《冷水坑》是金特出版的第一部小說集，包含了他自2015年以來創作的四篇小說《冷水坑》《鼕民·選章》《暴風雪》和《罪與愛》。

《冷水坑》：冷水坑礦區日益衰敗。聽說政府下撥的補償款被人卷走，礦工之子段鐵馬深夜騎行，前往堵截。一路上，他翻山穿林過河，與人狹路相逢，與鬼迎面對峙。冷水坑過往的記憶，今日的怨憤，纏繞著生者與亡魂，而它的未來，猶在蒼莽凜冽的野風之外。

《鼕民·序章》選自金特未完成長篇小說《鼕民》：他是鼕洲的“多餘人”，一個“精神小伙兒”，一個酒蒙子。他無法順從父親的安排進入體制，他不反抗也不合作，沉溺於一種神秘主義式的自暴自棄。有一天，他遇上了一個下崗工人兼出租車司機，在酒精的烈焰中，他不知不覺卷入了這位出租車司機的靈魂困境和人生悲劇。

《暴風雪》寫一位女士在暴風雪中尋找自己的丈夫，以及遭遇各式人物的故事。暴風雪撕扯下人與人之間的隔閡，又重新凝固。

《罪與愛》寫一對夫妻各自一天的生活。丈夫是市規劃局的一位年輕的科長，愛好思考，希望通過自己的思想勞動，把握合理運用權力的尺度，建立良性的勞動秩序。但他在單位裡卻格格不入，被人揶揄為“機關堂吉訶德”，雖自命清高，終不免為這個繫統所任意擺弄。妻子是一名助理律師，她接手的案子涉及一位小說家嫌疑人。隨著對案情的深入了解，她對自己，對自己與丈夫、自己和世界的關繫，有了全新的領悟。

四篇小說，雖然彼此獨立，其間卻有蛛絲般的隱秘勾連。冷水坑的礦燈雖已熄滅，但地火仍在極寒大地下湧動奔突，並自一個個畸零痛苦的靈魂噴薄而出，化作無盡的狂言譫語。

一個傳說中的人物，一個對絕望反抗的聲音，一個默然消失的群體，一個英雄的陌路之旅。在這個小說裡，段老六是一個從來沒有正面出現過的人物，但他無疑曾是某片天地的中心，也是兒子不能與之和解的對像。段鐵馬帶著英雄般的決然踏上路途，這是一個在路上的故事，當他停下，這個小說就結束了。世界是封閉的沒有出口的廢墟，暴力是建立起權力的根基，是縈繞在身旁的生活場景，無論是在礦山前時期還是後時期，眾多人物的出現揭露了一個地區衰敗的現實，但似乎生活的困境與掙扎始終就沒有變過。整個小說不僅有紀實還原臨摹，也有對其地方精神狀態的塑造。（評《冷水坑》）

——珊瑚

張力十足，尤其喜歡鐵馬在黑松林跟眾鬼對峙的那段，把場面都刻畫出來了。可以相信當代文學了。（評《冷水坑》）

——Abongy

有鬼有仙，也有血有肉，骨頭裡的煤，改不了的命，被攛掇到這世上的一團亂麻，向上鑽不上去向下找不到根，幾代人鮮活生氣化成的一包膿血……震撼、贊嘆的閱讀體驗，欲哭無淚的感同身受。（評《冷水坑》）

——damage­­

看完就瘋了！金特你他媽的是拿命在寫啊！誰能寫得過你？在漢語小說這片不毛孤島上投下語言核彈，給麻木矯情的中文讀者帶來割心之痛的，舍你這個亡命之徒其誰？老子甘拜下風。（評《鼕民》）

——鱖膛棄

就著無數微小的豁口發生內外的爆裂以至於自我堵塞，岩漿滾燙卻無從噴薄隻能別扭地滴瀝，蜷縮的身體與擁擠的腦袋，這就是鼕民，是瘋子、是酒蒙子、是精神小伙，也是這片大地上的民間哲學家們。（評《鼕民》）

——Alain

陀式寫法，東北方言版心靈獨白，一口氣看完，絲毫不為讀者考慮的敘述方式，期待後續。（評《鼕民》）

——劉按

不是我扒瞎，金特憑借一己之力將姆們文學提升到世界級高度。（評《鼕民》）

——qiuku

東北人就像金特說的跟俄羅斯人很像，一樣的在生活中有勁沒處使憋悶壞了。東北這片土地盛產酒蒙子和官迷，前者是被拋棄在編制外的社會人，與想得明白卻無力回天的明白人，而後者即使墮落亦好像積極向上。究竟什麼是東北人？當身份認同無法帶來利好影響時，它就是個地域束縛個體發展的坑。金特寫人即是在寫權力，人與人的關繫即是權力與權力的關繫，罪與愛都是社會造成的。金特說這一次他想寫一個記敘文，有劇情。可從完成情況來說有些有頭無尾，但是這不影響全書的閱讀與理解。畢竟這書的迷人之處在於它有話想說，它說的刺激又危險。（評《罪與愛》）

——阿夢

後記

我決定出這本小說集，是為了掙錢。我不是缺錢，或想掙更多錢，而是根本沒錢。我身無一技之長，手無縛雞之力，又不肯坐班，最近幾年靠朋友資助和網貸活著，滋味很不好受。而且，這種滋味越是不好受，我越覺得貧困必須忍受，精神必須富有。這很幼稚。

我寫小說的原因有以下四點：一、相比坐班被別人剝削，我更喜歡自己剝削自己。二、現實中我寸步難行，寫小說的時候，我總覺得卑微的社會地位和經濟貧困暫時還不能把我推向末路。三、寫小說使我認清了自己：社會廢物，精神阿Q。另外，自戀、自私、懦弱、狂躁、無能等等，我是一樣不少。四、寫小說能掙到一點小錢，我習慣了苦日子，要的也不多。

我出生在東北，兒時移民到了粵北山區，一個客家人和瑤族人的聚集區。2005年至2014年，我在廣州邊上班邊寫小說；2016年，我因參加“實踐論”項目回到闊別已久的東北，以駐地之名暫居瀋陽寫小說，一晃過去七年。我的寫作轉折點是在2015年前後吧。所謂轉折，是指寫作主題的改變。一開始，我寫自己，後來意識到我自己“啥也不是”，無甚可寫，而且這個領域的優秀作者比比皆是。出於寫作的需要，慢慢地，我撿起了東北人的身份。

從短篇小說《冷水坑》開始，我的寫作主題正式轉向東北。打那以後，我有意識地進行知識積累，每天閱讀，做讀書筆記。瀋陽這七年，我的主要工作就是閱讀和練筆。除了小說，我什麼書都看，因為我一看別人寫的小說就焦慮，不知道是怎麼回事。書寫東北，導致我對語言有了完全不一樣的需求和想法。我打算以東北話作為基本框架，往裡面大量傾瀉“外來原料”，類似於“西體東北用”，但效果如何，我不保證。

瀋陽這七年，我的生活質量和身體狀況是呈階梯式下降的。頭兩年還好，似乎一切都是新鮮的，精力也充沛。第三年糟糕了起來，單說經濟，很長一段時間我每天隻有十塊錢用來喫東西，六塊錢的手抓餅和方便面是主食，抽煙、喝咖啡（一塊五一條的雀巢速溶）、生活用品等費用，通常找朋友們借，這個借二十，那個借三十的，很多朋友也會偶爾慷慨地資助我。身體也開始垮掉了，因為毫無節制地熬夜、吸煙，大量飲用糖分極高的速溶咖啡，導致心悸、便秘、失眠和精神萎靡，但心底依然鼓勵自己：“看，這纔是人該過的日子。”貧困狀態持續到我有資格借網貸了纔有所緩解。

記不清多久了，我每天隻能睡四個小時，身體難受，精神卻極端亢奮，一想到有十幾個小時可以工作就覺得干勁十足，然後蹦下床。十幾個小時刺溜一聲過去了，我往往什麼都沒做。時間以月為單位，一年轉瞬即逝。我對東北的九月充滿了心理陰影，月末天一涼，漫長的鼕季就像一列運煤火車，黑乎乎地開到眼前了。深鼕時節，外面零下二十度，夜晚的大街沒有一個人，像極了空蕩、昏暗的地獄。通常這個時候我纔起床，不刷牙不洗臉，先衝兩袋咖啡，邊抽煙邊大口喝，然後去廁所。有時候凌晨兩三點得下樓買煙和咖啡，不到一百米的距離就把我凍得渾身生疼。鼕天裡大概半個月洗一次澡，順帶刷個牙，更換秋褲、外褲和襪子，羽絨服基本不換。我經常囤一堆雞蛋，餓了就煎四到五個，配點蔬菜或火腿腸，大多一天喫一頓。住所是朋友提供的老式祖屋，之前有暖氣，後來沒錢交采暖費就停供了。另一個朋友送給我一的小太陽，效果很好。

實踐證明，我干這行應該是沒啥天賦的。語言粗糙，劇情狗血，病句連篇，基本靠蠻力推進。很多作品純粹是為了寫而寫，如果再不動筆，人就崩潰了，因此弄出不少劣質文本，一想到它們我就感到悔恨和尷尬。我似乎始終處於磕磕絆絆的練筆狀態，而且沒養成合理的勞動習慣，比如每天寫一點或幾天寫一點，都是拖延到扛不住了纔打開文檔，硬著頭皮寫個開頭，普遍要三個月甚至更長時間纔能完成一個作品。

寫小說的過程中，讓我痛苦的事情有很多。比如，我想打一個字，發現不會讀，拼音輸入法就失靈了，不得不騰出時間去查百度，腦子裡的線索便斷了，我心裡就會賭氣地想，為什麼漢語不是表音文字呢。還有詞，主要是動詞，我好像患有動詞失語癥，句型漂亮，語義清楚，賓語明確，就是找不出連接中樞的動詞，隻能用“XX”替代，事後補上去。句子就更可怕了，簡直是一截截噩夢，我的心得是：當代漢語的句子像雜亂無章的密林，或鑽入深處，順縫隙精細遊走——但我沒有這個耐性；或升入高空，俯瞰全景，變成隻有他自己相信、別人一概不信的語言上帝——可我不信任何形式的上帝；如果切近整觀，思維又容易繃得過緊，留下刻意的痕跡——這也超出了我的能力範圍。我的路子是靠近每棵大樹，使勁兒踹幾腳，讓它連根晃動，緊接著去踹另一棵，直到把整片森林挨棵踹完，身居其間感受世界在震顫、破裂，一截截粗獷的木頭泥石流似的從天而降，把我淹沒。

我和每個字、詞、句子搏鬥，是因為我總認為漢語作為一門活語言、一個工具，存在諸多不足之處。當然，肯定有天賦高的人能化缺點為優點，可我做不到，我總想著趕緊把東西寫完，因為熬不住了，實在太累了，而且寫完之後就感到厭惡，立刻關掉文檔，發誓再也不看它們。

還有一件看似不起眼的小事，我必須說出來，就是椅子和桌子的高度比例。真是奇怪了，我寫了快二十年小說，從來沒遇到過合適的、舒服的書桌和椅子，不是椅子低了，就是桌子高了，或者不能架腿，弄得身子骨特別難受。

我也難以避免地患上了各類精神和心理疾病，焦慮，狂躁，厭世，自言自語（我經常和自己辯論），以及穢語綜合征和強迫癥。我必須實話實說，穢語綜合征是在東北這幾年得的。回瀋陽之前，我基本不會說東北話了，思維方式、生活習慣就是個廣東人，說一口塑料普通話。突然有一天（大概是在瀋陽的第四年），我發現自己變成了東北人，心裡便有了一種痛苦，這種痛苦必須用東北話髒話招呼，不這樣心裡就難受。強迫癥主要表現在閱讀上，很簡單，一本書就算再厚再難也要讀到最後一頁，天王老子來了也不好使。我幾乎隻看電子書，因為沒錢買那麼多紙書。

艱苦的、同質的生活，一天接一天地重復，不健康的勞動方式對人的影響和改造，我的體會是很深的。

打小我就知道，我和生活之間有一道鴻溝。我跨不過去。跨不過去就不跨了，我選擇在谷底虛構世界，或者說，借寫作之名逃避生活。對我來說，生活是無孔不入的暴力組建的可怖裝置，邪惡是它的邏輯，苦難是它的產物。別人愛信不信。和生活保持距離，也是為了拒絕它暗地裡分泌的微妙誘惑。梅菲斯特說：“隻要你相信自己，你就會懂得怎樣生活。”我不是信徒，也非“浮士德”——我是老百姓！不喫這一套。我隻知道一點，專心勞動，不甘為奴。

像我說的，出這本小說集是為了掙錢。我需要錢。這世上，或許隻有（合理合法）掙到錢和自由地勞動能讓人感到真心的幸福了。我為此感謝所有幫助過我的朋友們，感謝副本制作和鑄刻文化，你們讓我感到了關懷，我會把你們記在心裡。