• 上承王朝物語，下至昭和戰後，跨越日本千年，囊括歷世文豪經典綺譚

一頁·日本幻想文學大繫開幕篇！

《月海與遊夢人》共收錄24篇恢詭譎怪之名作，以年代劃分，始自神代紀事、王朝物語、怪談草紙，終至昭和戰後文豪。

由大和王權草創期的記紀神話、平安時代的王朝物語，到江戶町人文化的井原西鶴、上田秋成等浮世草子巨匠；從明治·大正的泉鏡花、幸田露伴，至昭和·戰後的江戶川亂步、太宰治、三島由紀夫等不朽文豪。

24位遊夢人，見證上古、明治、大正、昭和的「逢魔時刻」。

• 幻妖的物語，曲折荒誕、光怪陸離，在現實與異想天開間彌漫

寫的是百妖幻行，其剖開的卻是人心、世相、真情

太宰治說：摹寫那些世上無人知曉、難以名狀的詭譎現實，纔是一個作家存在的價值。

《古事記》中男女兩位創世神在常世和黃泉的對峙；《今昔物語集》眾多因果輪回、生靈證法的故事；內田百間的《件》則繪出無盡的荒野、周期性出現的月亮、當意味不明的人牆和吐露人言的獸展開對峙，“人類”的概念漸漸模糊……

埋在櫻花樹下的尸體、從黃泉歸來的少女行燈、眨眼間被貓咪占領的電氣小鎮、插滿赤茱萸的全知之眼……梶井基次郎、坂口安吾、太宰治、江戶川亂步、三島由紀夫、夢野久作，他們開始向人體內部探求，將種種肉身的部件剖開來，帶來激烈的衝突後更加虛無的現代幻境美感。

幻妖、幻花、幻視、幻惑、幻談、幻畫、幻鳥，夢幻的情致盡數消散在世情人俗中。

• 美的描摹，突破常規：幻想文學中令人驚奇的想像，為現當代藝術提供取之不竭的靈感源泉

   文學藝術愛好者不可錯過的珠玉一冊

《夏目友人氣少女緣結神》等大熱動畫中頻頻登場的萬神百鬼，其真實面貌就出自扶桑古神話《古事記》……

作為近代幻想文學的雙璧，泉鏡花的《龍潭譚》帶來稚童與龍女的“神隱”傳說，成為宮崎駿征服世界影迷的靈感之源；谷崎潤一郎的《魔術師》則在這個邊境線上為潘神創造了不知名的國度，流浪的牧神終於在此犄角勾連，永不分離……

• 新銳譯者傾情譯介 × 月海設計妖冶盡現

全新編譯精裝版，永藏夢與幻想之瞬間

澀澤龍彥、稻垣足穗的實力譯者王子豪傾情編譯，遍尋日本幻想文學譜繫，摘取東瀛幻想珠玉，文風充滿華麗的涼感。

視覺呈現上，設計師汐和巧妙使用海上月球、手素，將現代美術感符號與古典木刻版畫風格結合，設計感十足。

精裝方脊，外封特種紙專色印刷，內文使用膠版紙，翻閱輕松、細膩護眼、典藏精品。

夏目漱石，在日本近代文學史上享有很高的地位，被稱為“國民大作家”。

太宰治，日本近代小說家，戰後無賴派文學代表作家。

谷崎潤一郎，日本近代小說家，唯美派文學主要代表人物之一，曾7次提名諾貝爾文學獎。

幸田露伴，日本小說家，獲日本屆文化勛章。

泉鏡花，跨越日本明治、大正、昭和三個時代的偉大作家。為紀念他的文學成就，日本設有“泉鏡花文學獎”。

編譯

王子豪

97年生人，蛇飽國井蛙館在駐譯術工作者。與小貓麥麥生活在北京。

豆瓣名：亜空。譯有《龍彥之國綺譚集》《惡魔幻影志》《日本妖怪化物史》《一千一秒物語》。

幻妖的物語：

古事記（安萬侶）

今昔物語集

牡丹燈籠（淺井了意）

夢路風車（井原西鶴）

夢應鯉魚（上田秋成）

虛舟女（瀧澤宗伯）

夢的透視法：

龍潭譚（泉鏡花）

夢十夜（夏目漱石）

遠野物語（柳田國男）

魔術師（谷崎潤一郎）

奇妙的故事（芥川龍之介）

件（內田百間）

橡子與山貓（宮澤賢治）

觀畫談（幸田露伴）

廢墟的永夜抄：

鏡子地獄（江戶川亂步）

死後之戀（夢野久作）

櫻花樹下（梶井基次郎）

哀蚊（太宰治）

失樂園殺人事件（小栗蟲太郎）

貓町（萩原朔太郎）

附身（中島敦）

來自黃泉（久生十蘭）

盛開的櫻花樹下（坂口安吾）

月澹莊綺譚（三島由紀夫）

《盛開的櫻花林下》這樣美麗而恐怖的作品，隻能出自藝術的神鬼之手，在世界文學中都堪稱少見。——奧野健男

《櫻花樹下》中的美丑對峙，慷慨地展現了在美中上演慘劇的頹廢派美學。——鈴木貞美

再沒有比《觀畫談》更洗練的日語了。——齋籐茂吉

喚醒輝煌的過去，填補此刻的空白，對現實不屈不撓的詛咒堪與波德萊爾媲美。如果《月澹莊綺譚》不算盡顯現實之頹唐的人性劇，還有哪部作品算呢？——磯田光一

看見的欲望伴隨愛的無能，正暗示了意識和行為之間鴻溝，《月澹莊綺譚》，一部美輪美奂的奇艷小說。——渡邊廣士

孤獨而瘋狂的作家的眼球，就憑依在夢應之鯉的魚目上，湖水冷卻了那視網膜的狂熱，在轉瞬夢幻中偷得片刻安寧的魂魄，用魚眼還原了自然萬物之理。 ——三島由紀夫

《龍潭譚》是鏡花詩的精神中zui美麗的小小結晶。——澀澤龍彥

我做了一個夢，夢見自己背負著深重的罪，卻忘得一干二淨。我像貼告示一樣將其貼在枕邊的牆壁上提醒自己，卻無法宣之於口。——夏目漱石 作《夢十夜》後

《橡子和山貓》給那些人類不知如何名狀的生命賦予了恰如其分的言語，對此我隻有欽佩，乃至深感遙不可及的茫然。——井上廈

泉鏡花的行文筆致兼備絢爛與蒼古，幾乎可以說是日語所能達到的高表現力。──芥川龍之介

讀坂口安吾的文學，總讓我覺得像身處隧道之中；毫無多餘之物，空闊而曠蕩，干冷的風則吹透過來。顯而易見，這隧道是一條單行的簡單通路，彼端浮現著一團幻夢般的光亮。這個人不怕未來，也不愛未來：因為這個人正是以他那宛若隧道的軀體，貫穿至未來。──三島由紀夫

好的作家既是zui初、也是zui後的人。坂口安吾的文學作品，是由坂口安吾所創造，若無坂口安吾，則不可語之。──川端康成

安吾的小說有種不可思議的「人」的魅力。有時，給人一種撼搖靈魂根底的感動，有時則又帶來一種憧憬，宛若清澈的悲傷。──奧野健男

梶井是位藝術家，他的程度我是連邊都沾不上。──川端康成

摹寫那些世上無人知曉、難以名狀的離奇現實，纔是一個作家存在的價值。──太宰治

“喂，別往潭中扔石頭。不要驚擾那位美人的夢。”

“百年……請坐在我的墓旁等候。我定會來與你重逢。”

星星殘片是圓形的。我想，大概是在自長空墜luo的漫長時間中磨平了稜角。

他知悉我的過去、現在與未來，有如一面洞悉一切事實的鏡子般閃爍發光。

縱使飛奔跳躍，兩顆頭顱也再不會分離了。

他們隻是不存在於我的五官感知的世界。我們平日裡認為世界遼闊無垠，而現在，世界隻不過是——

滂沱的——

雨聲罷了。

雨大得令人恐懼。宛如一條從太古直至盡未來的巨河奔流不息，並非浮生中的一日偶逢大雨，而是自己短暫的一生被塞進一場永無間斷的大雨之中。

想必你們都知道凹面鏡的恐怖吧，那是一個仿佛把自己放在顯微鏡下觀測一般的噩夢世界。球形鏡則是將無數凹面鏡連為一體，把我們全身都包圍在其中，那種恐怖是單單一個凹面鏡能夠產生的幾倍、幾十倍。光是想像一下，我們都會感到不寒而栗吧。那是由凹面鏡圍繞而成的小宇宙。那裡恐怕不屬於我們這個世界，而是一個狂人之國。

無論是什麼樹的花，但凡待到滿樹花開之際，就會在周遭的空氣中播撒一種神秘的氛圍。猶如旋轉的陀螺完全靜止般澄澈，仿如聆聽精湛的音樂演奏時伴生的幻覺，又如灼熱的生殖幻覺導致的後光 。那是一種扣人心弦的、不可思議的、栩栩如生的美。

在她皮開肉綻的下腹，有如手掌大小的青白色髒腑從裡面流出垂下，其表面上粘黏著數十顆鑽石、紅寶石、藍寶石和黃玉，沾滿鮮血，散發著熠熠光輝。

如何做出花瓣？如何做成花蕊？我仿佛看見，細根攝取的水晶汁液靜靜地排列成行，在維管束之中如夢似幻地流淌。

如今，我的瞳孔中終於飄滿了櫻花，得已從昨日、前日令我陷入不安的神秘中獲得自you。

在那些夢中的風景裡，一切都沾染上鮮艷的原色，大海也好，天空也好，都是一片如玻璃般透明的蔚藍。

天空泛著純淨的藍色，充電的空氣的密度正在逐漸變大。放眼望去，這座城鎮的大街上充塞著密密匝匝的貓，它們成群結伙地走在路上。貓，貓，貓，貓，貓，貓，貓。到處都是貓。家家戶戶的窗戶如同裱在框中的油畫般，從中浮現出一張張翹起胡須的巨大貓臉。

“苟活到秋天的蚊子叫作哀蚊。人們不會點蚊香趕它的。因為覺得太可憐了。”

女人每日把玩人頭。人頭帶領家僕在外散步。人頭一家找別家人頭去冶遊。人頭相戀。女人頭拒絕男人頭，轉而，男人頭又拋棄女人頭，使得女人頭嗚咽淚流。

他松了一口氣。但是他的心髒上開了一個洞。飛鳥從他的胸中穿過，倏爾消失。

他di一次在盛開的櫻花林下落座，而且他能夠永遠地坐下去。因為他已經無處可歸。

盛開的櫻花林下的秘密至今無人知曉。或許，所謂的秘密便是“孤獨”。因為男人已經沒有畏懼孤獨的必要。他就是孤獨本身。

人們驚訝於月亮分外明亮，繼而海灣映作一片赤紅，之後他們纔驚訝地看到月澹莊正在燃燒。

然而，那雙眼睛虛無地睜著，將眼前的事像悉數吸收……猶如洇染的白色吸墨紙般永無止境地吸收著。

老爺的尸體被剜去雙眼，虛空的眼窩裡塞滿了密密麻麻的夏茱萸。