《猴杯》

《猴杯》是張貴興繼《賽蓮之歌》《群像》兩部小說之後，“雨林三部曲”（黃錦樹語）的終章，也是他的生涯代表作。他以故鄉風物為背景、以魔幻現實的筆調書寫家族史，在極盡曲折的四代情仇之下，《猴杯》令人驚艷的，應是他筆下濃墨重彩描繪的雨林意像，華麗文字將暴力、情欲投射在犀牛、蜥蜴、猴子、豬籠草、絲綿樹……種種野獸草木之中，超越歷史與現實，打造出了一個狂野暴虐的傳奇舞臺。

《猴杯》故事的時空背景位於二十世紀的馬來西亞砂拉越，涉及到華人離開故土、身處“異國”的離散情緒。但在張貴興筆下，漢字的運用不拘於“中州正韻”的規範，而能將故鄉的“貧乏”，幻化轉寫成奇詭魔性的一片天地，與身處“中心”的大陸、臺灣華文書寫相對照，相映成趣，頗能開拓讀者對於華文創作的眼界。

《野豬渡河》

《野豬渡河》的文字風格強烈，以濃密詭譎的修辭營造熱帶雨林中溽熱腥臊的氛圍，並且運用南洋叢林原始蒼莽素：野豬、鱷魚、猴子、夜梟、蒼鷹、犀鳥、蜥蜴、蟒蛇、箭毒樹、棕櫚樹、椰子樹，糅合油鬼子（裸身色鬼）、龐蒂雅娜（飛天人頭）、泥怪、帕朗刀、日本妖刀、土著獵頭等各類民俗鬼怪傳說，將魔幻現實、雨林書寫發揮得淋漓盡致。

《野豬渡河》講述南洋華人在二戰期間遭受日軍侵略凌辱虐殺的一段痛史，帶領讀者進入那個地獄一般的血腥暴烈時空。在熱帶莽叢中的人獸群像中，我們尋跡祖輩所曾經歷的那段不堪回首的記憶。

《猴杯》

被開除教職的雉從臺灣回到故鄉馬來西亞砂拉越，追蹤抱著剛生下嬰兒不知去向的妹妹麗妹進入雨林，受到當地土著達雅克人的熱情款待，並與達雅克女孩亞妮妮之間產生了情感糾葛……在作者華麗奇詭的文字下，一段段牽涉到殖民者、開拓者、侵略者、土著，持續了家族四代，血腥陰暗、攝人心魄的恩怨情仇逐漸浮現。

《野豬渡河》

太平洋戰爭前夕，英國殖民地砂拉越的華人聚落豬芭村建立了“籌賑祖國難民委員會”，全村老少熱鬧為中國抗日舉辦募款活動，村民男女之間情愫互生，對於即將到來的災禍隱有預感。1941 年 12 月，日軍全面入侵，與“籌賑祖國難民委員會”相關的所有人等，包括婦女、孩童，全部遭到慘無人道地清算。在被占據的三年八個月中，人與動物的分別模糊，生命以各種恐怖酷烈的方式輕易地消逝，情欲與獸性在南洋雨林裡赤裸裸地展演開來。

張貴興，祖籍廣東龍川，1956 年生於婆羅洲砂拉越，1976 年赴臺升學，1980 年畢業於臺師大英語繫，1989 年任中學英語教師。代表作有《伏虎》《賽蓮之歌》《頑皮家族》《群像》《猴杯》《我思念的長眠中的南國公主》《沙龍祖母》《野豬渡河》等。

曾獲時報文學獎優等獎、中篇小說獎、時報文學推薦獎、開卷好書獎、時報文學百萬小說獎決選讀者票選獎、聯合報讀書人書獎、臺北書展大獎、博客來年度選書、OPENBOOK 年度好書、亞洲周刊十大小說、金鼎獎圖書類文學圖書獎、花蹤文學獎馬華文學大獎、臺灣文學金典獎年度大獎等。