了得網小說_暗櫻：樋口一葉經典作品集

產品特色

編輯推薦

◆光啟明治文學經典繫列，要了解現代日本的源頭，就要從明治文學讀起
◆文豪森鷗外絕贊的明治文學傳奇，極速燃盡生命的天纔，日本近代第一位女性職業小說家
◆以超越時代的敏銳，書寫動蕩中的女性情感，記錄繁榮世相的貧困底色

內容簡介

“我是為了撫慰世間女性的痛苦和失望，而降生到這個世上的。”
本書為日本明治時代女作家樋口一葉的短篇小說選，收錄她最為出色的11部作品。樋口一葉以文言寫作，風格模仿井原西鶴雅俗折中的文體。一葉一生貧寒，生命轉瞬即逝，卻以短暫的生命燃燒出的能量成為開拓明治小說外延的重要作家。雖然她的作品多寫女性在時代中的動蕩和悲劇，但其文字並不柔弱，而是充滿了堅韌的力量以及看破世事的清醒哀嘆。她對時代人物的觀察帶著來自底層的共情，敏銳地察覺到變幻的世界中不同階層的人們截然不同的結局。這些作品的主角有被時代拋棄的工匠，有為了家人盜取錢財的女僕，有失去愛情的普通少女，她們的生命多為悲劇，但都堅韌地承接了自己的命運，在最後以淡淡的哀愁結尾。

作者簡介

作家：樋口一葉（1872—1896）日本小說家，生於東京，本名夏子，一生貧寒，二十四歲因肺結核逝世。以井原西鶴式雅俗折中的文體描寫了明治時期女性生活的動蕩與悲哀，是開拓明治小說外延的重要作家。小說代表作包括《十三夜》《青梅竹馬》《大年夜》等。逝世後出版的《一葉日記》亦享有極高聲譽，受森鷗外、幸田露伴等文豪絕贊。
譯者：羅嘉，1993年畢業於日本國立京都教育大學美術繫，譯有《袈裟與盛遠》《阿富的貞操》（芥川龍之介）、《中途下車》（宮本輝）、《一器一會》《東京日和》等。以獨特的古典色彩傳達著屬於明治時代的韻味和風貌。

暗櫻 .................. 1
埋沒 .................. 15
大雪天 .................. 61
暗夜 .................. 71
大年夜 .................. 111
青梅竹馬 .................. 135
行雲 .................. 199
濁流 .................. 221
十三夜 .................. 267
岔路 .................. 293
自焚 .................. 309
譯後記 .................. 355
樋口一葉簡略年譜 .................. 371

前言

【譯後記·節選】
樋口一葉的作品，使用的是一種獨特、優雅的“擬古典文體（文言體）”，其文字沿用了井原西鶴式的雅俗折衷體，通過譯文或許終究難以完全理解、感受其中的妙趣，但若是出聲朗朗誦讀原文，會發現其中獨有的韻味。一葉的文字音律諧暢，對仗精工，合轍押韻，同時標點少，斷句、段落少，對話部分不明確與正文分割。這樣的文體，初讀會令人略感難解，但仔細品味，頓會感覺墨氣精光，溢射於尺幅之外。一葉的文句中調用了對偶、用典等藝術手法，在精美嚴整的形式之中，既反映了故事發展之趣，又動靜相映、意境渾融。其中不乏托物起興的景物描寫，文筆瑰麗，手法多樣，以或濃或淡、時遠時近、有聲有色的畫面，把故事中的情緒傳達得神采飛動，令人擊節嘆賞。

【譯後記·節選】
樋口一葉的作品，使用的是一種獨特、優雅的“擬古典文體（文言體）”，其文字沿用了井原西鶴式的雅俗折衷體，通過譯文或許終究難以完全理解、感受其中的妙趣，但若是出聲朗朗誦讀原文，會發現其中獨有的韻味。一葉的文字音律諧暢，對仗精工，合轍押韻，同時標點少，斷句、段落少，對話部分不明確與正文分割。這樣的文體，初讀會令人略感難解，但仔細品味，頓會感覺墨氣精光，溢射於尺幅之外。一葉的文句中調用了對偶、用典等藝術手法，在精美嚴整的形式之中，既反映了故事發展之趣，又動靜相映、意境渾融。其中不乏托物起興的景物描寫，文筆瑰麗，手法多樣，以或濃或淡、時遠時近、有聲有色的畫面，把故事中的情緒傳達得神采飛動，令人擊節嘆賞。
一葉的作品多用淨琉璃、古和歌、典故、小曲、隱喻、俗語、雙關語等形式加以輔助，更好地為敘述增加了深層鋪墊。如《暗櫻》中對和歌的使用，不僅是在對千代的境遇作疊加描述，讀者還能從古和歌的詠頌中，發現她多是用歌中的悲戚表達道不明的心緒。毋庸說是借用和歌都無法抒發的心語，來傳達內心。如文中“縱無淚，緣何唐衣染斑斕”，乃是借《古今和歌集 · 戀歌二 · 紀貫之》的“思君戀君腸斷魂，縱無淚，緣何唐衣染斑斕”。如果古和歌中的假想變為現實，這現實將多麼地殘酷，又多麼地讓人難以割舍。作品中多處對古和歌的引用，把千代的心語更為戲劇化地表達了出來，更能加深讀者對主人公境況的同情。又如《行雲》中“春夜夢醒夢浮橋，雲屏遮蔽浮雲邈，終難聚，已天曉”，如點睛之筆，把作品中如流雲般無常的戀情，以及桂次的心理變化一語道破。
一葉廣泛地從古人詩文裡選擇詞語，大量使用散文化的句子入文，不論用於議論或是抒情，都非常準確、生動、自然。一葉文中的用詩引典，水到渠成，目的不在於把詞句裝飾得更加典雅富麗，而是藉以表達較為復雜、深厚的意義。
《埋沒》中亦大量使用中國典故、名言警句，如“胸懷灑落如光風霽月”、“朱子曰‘精神一到，何事不成’”、“莊周夢蝶”等。如果不用這些典、句，恐實難把作品中復雜、曲折的內容完美地表達出來，合適的用典，起到了豐富作品層次的作用。
一葉的敘事脈理清，筆墨潔，又有錯綜變化之妙。不得不提的是篇末的一句一嘆，曲折中飽含無窮不平之意，讀來韻味無窮，猶見精彩。如“她仍就是依然如故，伺候著父親，奉承著後娘，無我無他，一心隻求上杉家的平安。豈知，破鏡終難圓。”（《行雲》）“也無風，檐上落櫻何飄搖。
殘霞夕照，晚鐘悲鳴。”（《暗櫻》）“日後她無意間聽說，就是在她拾到那朵花的次日，信如心無掛礙，披上了袈裟。”（《青梅竹馬》）不見辭藻的華麗，其中卻飽含了多少難言的情愫與情懷，籠罩著一抹空寂，讀罷令人黯然。

媒體評論

在日本的女作家中，樋口一葉應與紫式部並列，享有最高聲譽。
——大岡升平

一葉的生存狀態以及作品質感都徹底地剖析了貧困、階層這樣的現代問題。
——伊籐氏貴

一位女性期望僅靠小說安身立命，一葉的志向幾乎在日本歷史上可稱為難得一見的孤勇和決心。
——森麻美
觀察有靈，文字有神；天纔至高，超絕一世。
——周作人

即便世人譏笑我是盲目的一葉迷也無妨，我要送給她“真正的詩人”這樣的頭銜。
——森鷗外

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