。照片奇怪的地方是我從不看鏡頭,隻忙著將東西塞進嘴巴,例如玩具、手和奶瓶。這些照片按照時間順序排放,盡管我的身材沒有日漸渾圓,卻也沒擺脫一般人所謂的嬰兒肥。相簿裡的照片隻拍到我六歲的時候,之後便沒有了。那必然是母親停止對我懷抱希望的時候,因為照片都是由她拍攝的。也許她不想再記錄我的成長。她已經認定我不會成材。


    我很快便明白了這一點。當時母親為我報名舞蹈課程。舞蹈學校 裡有一位弗萊格小姐,她的苗條程度幾乎不亞於我母親,對我凡事都 看不順眼。她教踢踏舞和芭蕾。我們的教室位於肉鋪樓上的長方形房間。我永遠記得我拖著沉重的腳步,走上布滿灰塵的樓梯,肉鋪的鋸木屑和生肉味逐漸轉為疲憊雙腳的悶熱潮濕的氣味,夾雜著一絲弗萊格小姐亞德利牌古龍水的香氣。母親送我去上舞蹈課,一半是因為當時流行讓七歲小孩學舞(好萊塢音樂劇仍然當道),一半是希望跳舞能讓我減少幾分豐滿。她沒有跟我說過這句話,而是跟弗萊格小姐說的。那時她還不說我“胖”。


    我很喜歡舞蹈學校,而且舞技不錯,隻是弗萊格小姐有時會狠狠地將教鞭往地上一抽,說:“親愛的瓊,真希望你別踩那麼用力。” 就像那個年代的多數小女生,我將芭蕾舞者視為完美的化身,那是女生可以從事的工作。我常將短小的鼻子靠在珠寶店的櫥窗上,瞪大眼睛看八音盒上的陶瓷娃娃,亮晶晶的女性人偶穿著堅挺的粉紅裙,硬邦邦的陶瓷頭顱上戴著玫瑰。我一邊看,一邊幻想自己凌空飛躍,被一位瘦削的穿黑色緊身褲的男舞者舉起;而我體態輕盈如風箏,佩戴著蕾絲花邊頭飾,發絲綴滿水鑽,閃亮如希望。我認真上課,無比專心,甚至常在家裡練習,用蕾絲浴室窗簾包住身體跳舞。那條窗簾原是家裡不要的,當母親正要將窗簾塞進垃圾桶時,我向母親苦苦哀求,於是她把窗簾洗干淨了給我——她不喜歡塵土。我渴望擁有緞面芭蕾舞鞋,但弗萊格小姐說我們年紀太小,腳骨尚未變硬。因此我隻能穿黑色軟鞋,鞋帶是毫無浪漫可言的松緊帶。


    弗萊格小姐善於發明,我想,按照這年頭的說法應該是創意十足。教小朋友基本舞步並沒有揮灑創意的空間,因為舞步大致上是靠練習,但她會舉辦年度春季舞蹈表演。表演主要是為了讓家長心動,


    也是為了吸引小女孩,好讓她們央求父母允許她們參加來年的課程。


    弗萊格小姐籌劃全部節目。她也布置舞臺、制作道具、設計舞服,將舞服圖樣交給母親們,交代她們縫制服裝的注意事項。我母親不喜歡縫紉,但她會為了這個活動賣力地裁布、釘大頭針,一如其他人的母親。也許那時她還沒有放棄我,也許她仍然在為我盡心。


    母親的不耐煩和我的不相上下,但煩躁的原因與我的不同。她可能已經後悔送我進舞蹈學校。首先,我沒有消瘦半分;其次,我比原先吵鬧兩倍,尤其是在排練踢踏舞的時候,我會穿上鞋尖和鞋跟都有鐵片的皮鞋,違反母親的禁令在走廊的硬木地板上練舞;還有,她舞衣做得不順利,她遵照指示縫制,卻縫不出應有的效果。


    我站在椅子上,母親將大頭針戳到我穿的舞衣上,嘆了口氣,要我慢慢轉身,然後她皺著眉頭別上更多大頭針。讓她煩惱的問題很簡單:粉紅短裙會讓我的腰、手腳裸露在外,看起來頗為滑稽。我是以一個像我母親或弗萊格小姐那種焦慮、過於守舊的成人視角,重現了當年場景,纔得知這一點的。我的大腿搖晃不穩,日後將發育成乳房的部位隆起兩坨脂肪,上臂豐腴,腰部松垮,看起來一定很下流,有點少年老成,幾乎是有傷風雅,有如姿色正在衰頹的脫衣舞娘。像我那樣的小孩在一九四九年年初,會被認為不宜穿那麼少的衣服亮相。怪不得我會愛上十九世紀:根據那個年代的某些明信片來看,肉感即是美德。


    弗萊格小姐無法忍受這一點。對她來說,舞臺的效果就是一切。她希望得到好評,她要大家發自內心的贊賞,不要別人憐憫或強忍笑意的言不由衷。現在的我同情她的處境,但當年的我不能體諒她。不管怎樣,她都沒有失去創意。她彎下腰,一隻手搭著我赤裸渾圓的肩膀,將我拉到角落。她跪下來,強勢的黑眼睛直視我的眼睛,糊掉的眉毛揚起又落下。


    “親愛的瓊,你想不想扮演特別的角色?”她問。


    我猶疑地向她微笑。


    “親愛的,你願意幫我做一件事嗎?”她和藹地說。


    我點頭,因為我樂於助人。


    “我決定稍微改變節目。”她說,“我決定增加一個新的角色。你是班上聰明的女生,所以我選擇你來扮演特別的新角色。親愛的,你願意幫忙嗎?”


    依據我對她的了解,我知道她和藹的態度很可疑。但我照樣中計。我同情地點頭,很高興自己被選中。也許我會被挑去和羅傑跳蝴蝶雙人舞;也許我會得到更大、更有分量的翅膀。我熱切地答應


    幫忙。


    “很好。”弗萊格小姐說,一手抓住我的手臂,“來換你的新服裝。”


    “我要演什麼?”我在路上問。


    “親愛的,你要演樟腦丸。”她一派安詳地說,仿佛那是全天下自然的事情。


     

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