雙雪濤的小說創作已然成為文壇上一個引人注目的存在。他的小說常在奇異的修辭和豐富的細節中隱藏著形而上的思考和追問。

小說《預感》也是一個“用言語證實存在”的故事，言語似乎在表明存在，但能否*終證實存在，這是小說帶給讀者的疑問。在充滿了懸疑和張力的情節中，言語被尋找到了，但同時也被安德魯帶在身上的那封信中的語詞消解掉了。言語、存在、死亡、預感，由此交織成一個紛繁奇異的大網，彼此證實，彼此抵消。

——《作家》雜志推薦語

（《武術家》一篇）人物生動，世情通透，離奇故事中富於日常生活氣息。敘述語調老練，時而露出嘲諷的鋒芒。國仇家恨，用一個武術家與其子的簡短經歷，說得輕盈流暢，一口氣讀完，仿佛真回到歷史現場。小說家厲害的地方，在於不會限於要交代清楚的國族歷史而損害了說故事的方式，卻又事事交代清楚，洗練非常。……《武術家》裡有傳奇，有日常，人一面向往傳奇，一面留戀日常，當傳奇與日常同時很好地平衡在小說裡，那麼這個小說就不一般了，重要的是傳奇與日常背後還有斷代史，這樣小說就更不一般了。

——“鯉·匿名作家計劃”評委

在圍剿現實的寒冷征途中，他在語言、結構、敘事節奏等方面，獲得了愈發精巧、成熟的駕馭能力。身為小說家，他鋒利地劃開了陰謀之下的純真，躲閃之中的深情，讓衰落的城市、渺小的邊緣人，雙雙收復他們失落的自由和夢想、愛與尊嚴。

——第三屆單向街·書店文學獎 年度青年作家頒獎詞

大陸的上一代與下一代，有一點涇渭分明。大家都有一塊地，而城市書寫這裡，大家一不小心寫壞了，就無病呻吟。我開玩笑講雙雪濤寫的是城鄉接合部，東北的部分和城市的部分兩者都在他的小說內發生，這是好的。暖流和寒流交彙的地方，浮遊生物*多，事情發生*多，可是也*難寫，因為事情相互滲透，非常微妙。

——唐諾（作家）

當讀者抵達故事的核心時，他們將收獲的是愛與善，並且有一種暫時與污濁、煩擾的人世隔絕開的感覺，這種萬籟俱靜的體驗會有一種潔淨心靈的作用，這大概正是雙雪濤想要給予讀者的。

——張悅然（作家）

雙雪濤所有的小說都有一個“現實無處可去”的共同點，這纔是真正的故事起點……終究，沒有地方可以去了，沒有出口了，怎麼辦呢？就隻有故事了。所以故事必須存在纔行。它作為一個喘息，一種寬慰的眼光，一個可能性。在那個“所有上升的一切必將整合”的天啟瞬間，必須要存在一個或卡佛，不然就真的沒辦法了，什麼都沒有了。

——陳柏青（作家）

《間距》和《寬吻》還隻是故事發生地的遷移，作家關注的與小說呈現的，依然是現實的困頓，是慣常的雙雪濤的敘事，那麼從《女兒》開始，雙雪濤進入了對小說傳奇敘事的探索和迷戀。作為“在西方小說和先鋒小說的光輝底下長大”的青年小說家，我隱約看到了他抽身向古，對中國古典的致敬痕跡，當然，這個判斷，還需要更多的作品驗證。

——張忠誠（作家）

雙雪濤的小說總能讓人讀出一些穩固的東西，可能是輪回，可能是圓滿，可能是報應，或者僅僅是對受難者微弱而又堅定的慰藉。那種具有宗教感的信念和置身於一個階級的立場構成了雙雪濤小說中溫暖而堅硬的內核，它讓小說不會隨著某個故事或是某種表達任意地搖擺，卻暗暗地滋生出更大的可能。

——白耕（作家，文學評論家）

雙雪濤對於“寫作的根基”有所自覺，他寫作的根基，是他的憤怒，他的寫作有一種和名利場格格不入的東西。但願雙雪濤像摩西一樣，永遠銘記一個群體被驅趕的痛苦，從“父親”走向吾土吾民。

——黃平（華東師範大學教授，文學評論家）