畢飛宇：

“這個小說多少有些老派，無論是立意還是方式，意趣還是修辭，它都不討巧。它有些硬踫硬的意味。簡單地說，它需要力氣和歷練。它的脈絡和線索都偏於復雜，要完成它，你的手上真的要有東西，——怎麼說沒有金剛鑽不要攬瓷器活的呢。龐羽選擇《青枝剔泥》讓我格外高興，它透出一種積極而有力的心態，這孩子沒打算討巧，她的心裡有未來，她知道文學有多寬。龐羽值得我期待。”

“讀完了我很壓抑，有一種說不出口的難受——這正是小說的力量。你知道嗎？你這樣的力量是如何形成的？就是因為你沒有抒情。你不抒情，失怙的、破碎的少年就那麼無助地望著我，這讓我格外地憐惜。在許多時候，作家的抒情是沒有意義的，重點在於，你有能力讓你的讀者處在了抒情的狀態，這纔是一個好作家該做的。反過來，你披頭散發，號啕大哭，毫無體面，我卻無動於衷，你想想看，你多難看，你多難堪。作家是要有範兒的，你坐在那裡，僅僅依靠你的表達就讓這個世界翻江倒海，而不是撒潑打滾。”

施戰軍：

遇水而伸展籐蔓枝條的生長性想像，讓龐羽在故鄉的基底上發達著文學腳力，繼而不斷展開隨經歷而自然產生的方位挪移、隨經驗而蓬勃飛行的視野擴容。她像一個力大無窮的仙子，向人性和社會深不見底的湖中，扔進了叫做小說的鐵船。

王干：

龐羽是我們地道的晚輩，他父親是我的老鄉，後來離開了楚水，但龐羽也應該出生

在楚水。我知道她的時候，她已經是一個青年作家，我們《小說選刊》選了她的作品。一

問纔知道是晚輩，而且是跟著鄉黨畢飛宇學小說，更是高看一眼。

龐羽生逢其時，作為90 後初出茅廬，作品就已經被各大選刊選載， 被評論家關注，而且還開過研討會。看似幸運，其實也是現在的年齡的概念被“低估”了。不用說唐代王勃少年就寫出《滕王閣序》這樣的傳世之作，當代作家王蒙在18 歲就寫出《青春萬歲》這樣優秀的長篇小說，至今還熱銷。蘇童在26歲時就寫出了《妻妾成群》的代表作，如今社會偏老齡化，常常把20 多歲看作少年，其實會耽誤青年的成長。龐羽沒有被耽誤，她該出來的的時候露出了“尖尖角”。

龐羽的小說有詩的氣息，小說家如果寫過詩，一般都不俗氣。俗氣是小說家容易犯的毛病，尤其中國小說從話本而來，常常會有一股媚俗的本能。這種對潛在讀者的討好，至今讓一些小說家去媚市場，去媚政治需求，去媚外國人的趣味。龐羽的小說不俗，這個很難得，很多人也看外國小說，但變成了洋奴，靈魂變了味。龐羽沒有，龐羽的小說在按照自己的生命年輪在運行，按照青春的節奏在寫作，她不回避纔情，也不回避青春期的躁動和焦慮。這篇關於尹麗川的小說，非常先鋒非常的超文本， 是解構之解構，也是敘述之敘述。我看到這篇小說時，很驚訝，也暗暗擔心其他人會不會像我一樣喜歡。也許作為長輩，我對龐羽的小說喜好有著一點私心，但這一篇我完全被纔氣征服。

趙玫：

龐羽的小說，有一種與眾不同的陌生感。

龐羽的文字是燦爛的，是的，硝煙在升起，沒有驛站。

瀋杏培：

龐羽的文學是苦的文學，是黑的文學，聚焦的是一個個令人哀傷心寒的故事，打撈的是大變革年代中國社會那些被碾壓的、流血的生命碎件或精神殘渣。小說中不同年齡、不同階層的痛楚而絕望的形像，是新時代語境下真實的底層肖像。我想，從這個層面來說，龐羽的這些小說沒有為我們這個時代塗脂抹粉，真實地再現了普通人的生存境遇和底層精神圖景。

她的小說活中躍著卡夫卡式的K、格裡高爾，有著奧康納《好人難尋》和餘華《活著》式的死亡，而在文學的母題上大多是傷害，這點像極了她的同鄉名家畢飛宇——在她的文學歷程中，後者幾乎是她的文學之父。龐羽說，優秀的小說家會用很強的臂力撕開人性的幽暗之洞。對於20多歲的龐羽來說，能夠寫出這些人性圖景和生命真相，體現了超出她的年齡的冷峻、殘忍。從寫作手法來看，這種對日常生活圖景的寫作非常類似於1980年代中後期的新寫實主義小說。二者都是忠實地呈現生活的原生態，注重寫出生活的那種“毛茸茸的狀態”。

龐羽的文學是好看的、悲壯的、沉郁的，她欣賞的是與生活肉搏式的小說世界。不與生活和解未嘗不是一種好的寫作姿態，這種金剛怒目的文學是如此令人驚駭，而又如此令人著迷、引人深思，這是龐羽文學的魅力。雛鳳羽翼尚未豐滿，但已初顯綽約豐姿和清亮音色。文學是寂寞的事業，寫作是孤獨者的自我救贖。在生活裡堅守文學，在文學裡探究生活，如此經年，雛鳳終會長大，終會發出更加清越的鏗鏘之音。

劉春林：

龐羽能夠同時折射表現當下時代的種種社會亂像， 就充分說明這位青年作家未來無可限量的小說寫作可能。

歐逸舟：

至於龐羽，這位少女，她坐擁金光閃閃的兵器庫富甲一方，每一件寶貝都隱匿著咖啡豆的香氣。她將文本駕馭得虎虎生風，炫目奪魂，她擇哪一件武器，施哪一派武功，亦不在我們關心的範疇。

無論是一閃而過的青春，還是華美無上的黃昏，她讓我們看到光。

多麼美好，值得慶幸，令人向往。

玉珍：

龐羽卻跟我不一樣，她是天生屬於小說的。

或許掌紋就像人生，縱橫交錯的語言與藝術，縱橫交錯的人，縱橫交錯的命運細線交織，沒有足夠的耐心、理智、邏輯、條理，如何清晰地打理它們？龐羽做得很好，她是天生屬於這個的，連她的掌紋都表明了這樣復雜的天賦。

在這些作品之後，龐羽可能正寫著特別的新東西，她足夠有更的纔華去貫徹鋒利的極致。更明亮，更清晰，更強。在她的體內將蹦出無數個豐富的龐羽，足夠年輕的那個她又在準備著什麼。

周衛彬：

龐羽是90 後小說家中的獨特存在，她作品的體量是如此之大，不僅指數量，更是小說所折射出的豐厚意蘊與淵滿內涵，使我覺得代際的命名僅僅是一種權宜之計。在其許多同齡寫作者鐘情於書寫個體成長經驗的時候，龐羽將關注點放在了敘事方式、小說本體的研究上，所涉題材亦復雜多變，呈現出獨特的敘事美學特征，情感充盈的個體生命與外部環境的格格不入，內心火焰般的焦灼與人生涼意的幾度交纏，有種愛比死更冷的意味。可以說，就龐羽小說本身的意義而言，已經超越了她的年齡。

瓦爾特·本雅明在《講故事的人》中指出，經典的故事講述圍繞著死亡展開，它是“聽故事的人為雙手取暖的爐火”，龐羽用她的虛構之刀，為我們點燃了這熊熊的、讓我們感到刺骨寒冷的爐火。在這樣的火光中，潛藏著小說的敘事魅力與鋒芒，也讓我們看到了生活的豐富面向與存在的深層意義。

在龐羽的小說中，生命的堅韌與脆弱，人性的復雜與深邃，靈魂的麻木與不安，全部奔流湧動於黑暗的冰河之下，極熱又極冷。她讓我聯想到克萊爾·吉根、卡佛與張愛玲，而她作品的體量又是如此之大，不僅指數量，更是小說所折射出的豐厚意蘊與淵滿內涵，使我覺得代際的命名僅僅是一種權宜之計，因為就龐羽小說本身的意義而言，已經超越了她的年齡。

金理：

龐羽在表達上的靈光讓人擊節。

李一：

龐羽的小說不止於青春， 它似乎在觸踫更寬廣的世界， 顯示著思想的雄心。

劉大先：

龐羽小說本身的意義而言，已經超越了她的年齡。

趙依：

龐羽是一個有使命感的作者。

劉欣玥：

非常驚異於龐羽如此年輕， 卻選擇了一種幾乎完全將自己隱匿起來的寫作， 轉而對我們的當下生活進行正面強攻。因為她寫的似乎都是離這個年紀的女生的個人世界非常遠的東西。龐羽已經可以很嫻熟地駕馭不同的性別、不同年齡層次還有不同階層背景的人物， 這是許多作家需要非常努力纔能去克服的難題，但是好像在她這裡真的不構成問題。我也很喜歡龐羽的語言，很有個人特色，化用文言和古詩詞，但是句子短，節奏快，有一種很爽脆的，剛柔並濟的質地。

陳若谷：

龐羽的寫作，主題駁雜、視角多變，令人喫驚。我在想是不是文學專業訓練，讓她更傾向於掩蓋或者拋離“自我”。她的語言豐富多姿，關懷各有寄托。